Nevmy |
Lat. tardif, unité du nombre neuma, du grec. Pneyuma – respiration
1) Les signes d'écriture musicale utilisés en Europe au Moyen Âge, principalement. dans le chant catholique (voir chant grégorien). N. étaient placés au-dessus du texte verbal et ne rappelaient au chanteur que le sens du mouvement de la mélodie dans les chants qu'il connaissait. Les signes de notation non contraignante ont été largement empruntés à d'autres grecs. désignations des accents de la parole - élever et abaisser les intonations de la parole, qui déterminent son expressivité. Dans N., ils ont trouvé l'incarnation et les signes de la chironomy - le contrôle du chœur à l'aide de mouvements conditionnels des mains et des doigts. N. systèmes existaient dans beaucoup. cultures anciennes (Égypte, Inde, Palestine, Perse, Syrie, etc.). Un système développé d'écriture démente développé à Byzance; Catholique N. ont Byzance. origine. Des systèmes de notation similaires dans le principe à l'écriture non permanente existaient en Bulgarie, en Serbie, en Arménie (voir Khazy), en Russie (notation kondakar, écriture crochet ou bannière - voir chant Kondakar, Kryuki). Dans Zap. L'Europe variait à bien des égards. variétés locales associées au catholique. la liturgie de l'écriture démente ; Bénévétien (le centre de l'essaim était la ville de Bénévent dans le sud de l'Italie), italien moyen, français du nord, aquitain, anglo-normand, allemand ou Saint-Gall (le centre de l'essaim était la ville de Saint-Gall en Suisse) , etc. Ils différaient sensiblement par les inscriptions de caractères non obligatoires, l'utilisation prédominante de l'un ou l'autre d'entre eux. Le système N. largement développé a servi à enregistrer les parties mélodiquement développées du catholique. offices religieux. Ici existait N., désignant otd. des sons ou des groupes de sons tombant sur une syllabe du texte (lat. virga et punctum), la voix se déplace vers le haut (lat. pes ou podatus) et vers le bas (lat. flexa ou clinis), etc. Des dérivés N. ont également été utilisés, représentant combinaisons de base. Certaines variétés de N. ont servi à désigner des méthodes d'exécution et mélodiques. bijoux.
Le plus ancien monument de l'Église catholique qui nous soit parvenu. l'écriture sur la démence fait référence au IXe siècle. (Conservé à Munich "Code 9", écrit entre 9543 et 817).
L'apparition d'une lettre dérangée répondait aux exigences des muses. les pratiques. L'utilisation des mêmes textes avec diff. la musique exigeait que le chanteur puisse rapidement se souvenir exactement de la mélodie qu'il devait interpréter, et l'enregistrement démentiel l'a aidé en cela. Par rapport à la notation alphabétique, l'écriture non manuelle avait un avantage important – mélodique. la ligne y était représentée très clairement. Cependant, il présentait également de sérieux inconvénients - comme la hauteur exacte des sons n'était pas fixe, il y avait des difficultés à déchiffrer les enregistrements des airs et les chanteurs étaient obligés de mémoriser tous les chants. Par conséquent, déjà au 9ème siècle. de nombreuses muses. les militants ont exprimé leur mécontentement face à ce système. Des tentatives ont été faites pour améliorer l'écriture non manuelle. Débutant vers le IXe s. en Occident, des lettres ont commencé à être ajoutées à N., spécifiant la hauteur des sons ou les intervalles entre eux. Un tel système a été introduit par le moine Hermann Khromy (Hermannus Contractus - 9ème siècle). Il prévoyait la désignation exacte de chaque intervalle de la mélodie. Les lettres initiales des mots ont été ajoutées à N., indiquant un mouvement pendant un certain intervalle: e - equisonus (unisson), s - semitonium (demi-ton), t - ton (ton), ts - ton cum semitonio (petite tierce), tt -ditonus (grande tierce), d - diatessaron (pinte), D - diapente (cinquième), D s - diapente cum semitonio (petite sixième), D t - diapente cum tono (grande sixième).
Avec l'introduction de lignes sur le texte pour les accueillir, de nouvelles créatures sont apparues. restructuration de ce système. Pour la première fois, la ligne musicale a été utilisée dans con. 10e s. au monastère de Korbi (enregistrement chronologique 986). Initialement, sa valeur de hauteur n'était pas constante; plus tard, la hauteur f d'une petite octave lui a été attribuée. Après la première ligne, une seconde, c1, a été introduite. La ligne f était tracée en rouge et la ligne c1 en jaune. Amélioration de cette notation muses. théoricien, moine Guido d'Arezzo ( italien : Guido d'Arezzo ); il a appliqué quatre lignes en terts ratio; la hauteur de chacun d'eux était déterminée par la coloration ou un signe clé sous la forme d'une désignation de lettre. La quatrième ligne a été placée par Guido d'Arezzo, selon les besoins, au dessus ou en dessous :
H. a commencé à être placé sur les lignes et entre elles ; alors. l'incertitude de la signification de la hauteur des signes non prononcés a été surmontée. Après l'introduction de la notation musicale, les lignes elles-mêmes ont également changé - principalement sur la base du système de notes franco-normand, les soi-disant notes de musique sont apparues et ont commencé à se développer rapidement. notation carrée (nota quadrata). Le nom de notation chorale a été attribué à ce système; elle ne différait de l'écriture linéaire démente que par le style des signes musicaux. Il y avait deux principales variétés de notation chorale - romaine et allemande. La question du rythme dans l'église grégorienne n'est pas totalement clarifiée. chant de la période de la notation non mentale. Il y a deux points de vue : selon le premier, le rythme des airs était déterminé par les accents de la parole et était le plus souvent uniforme ; selon la seconde – rythmique. la différenciation existait toujours et était désignée par un H. et un complément. des lettres.
2) Anniversaires – mélismatique. décorations en chant grégorien, exécutées sur une syllabe ou une voyelle, principalement. à la fin de l'antienne, alléluia, etc. Comme ces grâces vocales étaient généralement exécutées d'un seul souffle, on les appelait aussi pneuma (du latin pneuma – souffle).
3) Mer. siècles, aussi un son séparé, chanté par un pli plusieurs. sonne une syllabe d'un air, parfois un air entier.
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VA Vakhromeïev
