L'humour dans la musique classique

La musique est un art universel ; il est capable de refléter tous les phénomènes existant dans le monde, y compris le phénomène difficile à définir de l'humour. L’humour en musique peut être associé à un texte comique – dans l’opéra, l’opérette, la romance, mais n’importe quelle composition instrumentale peut en être remplie.

Petits trucs de grands compositeurs

Il existe de nombreuses techniques d'expression musicale pour créer un effet humoristique :

• de fausses notes délibérément introduites dans le tissu musical ;
• pause injustifiée;
• augmentation ou diminution inappropriée de la sonorité ;
• inclusion dans le tissu musical d'un matériau très contrasté et incompatible avec le matériau principal ;
• imitation de sons facilement reconnaissables ;
• effets sonores et bien plus encore.

De plus, les œuvres musicales qui ont un caractère joyeux et joyeux, espiègle ou ludique peuvent facilement être incluses dans la catégorie humoristique, étant donné que la notion d'« humour » au sens large désigne tout ce qui provoque une humeur joyeuse. Il s'agit par exemple de « Une petite sérénade nocturne » de W. Mozart.

W. Mozart « Petite Sérénade Nocturne »

Tous les genres sont sujets à l'humour

L’humour en musique a plusieurs visages. Inoffensif plaisanterie, ironie, grotesque, sarcasme s'avèrent être soumis à la plume du compositeur. Il existe une riche variété de genres d'œuvres musicales liées à l'humour : etc. Presque toutes les symphonies et sonates classiques écrites depuis l'époque de L. Beethoven ont un « scherzo » (généralement le troisième mouvement). Le plus souvent il est plein d'énergie et de mouvement, de bonne humeur et peut mettre l'auditeur de bonne humeur.

Il existe des exemples connus de scherzo en tant que pièce indépendante. L'humour en musique est présenté de manière très vivante dans le scherzino du député Moussorgski. La pièce s’intitule « Ballet des poussins non éclos ». Dans la musique, on peut entendre une imitation du gazouillis des oiseaux, le battement de petites ailes et des sauts maladroits. Un effet comique supplémentaire est créé par la mélodie douce et clairement conçue de la danse (la partie médiane est un trio), qui sonne sur fond de trilles chatoyants dans le registre supérieur.

Député Moussorgski. Ballet des poussins non éclos

de la série « Tableaux d'une exposition »

L'humour est assez courant dans la musique classique des compositeurs russes. Il suffit de mentionner le genre de l'opéra-comique, connu dans la musique russe depuis le XVIIIe siècle. Pour les héros de comédie des classiques de l'opéra, il existe des techniques caractéristiques d'expressivité musicale :

• récitatif secco (« sec ») ;
• crépitement comique ;
• simplicité délibérée du motif mélodique ;
• répétitions multiples de phrases mélodiques et harmoniques.

Toutes ces caractéristiques sont contenues dans le magnifique Rondo de Farlaf, écrit pour basse bouffonne (l'opéra « Ruslan et Lyudmila » de MI Glinka).

MI Glinka. Rondo Farlafa de l'opéra "Ruslan et Lyudmila"

Humour intemporel

L'humour dans la musique classique ne se fait pas rare, et aujourd'hui il semble particulièrement frais, encadré par de nouveaux moyens d'expression musicale trouvés par les compositeurs modernes. RK Shchedrin a écrit la pièce «Humoresque», ​​construite sur un dialogue d'intonations prudentes et sournoises, «complotant» une sorte de méfait, avec des méfaits stricts et durs. A la fin, les pitreries et les ridicules persistants disparaissent sous les sons d'un accord final aigu, « à bout de patience ».

RK Chchedrin Humoreska

L'esprit, la gaieté, l'optimisme, l'ironie, l'expressivité sont caractéristiques à la fois de la nature et de la musique du SS Prokofiev. Son opéra-comique « L'amour des trois oranges » semble concentrer tous les types d'humour existants, des plaisanteries inoffensives à l'ironie, au grotesque et au sarcasme.

Fragments de l'opéra « L'amour des trois oranges »

Rien ne peut rendre heureux le triste prince jusqu'à ce qu'il trouve trois oranges. Cela demande du courage et de la volonté de la part du héros. Après de nombreuses aventures amusantes avec le Prince, le héros mûr trouve la princesse Ninetta dans l'une des oranges et la sauve des mauvais sorts. Un final triomphant et jubilatoire conclut l'opéra.