Contrepoint complexe |

Contrepoint complexe – une combinaison polyphonique de voix mélodiquement développées (différentes ou similaires en imitation), qui est conçue pour la répétition contrapuntique modifiée, la reproduction avec un changement dans le rapport de ces voix (par opposition au simple contrepoint – allemand einfacher Kontrapunkt – combinaisons polyphoniques de voix utilisées seulement dans une donnée de leurs combinaisons).

A l'étranger, le terme « S. pour." Ne s'applique pas; En lui. la littérature musicologique utilise le concept connexe mehrfacher Kontrapunkt , désignant uniquement un triple et quadruple contrepoint mobile verticalement. Dans S. à., la connexion originale (donnée, originale) du mélodique est distinguée. voix et un ou plusieurs composés dérivés – polyphonique. choix d'origine. Selon la nature des changements, il existe, selon les enseignements de SI Taneyev, trois principaux types de contrepoint: contrepoint mobile (divisé en mobile verticalement, mobile horizontalement et doublement mobile), contrepoint réversible (divisé en réversible complet et incomplet) et le contrepoint, qui permet de doubler (une des variétés du contrepoint mobile). Tous ces types de S. à. sont souvent combinés; par exemple, dans la fugue Credo (n° 12) de la messe en h-moll de JS Bach, les deux introductions de la réponse (en mesures 4 et 6) forment la connexion initiale - une stretta avec une distance d'entrée de 2 mesures (reproduite en mesures 12-17), dans les mesures 17-21, une connexion dérivée sonne en contrepoint doublement mobile (la distance de l'introduction est de 11/2 mesures avec un décalage vertical de la voix inférieure de la connexion d'origine vers le haut d'une duodecime, la voix supérieure vers le bas d'une tierce), dans les mesures 24-29, une connexion dérivée est formée à partir de la connexion dans les mesures 17-21 en contrepoint mobile verticalement (Iv = - 7 - double contrepoint de l'octave ; reproduit à une hauteur différente dans les mesures 29 -33), à partir de la mesure 33 suit une stretta à 4 voix avec une montée du thème à la basse : top. la paire de voix représente un composé dérivé de la stretta originale en contrepoint doublement mobile (distance d'introduction 1/4 mesure; joué à une hauteur différente dans les mesures 38-41) avec doublement du haut. voix par sixième à partir du bas (dans l'exemple, les voix polyphoniques qui ne sont pas incluses dans les combinaisons ci-dessus, ainsi que la huitième voix qui l'accompagne, sont omises). Remarque exemple voir col. 8.

En fp. quintette g-moll op. 30 SI Taneeva, la fonction de l'initiale est assurée par la connexion du thème de la fête principale avec sa version inversée au début de la reprise de la 1ère partie (2ème mesure après le nombre 72) ;

Combinaisons contrapuntiques en credo (n° 12) de la messe en h-moll de JS Bach.

le dérivé sous la forme d'un canon (numéro 78) est formé à la suite d'un décalage horizontal et maintient en même temps la voix supérieure dans une augmentation; au début de la coda (3ème mesure après le nombre 100) une dérivée en contrepoint doublement mobile (la distance d'entrée est de 1 mesure, la voix inférieure est déplacée d'une décima, la voix supérieure d'une quintdécima vers le bas) ; la variation contrapuntique se termine dans la coda finale, où modulent les sons canoniques. séquence (numéro 219), représentant une liaison dérivée en contrepoint doublement mobile (distance d'introduction 2 mesures, les deux voix en mouvement direct) ; plus loin (la 4ème mesure après le nombre 220) la connexion dérivée est un canon avec un mouvement vertical et horizontal et simultanément avec une multiplication par quatre des basses (les voix d'accompagnement et de doublage sont omises dans l'exemple):

Combinaisons contrapuntiques dans le quintette avec piano g-moll op. 30 SI Taneeva.

Conclure. le canon à l'envers de la fugue en b-moll du 2e volume du Clavier bien tempéré de JS Bach est un exemple de contrepoint réversible incomplet avec doublages. Le cinquième numéro de l'« Offrande musicale » de Bach est un interminable canon en circulation qui accompagne cette voix, où la connexion initiale forme un aérien. voix et simple (P), dérivé en contrepoint incomplet réversible mobile horizontalement – ​​dans la même voix et risposta (R contrepoint composé) :

S. à. – le domaine le plus évidemment associé au côté rationnel de la créativité. processus du compositeur, qui détermine en grande partie l'imagerie correspondante des muses. discours. S. à. – la base de la mise en forme en polyphonie, l'un des moyens les plus importants de la polyphonie. développement et variation. Ses possibilités ont été réalisées et développées par des maîtres du style strict ; dans les périodes ultérieures de développement de la musique. procès et dans moderne. La musique de S. est largement utilisée en polyphonie. et les formes homophoniques.

Un exemple musical de la version de l'introduction du Mobile Counterpoint of Strict Writing de Taneyev.

la liberté harmonique de la musique moderne permet aux compositeurs d'appliquer les techniques les plus complexes. concernant la variété de S. à. et leur combinaison. Ainsi, par exemple, dans le n° 23 du Cahier polyphonique de Shchedrin, la combinaison initiale des deux thèmes de la double fugue (mesures 1-5) donne un ensemble (voir mesures 9, 14, 19 et 22, 30, 35., 40 , 45) de composés dérivés non répétitifs en contrepoint vertical, horizontal et doublement mobile (avec doublages).

