Résolution des triades augmentées et diminuées

Toutes les triades ne nécessitent pas de résolution. Par exemple, s’il s’agit d’accords d’une triade tonique, alors où faut-il le résoudre ? C'est déjà un tonique. Si nous prenons une triade sous-dominante, alors elle ne cherche pas en elle-même à se résoudre, mais au contraire, s'éloigne volontairement de la tonique vers la plus grande distance possible.

Triade dominante – oui, elle veut une résolution, mais pas toujours. Il a une telle force expressive et motrice que souvent, au contraire, on essaie de l'isoler de la tonique, de le mettre en valeur en arrêtant dessus une phrase musicale, qui sonne donc avec une intonation interrogatrice.

Alors, dans quels cas une résolution en triade est-elle nécessaire ? Et cela est nécessaire lorsque des consonances dissonantes extrêmement instables apparaissent dans la composition d'un accord (une triade, n'est-ce pas un accord dans notre pays ?) – ou une sorte de triton, ou d'intervalles caractéristiques. De telles consonances existent dans les triades diminuées et augmentées, nous apprendrons donc à les résoudre.

Résolution des triades diminuées

Les triades diminuées sont construites à la fois sous la forme naturelle et sous la forme harmonique du majeur et du mineur. Nous n'entrerons pas dans les détails maintenant : comment et à quelles étapes construire. Pour vous aider, il y a un petit panneau et un article sur le thème « Comment construire une triade ? », à partir duquel vous obtiendrez des réponses à ces questions – découvrez-le ! Et nous essaierons d'utiliser des exemples spécifiques pour voir comment les triades diminuées sont résolues et pourquoi exactement de cette façon et pas autrement.

Construisons d'abord des triades diminuées en do majeur et do mineur naturels : respectivement sur les septième et deuxième mesures, nous dessinons un « bonhomme de neige » sans signes inutiles. Voici ce qui s'est passé :

Dans ces « accords de bonhomme de neige », c'est-à-dire les triades, l'intervalle même qui rend le son de l'accord instable est formé entre les sons inférieurs et supérieurs. Dans ce cas, il s'agit d'une quinte diminuée.

Par conséquent, pour que la résolution des triades soit logiquement et musicalement correcte et sonne bien, vous devez tout d'abord faire la résolution correcte de cette quinte diminuée, qui, comme vous vous en souvenez, une fois résolue, devrait diminuer encore plus et tourner en un tiers.

Mais que devons-nous faire du son médian restant ? Ici, nous pourrions beaucoup réfléchir aux différentes options pour sa résolution, mais nous proposons plutôt de retenir une règle simple : le son médian de la triade est dirigé vers le son inférieur de la tierce.

Voyons maintenant comment les triades diminuées se comportent en harmonique majeure et mineure. Construisons-les en ré majeur et ré mineur.

L'apparence harmonique du mode se fait immédiatement sentir : un signe bémol apparaît avant la note Si en ré majeur (abaissant la sixième) et un signe dièse apparaît avant la note C en ré mineur (montant la septième). Mais le plus important est que, encore une fois, entre les sons extrêmes des « bonhommes de neige », se forment des quintes diminuées, qu'il faut également résoudre en tierces. Avec un son moyen, tout est pareil.

Ainsi, nous pouvons tirer la conclusion suivante : la triade diminuée se résout en tierce tonique avec le doublement du son inférieur (après tout, la triade elle-même a trois sons, ce qui signifie qu'il devrait y en avoir trois dans la résolution).

Résolution des triades élargies

Il n'y a pas de triades augmentées dans les modes naturels ; ils sont construits uniquement en harmonique majeure et harmonique mineure (retournez à nouveau sur la tablette et regardez quelles étapes). Regardons-les dans les tonalités de mi majeur et mi mineur :

Nous voyons qu'ici un intervalle se forme entre les sons extrêmes (inférieurs et supérieurs) – une quinte augmentée, et donc, pour obtenir la résolution correcte des triades, nous devons résoudre correctement cette même quinte. La quinte augmentée appartient à la catégorie des intervalles caractéristiques qui n'apparaissent que dans les modes harmoniques, et il y a donc toujours une marche qui change (diminue ou monte) dans ces modes harmoniques.

La quinte augmentée augmente avec la résolution, pour finalement se transformer en sixte majeure, et dans ce cas, pour que la résolution se produise, nous n'avons besoin de changer qu'une seule note – précisément ce pas très « caractéristique », qui est le plus souvent marqué par un hasard. signe de modification.

Si nous avons une majeure et que l'échelon « caractéristique » est abaissé (sixte basse), alors nous devons l'abaisser davantage et le déplacer vers la quinte. Et si nous avons affaire à une gamme mineure, où le pas « caractéristique » est la septième haute, alors, au contraire, nous l'élevons encore plus et le transférons directement à la tonique, c'est-à-dire le premier ton.

Tous! Après cela, vous n’avez rien d’autre à faire ; nous réécrivons simplement tous les autres sons, puisqu'ils font partie de la triade tonique. Il s’avère que pour résoudre la triade augmentée, vous devez modifier une seule note – soit abaisser celle déjà abaissée, soit augmenter la note supérieure.

Quel a été le résultat ? Une triade augmentée en majeur résolue en un accord tonique du quatrième sexe, et une triade augmentée en mineur résolue en un accord tonique de sixième sexe. La tonique, même imparfaite, est obtenue, ce qui signifie que le problème est résolu !

Résolution des triades – résumons

Le moment est donc venu de faire le point. Premièrement, nous avons découvert que seules les triades augmentées et diminuées nécessitent une résolution. Deuxièmement, nous avons dérivé des modèles de résolution qui peuvent être brièvement formulés dans les règles suivantes :

C'est tout! Revenez vers nous. Bonne chance dans vos activités musicales !