Prémisse |

ital. anticipation, français. et anglais. anticipation, germe. Antizipation, Vorausnahme

Un son sans accord (généralement court, sur le dernier temps facile), emprunté à l'accord suivant (à cet égard, le P. est en quelque sorte le miroir opposé de la rétention préparée, empruntée à l'accord précédent). Abr. la désignation dans l'exemple musical est im. P. peut être compris comme une résolution avancée (transition) d'un des sons dans le son correspondant du futur accord (donc, ils ne parlent pas de la « résolution » de P.). P. est généralement monophonique, mais peut aussi être polyphonique (double, triple P.), même dans toutes les voix simultanément (accord P.; avec lui, il n'y a pas de son simultané de sons d'accord et sans accord).

Une variété spéciale est le saut P.; de nombreux cambiata (les soi-disant "cambiata fuchsian") sont plutôt jump P.

Les préformes se retrouvent au Moyen Âge. monodie (voir le début de la séquence « Sanctus Spiritus » dans l'article de Notker), ainsi que dans la polyphonie ancienne, mais l'immaturité de l'accord-harmonique. lettres et la difficulté de la notation ne permettent pas de parler de P. comme d'un phénomène complètement formé avant la Renaissance (voir G. de Machaux, 14e ballade « Je ne cuit pas » – « Il n'y a personne à qui Cupidon donnerait autant beaucoup de bénédictions », mesures 1-2 ; conclut également la cadence de la 8e ballade « De desconfort »). A l'époque de Josquin Despres, P. a essentiellement pris forme. À partir du XVIe siècle, P. est utilisé comme méthode polyphonique peu fréquente, mais déjà complètement cristallisée. mélodiques (près de Palestrina). À partir du XVIIe siècle (surtout à partir de la 16e moitié.) P. acquiert une nouvelle qualité de contraste non seulement avec la voix contrapuntique, mais aussi avec l'ensemble de l'accord (le concept moderne de P.). Au XXe siècle, le P. est souvent utilisé comme ton latéral pour compliquer l'harmonie, la verticale (SS Prokofiev, "Roméo et Juliette", "Montaigu et Capulet", conclut la cadence).

Théoriquement, le phénomène de P. est spécialement couvert par Kr. Bernhard (élève de G. Schutz ; milieu du XVIIe siècle). Au chapitre 17 (« Von der Anticipatione Notae »), son op. « Tractatus compositionis augmentatus » P. (sous le nom « anticipation ») est considéré comme une « figure » qui orne la mélodie :

Dans le traité « Von der Singe-Kunst oder Manier », Bernhard distingue le « précédent d'une note » (Anticipatione della nota ; voir l'exemple ci-dessus) et la « préface de la syllabe » (Anticipatione della sillaba ; voir l'exemple ci-dessous ).

JG Walter (début du 18e siècle) considère également P. parmi les « figures ». Voici un exemple de la "montée des syllabes" de son livre "Praecepta..." (le mot "Psallam" est répété dans la 2ème moitié de la 1ère mesure) :

Avec le développement de la nouvelle théorie de l'harmonie (à partir du XVIIIe siècle), le piano est entré dans le groupe des sons sans accords.

Références: voir à l'art. sons sans accords.

Yu. N.Kholopov