Triade |

lat. trias, germe. Dreiklang, anglais. triade, triple accord français

1) Un accord de trois sons, qui peut être arrangé en tierces. Il existe 4 types de T. : deux consonnes – majeures (également grandes, « dures », trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) et mineures (petites, « douces », trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) et deux dissonants – augmentés (également « excessifs », trias superflus, abondants) et réduits (trias deficiens – « insuffisants »). La consonne T. résulte de la division de la consonance parfaite d'une quinte selon le rapport des proportions - arithmétique (4: 5: 6, c'est-à-dire tierce majeure + tierce mineure) et harmonique (10: 12: 15, c'est-à-dire tierce mineure + tierce majeure). L'une d'elles – majeure – coïncide avec l'étude des tons dans la partie inférieure de la gamme naturelle (tons 1:2:3:4:5:6). Les tons consonantiques sont à la base de l'accord dans le système tonal majeur-mineur qui prévalait aux XVIIe et XIXe siècles. (« La triade harmonique est la base de toute consonance… », écrivait IG Walter). T. majeur et mineur sont le centre. éléments du chapitre 17. frettes européennes. musique portant les mêmes noms. Dans une large mesure, les tons consonantiques ont conservé leur importance dans la musique du XXe siècle. Tenez-vous à l'écart de 19 "inharmonieux". T. – augmenté (de deux grands tiers) et réduit (de deux petits). Ne s'ajoutant pas à la consonance d'une quinte pure, les deux sont dépourvus de stabilité (surtout la diminuée, qui contient la dissonance d'une quinte diminuée). Muses. théorie en accord avec la pratique du contrapuntique. les lettres considéraient à l'origine la polyphonie, y compris T., comme un complexe d'intervalles (par exemple, T. comme une combinaison d'un cinquième et de deux tiers). G. Tsarlino a donné la première théorie de T. (2), les appelant "harmonies" et expliquant T. majeur et mineur à l'aide de la théorie des proportions numériques (dans la longueur des cordes, T. majeur - proportion harmonique 20 : 2:1558, mineur – arithmétique 15 :12 :10). Par la suite, T. a été désigné comme une « triade » (trias ; selon A. Kircher, la triade T. est l'un des trois types de « matière » musicale avec la monade sonore et la diade bicolore). I. Lippius (6) et A. Werkmeister (5-4) croyaient que « harmonique ». T. symbolise la Sainte Trinité. NP Diletsky (1612) enseigne les «concordances» (consonances) en utilisant l'exemple de T. avec un doublement de prima, dans l'arrangement correct (large ou proche); il définit deux modes selon T. : ut-mi-sol – « musique joyeuse », re-fa-la – « musique triste ». JF Rameau a séparé les accords "corrects" des combinaisons avec des sons sans accords et a défini T. comme le principal. type d'accord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann et Z. Karg-Elert ont interprété le T mineur comme une inversion miroir (inversion) du majeur (la théorie du dualisme du majeur et du mineur) ; Riemann a tenté de justifier le dualisme de T. par la théorie des untertons. Dans la théorie fonctionnelle de Riemann, la temporalité consonantique est comprise comme un complexe monolithique, base de toutes sortes de modifications.

2) Désignation du principal. sorte d'accord de trois sons de tierce avec une prima dans la basse, contrairement à ses inversions.

Références: Diletsky Nikolay, Idée de la grammaire de Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (fac-similé dans Monuments of music and music writing in facsimile, 2 series, NY, 1965) ; Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612 ; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, réimprimé. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722 ; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873 ; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (sous le titre : Das duale Harmoniesystem) ; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildeheim, 1898 ; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H.Kholopov