Les possibilités expressives de la gamme par tons

En théorie musicale, une échelle de tons entiers est une échelle dans laquelle les distances entre les marches adjacentes correspondent à un ton entier.

Sa présence dans la trame musicale de l’œuvre est facilement reconnaissable, grâce au caractère prononcé mystérieux, fantomatique, froid et figé du son. Le plus souvent, le monde figuratif auquel est associé l'utilisation d'une telle gamme est un conte de fées, un fantasme.

« Chernomor's Gamma » dans les classiques de la musique russe

L'ensemble de la gamme de tons était largement utilisé dans les œuvres des compositeurs russes du XIXe siècle. Dans l’histoire de la musique russe, un autre nom a été attribué à la gamme par tons : "Gamma Tchernomor", puisqu'il a été interprété pour la première fois dans l'opéra de MI Glinka «Ruslan et Lyudmila» pour caractériser le nain maléfique.

Dans la scène de l'enlèvement du personnage principal de l'opéra, une gamme de tons entiers traverse l'orchestre lentement et de manière menaçante, dénotant la présence mystérieuse du sorcier à longue barbe Chernomor, dont le faux pouvoir n'a pas encore été révélé. L'effet du son de la gamme est renforcé par la scène suivante, dans laquelle le compositeur montre habilement comment, choqués par le miracle qui s'est produit, les participants au festin de noces sortent progressivement de l'étrange stupeur qui les avait saisis.

Opéra "Ruslan et Lyudmila", scène de l'enlèvement de Lyudmila

AS Dargomyzhsky a entendu dans le son bizarre de cette balance le pas lourd de la statue du Commandeur (opéra "L'Invité de Pierre"). PI Tchaïkovski a décidé qu'il ne pouvait pas trouver de meilleur moyen d'expression musicale que la gamme de tons entiers pour caractériser le fantôme menaçant de la comtesse qui est apparue à Herman dans la 5ème scène de l'opéra « La Dame de Pique ».

AP Borodine inclut une gamme de tons entiers dans l'accompagnement de la romance «La Princesse endormie», décrivant une image nocturne d'une forêt de conte de fées où une belle princesse dort dans un sommeil magique et dans la nature sauvage de laquelle on peut entendre le rires de ses habitants fantastiques – gobelins et sorcières. La gamme par tons se fait à nouveau entendre au piano lorsque le texte de la romance évoque un héros puissant qui dissipera un jour le sortilège de la sorcellerie et réveillera la princesse endormie.

Romance « La princesse endormie »

Métamorphoses de l'échelle des tons entiers

Les possibilités expressives de la gamme à tons entiers ne se limitent pas à la création d'images terrifiantes dans les œuvres musicales. W. Mozart a un autre exemple unique de son utilisation. Voulant créer un effet humoristique, le compositeur représente dans la troisième partie de son œuvre « A Musical Joke » un violoniste incompétent qui se perd dans le texte et joue soudain une gamme de tons entiers qui ne rentre pas du tout dans le contexte musical.

Le prélude paysager de C. Debussy « Voiles » est un exemple intéressant de la façon dont l'échelle des tons entiers est devenue la base de l'organisation modale d'une pièce musicale. En pratique, toute la composition musicale du prélude est basée sur la gamme bcde-fis-gis avec le ton central b, qui sert ici de base. Grâce à cette solution artistique, Debussy a réussi à créer le tissu musical le plus raffiné, donnant naissance à une image insaisissable et mystérieuse. L'imagination imagine des voiles fantomatiques qui brillaient quelque part au loin sur l'horizon de la mer, ou peut-être ont-elles été vues dans un rêve ou étaient-elles le fruit de rêves romantiques.

Prélude « Voiles »