Structure des accords : de quoi sont faits les accords et pourquoi portent-ils des noms si étranges ?

La structure des accords est donc le sujet que nous développerons aujourd’hui. Et tout d’abord, passons à la définition d’un accord, clarifions ce que c’est.

Un accord est une consonance, un complexe sonore. Dans un accord, au moins trois sons doivent sonner en même temps ou l'un après l'autre, car les consonances dans lesquelles il n'y a que deux sons sont appelées différemment – ​​ce sont des intervalles. Et pourtant, la définition classique d'un accord stipule que les sons de l'accord sont soit déjà disposés en tierces, soit qu'ils peuvent être disposés en tierces lorsqu'ils sont réarrangés. Ce dernier point est directement lié à la structure de l'accord.

L'harmonie moderne étant allée bien au-delà des normes établies par la musique des compositeurs classiques, ce dernier commentaire concernant la disposition des sons dans un accord par tierces ne s'applique pas à certains accords modernes, puisque leur structure repose sur un principe différent de construction d'accords. . Des consonances sont apparues dans lesquelles il peut y avoir trois sons ou même plus, mais peu importe à quel point vous le souhaitez, même si vous essayez très fort, vous ne pouvez pas les arranger par tiers, mais seulement, par exemple, par septièmes ou secondes.

Quelle est la structure des accords ?

Que résulte-t-il de tout cela ? Premièrement, il s'ensuit que la structure des accords est leur structure, le principe selon lequel les tons (sons) d'un accord sont disposés. Deuxièmement, de ce qui précède, il s'ensuit également qu'il existe deux types de structure d'accords : terza (version classique) et Netertzien (principalement caractéristique de la musique du XXe siècle, mais on l'a aussi rencontré plus tôt). Certes, il existe également un type d'accords avec ce qu'on appelle – avec des tons remplacés, omis ou supplémentaires, mais nous ne considérerons pas ce sous-type séparément.

Accords à structure tertiaire

Avec une structure tertiaire, les accords sont construits à partir de sons disposés en tierces. Différents types d'accords ont cette structure : triades, accords de septième, non-accords, ainsi que leurs inversions. La figure ne montre que des exemples de tels accords avec une structure tertiaire – comme le dit Alexeï Kofanov, ils rappellent un peu les bonhommes de neige.

Regardons maintenant ces accords à la loupe. La structure des accords est formée par les intervalles qui composent un accord donné (par exemple, les mêmes tierces), et les intervalles, à leur tour, sont constitués de sons individuels, appelés les « tons » de l'accord.

Le son principal d'un accord est sa base, les tons restants seront nommés de la même manière que les intervalles que ces tons forment avec la base sont appelés – c'est-à-dire tierce, cinquième, septième, aucun, et ainsi de suite. Les noms de tous les intervalles, y compris les intervalles composés larges, peuvent être répétés à l'aide du matériel présenté sur cette page.

La structure des accords se reflète dans leur nom

Pourquoi avez-vous besoin de déterminer le nom des tonalités d’un accord ? Par exemple, afin de lui donner un nom basé sur la structure de l'accord. Par exemple, si un intervalle de septième est formé entre la base et le son le plus aigu d'un accord, alors l'accord est appelé accord de septième ; si c'est un nona, alors c'est un non-accord ; s'il s'agit d'un accord undécima, alors, en conséquence, on l'appelle un accord undécima. À l'aide de l'analyse de structure, vous pouvez nommer n'importe quel autre accord, par exemple toutes les inversions de l'accord de septième dominante.

Ainsi, en D7, dans sa forme de base, tous les sons sont disposés en tierces et entre la base de l'accord et son ton le plus élevé se forme un intervalle de septième mineure, c'est pourquoi nous appelons cet accord un accord de septième. Cependant, dans les appels D7, la disposition des tonalités est différente.

La première inversion de ce septième accord est l'accord cinquième-sixième. Son nom est donné par la façon dont la septième (ton supérieur de D7) et le ton fondamental se rapportent à la basse de l'accord, et quels intervalles sont formés dans ce cas. Le ton principal dans notre exemple est la note G, B est la troisième, D est la note finale et F est la septième. On voit que la basse dans ce cas est la note B, la distance de la note B à la note F, qui est une septième, est une quinte, et à la note G (la fondamentale de l'accord) est une sixième. Il s'avère donc que le nom de l'accord est composé des noms de deux intervalles – les quintes et les sixtes : accord de quinte-sixte.

Accord tertz-quart – d'où vient son nom ? La basse de l'accord dans cet exemple est la note D, tout le reste s'appelle comme avant. La distance de re à fa (septim) est un tiers, l'intervalle de re à sol (base) est d'un quart. Maintenant, tout est clair.

Parlons maintenant de l'accord des secondes. Ainsi, la note basse dans ce cas devient la dame septima elle-même – la note F. De F à F est une prima, et l'intervalle de la note F à la base G est une seconde. Le nom exact de l’accord devrait être prononcé comme un accord premier-second. Dans ce nom, pour une raison quelconque, la première fondamentale est omise, apparemment par commodité, ou peut-être parce qu'il n'y a pas d'intervalle entre la septième et la septième – il n'y a pas de répétition de la note F.

Vous pouvez m'objecter. Comment peut-on classer tous ces cinquièmes sextes avec accords seconds comme accords tertiens ? En effet, dans leur structure il y a des intervalles autres que les tiers – par exemple les quarts ou les secondes. Mais ici, vous devez garder à l'esprit que ces accords ne sont pas des pépites par nature, ce sont simplement des inversions de ces accords de bonhomme de neige, dont les sons sont agréables lorsqu'ils sont situés en tierces.

Accords avec structure Netertz

Oui, de telles choses existent aussi. Par exemple, les quatrièmes, cinquièmes consonances ou ce qu'on appelle les « groupes de secondes », essayez d'organiser leurs sons par tierces. Je vais juste vous montrer des exemples de tels accords, et vous pourrez décider vous-même s'ils sont ordinaires ou non. Voir:

Conclusions

Arrêtons-nous enfin et faisons le point. Nous avons commencé par définir un accord. Un accord est une consonance, un ensemble de sons, contenant au moins trois notes sonnant simultanément ou non, qui sont organisées selon un principe structurel.

Nous avons nommé deux types de structures d'accords : la structure tertienne (caractéristique des triades, les accords de septième avec leurs inversions) et la structure non tertienne (caractéristique des seconds clusters, clusters, quintes, quartes et autres accords). Après avoir analysé la structure de l’accord, vous pouvez lui donner un nom clair et précis.