Échelle de tous les jours |
L'échelle du vivant, mode quotidien, - un système sonore avec une structure (en tons) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, qui forme la base modale de Rus . Mer-siècle. musique. Le nom vient de "Obikhod" - une collection de mélodies utilisées dans la pratique du culte. Oh. structure caractéristique du quart :
Trichords dans chaque quart appelé. "consentement". Si dans l'octave européenne (= 8) a sept étapes (8-1), alors dans le tétracorde ("dans un quart") il y en a trois (4-1). Tous les accords ont la même structure d'intervalles (en tons : 1-1). Chaque accord a son propre nom ("simple", "sombre", "lumineux", "cracké"). La nature quartique de la structure se manifeste également dans le système de noms des étapes, où les étapes répétitives (c'est-à-dire comprises comme mélodiquement monofonctionnelles) sont séparées les unes des autres par une quatrième (comptant de deux concordances médianes aux bords de L'échelle). Dans la conception de O. h. il y a des éléments de similitude avec la structure des autres grecs. "système parfait". Oh. peut aussi être considéré comme une combinaison de tétracordes majeurs, pentacordes, hexacordes distants d'une quarte. Spécificité d'O. z. – la possibilité d'un intervalle d'octave réduite entre les pas C (« tsa ») et M (« sombre avec une crête »), de plus, au sein d'un même système, sans modulation ni déviation (accords au sein du système O. z. ont la même signification que les tétracordes inférieur et supérieur dans le système de mode ionien).
Échantillons O. z. nous ne trouvons pas seulement dans l'église. musique, mais aussi dans la musique folklorique (chanson russe "Young Molodka, Molodka" de la collection de MA Balakirev, voir un exemple dans Art. Sound system).
Reflet de l'un ou de l'autre, on les retrouve aussi chez les compositeurs russes. écoles (NA Rimsky-Korsakov, 3e solo du diacre du 2e acte de l'opéra La Nuit avant Noël).
Dans des conditions de polyphonie (principalement dans la pratique du compositeur), O. z. acquiert le sens d'une frette de couleur vive et particulière, l'accord to-rogo comprend des harmonies inexplicables à partir des positions de l'ouest. système majeur-mineur (l'accord ces-moll dans l'exemple suivant).
Parfois, O. utilise h. se confond avec la variabilité tonale, apparentée à des déviations, ou provoque une déviation elle-même (souvent dans les airs de danse russes, basés sur le schéma STDT; cf. "Danse russe" du ballet "Gayane" d'A. Khatchatourian). Dans la musique moderne utilise également un accord avec une octave réduite.
SI Stravinsky. « Printemps sacré ». « Invocation aux Ancêtres ».
Oh. on le retrouve aussi dans la musique d'autres peuples (par exemple, chez les Kirghizes). S'y rattache l'utilisation du mode mixolydien dans l'harmonie modale des XVIe-XVIIe siècles. (où subsemitonium modilis a été ajouté à l'échelle principale f16 - e17 - d1 - c 1 - h - a - g d'en bas). L'apparition d'O. z. à des époques différentes et dans des ethnographies non contiguës. groupes s'explique par le fait que la structure d'O. z. reflète l'un des schémas typologiques de certains types de mélodies. frettes - la tendance des pas du registre aigu à diminuer et du grave - à augmenter, en particulier lorsque la gamme de frettes se compose de mélodies à volume étroit. Composants.
Références: Razumovsky D., Chant d'église, en Russie …, no. 1-3, M., 1867-69 ; Findizen N., Essais sur l'histoire de la musique en Russie, vol. 1, M., 1928; Belyaev V., Écriture musicale russe ancienne, M., 1962; Sposobin I., Conférences sur le cours de l'harmonie, M., 1969.
Yu. N.Kholopov
