Révolutions passantes et auxiliaires pour résoudre les problèmes d'harmonie

Beaucoup de gens ont du mal à résoudre des problèmes d'harmonie, et la raison en est non pas un manque de connaissances théoriques sur le sujet, mais une certaine confusion : il y a pas mal d'accords couverts, mais lequel d'entre eux choisir pour l'harmonisation pose problème. … Mon article, pour lequel j'ai essayé de rassembler toutes les phrases de passage et auxiliaires les plus célèbres et les plus fréquemment utilisées.

Je dirai tout de suite que tous les exemples concernent le diatonique. Cela signifie qu’il n’y a pas ici de phrases avec « harmonie napolitaine » et double dominante ; nous les traiterons séparément.

La gamme d'accords couverte est constituée des accords principaux avec leurs inversions, des accords de sixième du deuxième et du septième degrés, des accords de septième avec inversions – dominante, du deuxième degré et d'introduction. Si vous ne vous souvenez pas des étapes sur lesquelles les accords sont construits, utilisez un aide-mémoire – copiez le tableau pour vous-même à partir d'ici.

Qu'est-ce qu'un chiffre d'affaires passager ?

Passer la révolution est une séquence harmonique dans laquelle un accord passant d'une autre fonction est placé entre un accord et l'une de ses inversions (par exemple, entre une triade et son sixième accord). Mais ce n’est qu’une recommandation et en aucun cas une règle. Le fait est que les accords extrêmes de cette séquence peuvent également appartenir à des fonctions complètement différentes (nous verrons de tels exemples).

Il est bien plus important qu'une autre condition soit remplie, à savoir un mouvement ascendant ou descendant progressif de la basse, qui dans la mélodie peut correspondre à un contre-mouvement (le plus souvent) ou à un mouvement parallèle.

En général, vous comprenez : le plus important dans un tour qui passe c'est le mouvement progressif de la basse + si possible, la voix supérieure doit refléter le mouvement de la basse (c'est à dire si le mouvement de la basse est ascendant, alors la mélodie doit avoir un mouvement selon les mêmes sons, mais descendant) + selon les possibilités, l'accord passant doit relier des accords de même fonction (c'est à dire des inversions d'un même accord).

Une autre condition très importante est que l'accord qui passe soit toujours joué sur un temps faible (sur un temps faible).

Lors de l'harmonisation d'une mélodie, on reconnaît la révolution passagère précisément par le mouvement tertiaire progressif de la mélodie vers le haut ou vers le bas selon les conditions rythmiques de cette conduction. Ayant découvert la possibilité d'inclure une révolution passagère dans un problème, vous pouvez vous réjouir, seulement pour un court instant, de sorte que dans votre joie vous n'oubliez pas d'écrire la basse et de marquer les fonctions correspondantes.

Les révolutions de passage les plus courantes

Tour passant entre la triade tonique et son sixième accord

Ici, l'accord dominant du quart de sexe (D64) agit comme un accord de passage. Ce chiffre d'affaires est représenté à la fois de manière large et rapprochée. Les normes de production vocale sont les suivantes : la voix supérieure et la basse se déplacent à l'opposé l'une de l'autre ; le D64 double les basses ; type de connexion – harmonique (dans l'alto, le son général de G est maintenu).

Entre la tonique et son sixième accord, vous pouvez également placer d'autres accords de passage, par exemple un accord de tierce dominante (D43), ou un accord de septième sixième (VII6).

Attention aux particularités de l'accompagnement vocal : en rotation avec D43, afin d'éviter de doubler la tierce en T6, il a fallu déplacer la septième de D43 au 5ème degré, et non au 3ème, comme prévu, du coup dont dans les voix supérieures nous avons une paire de quintes parallèles ( ), selon les règles de l'harmonie, leur usage est permis dans ce tour ; dans le deuxième exemple, dans l'accord de sixième passant du septième degré (VII6), le troisième est doublé ; il convient également de rappeler ce cas.

Un accord passager du quatrième sexe entre la sous-dominante et son sixième accord

On peut dire que c'est un exemple similaire par rapport au premier passeur que nous avons regardé. Les mêmes normes de performance vocale.

Révolution passante entre la triade du deuxième degré et son sixième accord

Ce tour n'est utilisé qu'en majeur, puisqu'en mineur la triade du deuxième degré est mineure. La triade du deuxième degré appartient généralement à la catégorie des harmonies rarement introduites ; le sixième accord du deuxième degré (II6) est utilisé beaucoup plus souvent, mais dans une révolution passagère son aspect est très agréable.

Ici, il convient de noter que dans le sixième accord du deuxième degré lui-même (en II6), ainsi que dans le sixième accord tonique passant (T6), vous devez doubler le troisième ! De plus, surtout avec un arrangement large, il faut vérifier plus soigneusement l'harmonisation pour l'apparition de quintes parallèles (elles sont ici totalement inutiles).

Dans les mesures 3-4, les possibilités de connexion des accords de sixième sous-dominante (S64) et du deuxième degré (II6) avec le passage T6 sont montrées. Faites attention à l'harmonisation des voix médianes : dans le premier cas, le saut dans le ténor est provoqué par la nécessité d'éviter l'apparition de quintes parallèles ; dans le deuxième cas, en II6, au lieu d'un troisième, un cinquième est doublé (pour la même raison).

Passer des révolutions avec un accord de septième de deuxième étape

En plus des passages proprement dits de cet accord de septième entre inversions, diverses variantes de tours « mixtes » sont possibles – utilisant des harmonies sous-dominantes et dominantes. Je vous conseille de faire attention au dernier exemple avec un accord de quarte de sixième (VI64) entre l'accord de septième principal et son accord de sixième de cinquième (II7 et II65).

Passer des révolutions entre les accords de l'accord de septième d'ouverture

Il existe de nombreuses variantes possibles de révolutions passantes impliquant différents accords. Si l'harmonie tonique devient l'accord de passage, alors il faut faire attention à la bonne résolution des accords de septième d'ouverture (le doublement de la tierce est obligatoire) : une résolution incorrecte des tritons qui font partie de l'accord d'ouverture diminué peut provoquer l'apparition de quintes parallèles. .

Il est intéressant de noter que des harmonies passagères de la fonction sous-dominante (s64, VI6) peuvent être placées entre les accords de la septième d'ouverture. Une superbe version est obtenue si vous prenez la dominante habituelle comme accord de passage.

Qu'est-ce qu'un chiffre d'affaires auxiliaire ?

Révolutions auxiliaires diffèrent des accords passants en ce que l'accord auxiliaire relie deux accords identiques (en fait un accord et sa répétition). L'accord auxiliaire, comme l'accord de passage, est introduit à un temps faible.

La rotation harmonique auxiliaire se produit souvent sur des basses soutenues (mais encore une fois, pas nécessairement). D'où la commodité évidente de son utilisation dans l'harmonisation des basses (une autre méthode de fragmentation rythmique, associée à un simple mouvement d'accords).

Je montrerai très peu de révolutions auxiliaires et des révolutions très simples. Il s'agit, bien sûr, de S64 entre la tonique (de la même manière, l'accord tonique quatuor-sexe entre la dominante). Et un autre très courant est II2, il est pratique de l'utiliser après avoir résolu D7 en une triade incomplète, afin de restaurer la structure complète.

Nous finirons probablement ici. Vous pouvez écrire ces phrases vous-même sur un morceau de papier ou simplement enregistrer la page dans vos favoris – parfois des phrases comme celles-ci sont vraiment utiles. Bonne chance pour résoudre les énigmes !