Les trois types indiqués de S. à. SI Taneyev a considéré les principaux, mais pas les seuls possibles. Le fragment publié de la version de l'introduction du livre «Contrepoint mobile de l'écriture stricte» indique que Taneyev a inclus dans le domaine de uXNUMXbuXNUMXbS. k. aussi ce genre de celui-ci, où un composé dérivé est formé à la suite de l'utilisation d'un mouvement rakish.

Dans ses écrits, SI Taneev ne considérait ni le contrepoint réversible (bien que cela faisait partie des plans de ses recherches scientifiques) ni le contrepoint contrapoint (car, apparemment, cela n'avait pas beaucoup de signification pratique à l'époque). La théorie de la polyphonie, en tenant compte des caractéristiques du moderne. pratique du compositeur, élargit le concept de S. à. et considère comme ses types indépendants un contrepoint rakohodny, ainsi que permettant une augmentation ou une diminution d'un composé dérivé vers. à partir de votes mélodiques de l'original. Par exemple, dans le finale en forme de rondo de la 3e symphonie de Karaev, le refrain initial est écrit sous la forme d'un 3 buts. inventions où des voix entrantes (rythmiquement similaires au thème) sont ajoutées avec des contre-ajouts à partir des sons de la série des dodécaphones ; La 2e tenue du refrain (numéro 4) est un dérivé composé dans le contrepoint de recul ; dans le 2e épisode, écrit sous forme de fugue, la stretta de reprise (mesures 16 jusqu'au chiffre 10) consiste à exécuter le thème dans les mouvements avant et latéraux ; au début de la reprise de la 1ère partie de la symphonie (numéro 16), le 3ème but sonne. canon sans fin, où est le sommet. la voix est un thème-série au direct, la voix du milieu est dans un mouvement de fronde, et la voix du bas est dans un mouvement de pente inversé.

Contrepoint, permettant d'augmenter ou de diminuer un ou plusieurs. voix, théoriquement peu étudiées.

HA Rimsky-Korsakov. « Le conte de la cité invisible de Kitezh… », acte 3, scène 2.

De nombreux exemples tirés de la musique classique et moderne montrent que des combinaisons avec augmentation ou diminution surviennent souvent sans calcul préalable, involontairement (voir l'exemple ci-dessus tiré du Credo de Bach ; « Discharges » – la 2ème partie de « Little Chamber Music No. 1 » de L. Grabowski – sont constitués de la conduite d'un thème dodécaphonique, auquel s'ajoutent ses variantes dans une réduction de 2 à 15 fois). Cependant, dans certaines œuvres, obtenir des combinaisons dérivées de ce genre faisait évidemment partie de l'intention originelle du compositeur, ce qui prouve leur appartenance fondamentale au domaine des s. Bach; dans la 1ère partie de la 1ème symphonie de Glazunov, le dérivé (numéro 8) est basé sur le composé original (numéro 30) en contrepoint réversible incomplet avec une augmentation d'une des voix; des combinaisons complexes avec un thème croissant forment des composés dérivés dans FP. Le quintette g-moll de Taneyev (numéros 31 et 78; voir exemple en col. 220).

V. Tormis. « Pourquoi attendent-ils Jaan » (n° 4 du cycle choral « Songs of Jan's Day »).

La théorie moderne de la polyphonie fait des ajustements à l'interprétation du contrepoint, ce qui permet de doubler, depuis l'harmonique. standards musicaux du XXe siècle. mais limiter l'utilisation des duplications à.-l. déf. intervalles ou accords. Par exemple, dans la 20e scène du 2e acte de l'opéra «La légende de la ville invisible de Kitezh et de la jeune fille Fevronia» de Rimsky-Korsakov (numéro 3), l'imitation du leitmotiv des Tatars est présentée par des esprits parallèles. accords de septième (voir exemple a); dans la chanson « Pourquoi ils attendent Yaan » (n° 210 du cycle de chœurs « Songs of Yaan's Day » de V. Tormis), les voix se déplacent en quintes parallèles (« harmonie verticalement mobile », telle que définie par SS Grigoriev ; voir exemple b), dans le n° 4 du même cycle de dédoublement ont un caractère cluster (voir exemple c) ;

V. Tormis. « Song of Jan's Day » (n° 7 du cycle choral « Songs of Jan's Day »).

dans « La nuit » de la « Suite scythe » de Prokofiev, les voix dans une construction infinie de type canon sont dupliquées par des accords de structures différentes (voir exemple d, col. 99).

SS Prokofiev. « Suite scythe », 3e partie (« Nuit »).

Un tableau de toutes les combinaisons théoriquement possibles de types de s. pour.

Références: Taneev SI, Contrepoint mobile d'écriture stricte, Leipzig, 1909, M., 1959 ; Taneev SI, Du patrimoine scientifique et pédagogique, M., 1967; Bogatyrev SS, Contrepoint réversible, M., 1960 ; Korchinsky E., A la question de la théorie de l'imitation canonique, L., 1960 ; Grigoriev SS, Sur la mélodie de Rimsky-Korsakov, M., 1961 ; Yuzhak K., Quelques caractéristiques de la structure de la fugue par JS Bach, M., 1965 ; Pustylnik I. Ya., Contrepoint mobile et écriture libre, L., 1967. Voir aussi lit. sous les articles Contrepoint mobile, Contrepoint réversible, Mouvement Rakokhodny.

Vice-président Frayonov