Accord de sixte napolitaine |
Anglais le sixième napolitain, нем. Accord de sixième napolitaine, sixième napolitaine, чеш. sextakord napolitain, sextakord frygicky
Deuxième accord de sixte grave (ou sous-dominante mineure avec une petite sixte au lieu d'une quinte). Le terme "N. Avec." est associé à l'utilisation caractéristique de cet accord chez les compositeurs de l'école d'opéra napolitaine con. XVIIe siècle (notamment avec A. Scarlatti, par exemple, dans l'opéra Rosaura). Cependant, le terme est conditionnel, puisque H. s. apparu bien avant l'école napolitaine (par J. Obrecht, 17e moitié du XVe siècle).
ß. Il s'est éclipsé. Messe « Salva diva parens », Credo, Confiteor, takty 34-36.
Il est largement utilisé par les compositeurs de divers pays et peuples (par exemple, par L. Beethoven). L'auteur du terme "N. s", peut-être, est L. Busler (1868), bien qu'il existe des preuves (X. Riemann) de son utilisation de longue date de l'anglais. théoriciens (dans la terminologie anglaise, il y a trois autres "sextes": "italien" - un accord comme as-c-fis, "français" - as-cd-fis et "allemand" - as-c-es-fis). Dans le système sonore de l'harmonique majeur-mineur. tonalité, dont toutes les étapes sont couvertes par une chaîne de 11 quintes (de la tonique centrale. Quintes – 5 vers le bas et 5 vers le haut), le son caractéristique de N. avec. - II bas degré - est atteint par le plus grand approfondissement vers les bémols (et donc il est opposé à un autre son non diatonique important - le degré IV élevé "lydien" ; voir Inclination.) D'où la caractéristique de teinte épaissie et sombre de la coloration modale (phrygienne) de N. s. (une couleur encore plus foncée est inhérente à la version mineure de N. avec, par exemple, fes-as-des en C-dur ou c-moll). Fonctionnellement N. avec. – la sous-dominante « extrême », la limite du mouvement dans cette direction (qui permet d'utiliser le N. s. comme point critique du développement harmonieux ; voir par exemple l'aboutissement de la passacaille c-moll pour JS Bach's organe).
JS Bach. Passacaille en c-moll pour orgue.
Dans le cadre du système diatonique en 7 temps ou du système majeur-mineur en 10 temps, par exemple, avec les systèmes tonique C – :
le son du niveau bas II, qui s'est avéré être en dehors de la principale. pas, aurait dû être expliqué comme altération, auxiliaire non diatonique comme emprunt à la gamme d'une autre tonalité (sous-dominante mineure) ou d'un autre mode (phrygien) avec la même tonique (voir revue de littérature dans le livre de VO Berkov). Mn. les chercheurs ont interprété assez N. de page. comment ils sont indépendants. harmonie, et non comme un accord chromatiquement modifié (altéré) (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). Selon l'observation de VO Berkov, dans la musique. il n'y a presque aucun exemple de l'éducation de N. dans la pratique. manière alternative. L'interprétation la plus correcte de N. s. comme une harmonie non altérée appartenant au système modal à douze sons (« chromatique », selon GL Catuar ; « diatonique à douze sons », selon AS Ogolevets). En plus de N. s, harmonie « napolitaine » (tchèque frygicke akord)
L. Beethoven. 3ème symphonie, mouvement I.
est utilisé comme triade (L. Beethoven, sonate op. 57, partie 1, vol. 5-6), accord de quart de sexte (F. Liszt, 1er concerto, vol. 4), accord de septième (également en circulation) et même un son séparé.
L. Beethoven. Concerto pour violon et orchestre, première partie.
Références: Rimsky-Korsakov N., Manuel pratique d'harmonie, Saint-Pétersbourg, 1886, le même, Poly. coll. soc., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Cours théorique d'harmonie, partie 1, M., 1924 ; Ogolevets AS, Introduction à la pensée musicale moderne, M. – L., 1946 ; Berkov V., Harmonie et forme musicale, M., 1962, sous le titre : Moyens formateurs d'harmonie, M., 1971 ; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (en traduction russe – O modulation, L., 1903) ; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1 ; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16 ; Piston W., Harmony, NY, 1920 ; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, « Musikforschung », 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Prague, 9.
Yu. H.Kholopov
