Voix de contralto de velours. Quel est le principal secret de sa popularité ?

Contralto est l’une des voix féminines les plus vibrantes. Son son grave et velouté est souvent comparé à celui d'un violoncelle. Cette voix est assez rare dans la nature, elle est donc très appréciée pour son beau timbre et pour le fait qu'elle peut atteindre les notes les plus graves chez les femmes.

Cette voix a ses propres caractéristiques de formation. Le plus souvent, il peut être déterminé après 14 ou 18 ans. La voix féminine de contralto est majoritairement formée de deux voix d'enfants : une alto grave, qui dès le plus jeune âge a un registre de poitrine prononcé, ou une soprano au timbre inexpressif.

Habituellement, à l'adolescence, la première voix acquiert un beau son grave avec un registre de poitrine velouté, et la seconde, de manière inattendue pour tout le monde, élargit sa tessiture et commence à sonner magnifiquement après l'adolescence.

Beaucoup de filles sont surprises par les changements et par le fait que la tessiture devient plus basse et que la voix acquiert de belles notes graves expressives.

La situation suivante se produit souvent : Et puis, après environ 14 ans, ils développent des notes de poitrine expressives et un son féminin, caractéristique du contralto. Le registre supérieur devient progressivement incolore et inexpressif, tandis que les notes graves, au contraire, acquièrent un beau son coffre.

Contrairement à la mezzo-soprano, ce type de contralto ressemble non pas à la voix d'une fille riche, mais à la voix d'une femme très mûre, beaucoup plus âgée que son âge civil. Si la voix d'une mezzo-soprano semble veloutée, mais très riche et belle, alors un contralto a un léger enrouement que la voix féminine moyenne n'a pas.

Un exemple d'une telle voix est la chanteuse Vera Brejneva. Enfant, elle avait une voix de soprano aiguë qui, contrairement aux voix des autres enfants, semblait inexpressive et incolore. Si à l'adolescence la soprano des autres filles ne faisait que gagner en force et s'enrichir de son timbre, de sa beauté et de ses notes de poitrine, alors les couleurs de la voix de Vera perdaient progressivement leur expressivité, mais le registre de la poitrine s'élargissait.

Et à l’âge adulte, elle a développé une voix féminine de contralto plutôt expressive, profonde et originale. Un exemple frappant d'une telle voix peut être entendu dans les chansons « Help Me » et « Good Day ».

Un autre type de contralto se forme déjà dans l’enfance. Ces voix ont un son rugueux et chantent souvent comme altos dans les chorales scolaires. À l’adolescence, elles deviennent des mezzo-sopranos et des sopranos dramatiques, et certaines se transforment en contralto profond. Dans un discours familier, de telles voix semblent grossières et ressemblent à des garçons.

Les filles avec de telles voix sont parfois victimes de moqueries de la part de leurs pairs et sont souvent insultées par des prénoms masculins. À l’adolescence, ce type de contralto devient plus riche et plus grave, sans pour autant que le timbre masculin ne disparaisse. Il est souvent difficile de comprendre dans un enregistrement qui chante, un garçon ou une fille. Si d'autres altos deviennent mezzo-sopranos ou sopranos dramatiques, alors le registre thoracique du contralto s'ouvre. De nombreuses filles commencent même à se vanter de pouvoir facilement copier les voix des hommes.

Un exemple d'un tel contralto serait Irina Zabiyaka, une fille du groupe « Chili », qui avait toujours une voix basse. D'ailleurs, elle a étudié le chant académique pendant de nombreuses années, ce qui lui a permis de révéler sa tessiture.

Un autre exemple d'un contralto rare formé après 18 ans est la voix de Nadezhda Babkina. Depuis son enfance, elle chantait alto, et lorsqu'elle entra au conservatoire, les professeurs identifièrent sa voix comme celle d'une mezzo-soprano dramatique. Mais à la fin de ses études, son registre grave s'est élargi et à l'âge de 24 ans, elle avait formé une belle voix féminine de contralto.

À l'opéra, une telle voix est rare, car il n'y a pas beaucoup de contraltos répondant aux exigences académiques. Pour le chant d'opéra, le contralto doit non seulement être suffisamment grave, mais aussi être expressif sans microphone, et des voix aussi fortes sont rares. C'est pourquoi les filles à voix de contralto vont chanter sur scène ou dans le jazz.

Dans le chant choral, les voix graves seront toujours recherchées, car les altos avec un beau timbre grave sont constamment rares.

D'ailleurs, dans le sens jazz il y a plus de contraltos, car la spécificité même de la musique leur permet non seulement de révéler magnifiquement leur timbre naturel, mais aussi de jouer avec leur voix dans différentes parties de leur tessiture. Il existe surtout de nombreux contraltos parmi les femmes afro-américaines ou mulâtres.

Leur timbre poitrail spécial devient à lui seul une décoration pour toute composition de jazz ou chanson soul. Un représentant éminent d'une telle voix était Toni Braxton, dont le tube « Unbreak my heart » ne pouvait être magnifiquement chanté par aucun chanteur, même avec une voix très basse.

Sur scène, le contralto est apprécié pour son beau timbre velouté et sa sonorité féminine. Selon les psychologues, ils inspirent inconsciemment confiance, mais malheureusement, de nombreuses jeunes filles les confondent avec des voix enfumées. En fait, il est facile de distinguer une telle voix d'un timbre grave : les voix enfumées semblent sourdes et inexpressives par rapport au caractère grave mais sonore du contralto.

Les chanteurs avec de telles voix seront clairement entendus dans une grande salle, même s'ils chantent à voix basse. Les voix des filles qui fument deviennent sourdes et inexpressives, perdent leur coloration harmonique et sont tout simplement inaudibles dans la salle. Au lieu d'un timbre féminin riche et expressif, elles deviennent totalement inexpressives et il leur est plus difficile de jouer sur les nuances, de passer d'un son doux à un son fort en cas de besoin, etc. Et dans la musique pop moderne, les voix enfumées ont longtemps été démodé.

La voix féminine du contralto se retrouve souvent dans diverses directions. À l'opéra, les célèbres chanteuses contralto étaient Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman et bien d'autres.

Parmi les chanteuses russes, Irina Allegrova, la chanteuse Vérone, Irina Zabiyaka (soliste du groupe « Chili »), Anita Tsoi (notamment entendue dans la chanson « Sky »), Vera Brejneva et Angelica Agurbash avaient un timbre de contralto profond et expressif.