Période |

Période (du grec. periodos - contournement, circulation, un certain cercle de temps) - la forme de composition la plus simple, qui fait partie de formes plus grandes ou qui a la sienne. signification. La fonction de Main P. est une exposition de musique relativement finie. pensées (thèmes) dans la production. entrepôt homophonique. Rencontrez P. déc. structures. L'un d'eux peut être défini comme le principal, normatif. C'est un P., dans lequel apparaît la symétrie des deux phrases qui le composent. Ils commencent de la même manière (ou similaires) mais se terminent de différentes manières. cadence, moins complète dans la première et plus complète dans la seconde phrase. Le rapport de cadences le plus courant est de moitié et plein. La terminaison sur l'harmonie dominante à la fin de la première phrase correspond à la terminaison sur la tonique à la fin de la seconde (et de la période dans son ensemble). Il existe un rapport harmonique des plus simples authentiques. séquence, ce qui contribue à l'intégrité structurelle du P. D'autres rapports de cadences sont également possibles : complet imparfait – complet parfait, etc. Par exception, le rapport des cadences peut être inversé (par exemple, parfait – imparfait ou complet – incomplet). ). Il y a P. et avec la même cadence. L'une des options les plus courantes pour l'harmonica. Structures de P. – modulation dans la deuxième phrase, le plus souvent dans le sens dominant. Cela dynamise la forme de P. ; moduler P. est utilisé exclusivement comme élément de formes plus grandes.

La métrique joue également un rôle important. la base de P. Typique pour de nombreux (mais pas tous) styles et genres de musique européenne est l'équerrage, avec lequel le nombre de mesures dans P. et dans chaque phrase est égal à la puissance de 2 (4, 8, 16, 32 ). L'équerrage survient en raison du changement constant des battements légers et lourds (ou, inversement, lourds et légers). Deux barres sont regroupées deux par deux en quatre barres, quatre barres en huit barres, et ainsi de suite.

Sur un pied d'égalité avec ce qui est décrit, d'autres structures sont également utilisées. Ils forment P. s'ils remplissent la même fonction que le principal. genre, et les différences de structure ne dépassent pas une certaine mesure, selon le genre et le style de musique. Les caractéristiques déterminantes de ces variantes sont le type d'utilisation des muses. matériel, ainsi que métrique. et harmonique. structure. Par exemple, la deuxième phrase peut ne pas répéter la première, mais la continuer, c'est-à-dire être nouveau en musique. matériel. Tel P. appelé. P. d'une structure non répétée ou unique. Deux phrases hétérogènes y sont également combinées par conjugaison de cadences. Cependant, P. d'une structure unique ne peut pas être divisé en phrases, c'est-à-dire être fusionné. Dans ce cas, le principe structurel le plus important de P. est violé. Et pourtant la construction reste P., si elle énonce la définition. matériau thématique et occupe la même place dans la forme de l'ensemble que le P normatif. Enfin, il y a P., composé de trois phrases dont les plus différentes. rapport thématique. matériel (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etc.).

Les écarts par rapport au type principal P. peuvent également s'appliquer au métrique. bâtiments. La symétrie des deux phrases carrées peut être brisée en développant la seconde. C'est ainsi qu'un P. étendu très courant apparaît (4 + 5 ; 4 + 6 ; 4 + 7, etc.). L'abréviation de la deuxième phrase est moins courante. Il y a aussi des carrés, dans lesquels le non-carré apparaît non pas comme le résultat du dépassement du carré originel, mais en soi, comme une propriété organiquement inhérente à cette musique. Ces P. non carrés sont typiques, en particulier, du russe. musique. Le rapport du nombre de cycles dans ce cas peut être différent (5 + 5 ; 5 + 7 ; 7 + 9, etc.). A la fin de P., après qu'il conclut. cadence, un ajout peut surgir – une construction ou une série de constructions, selon ses propres muses. signifiant P. attenant, mais ne possédant pas d'indépendant. valeur.

P. est souvent répété, parfois avec un certain nombre de changements de texture. Si, cependant, des changements lors de la répétition introduisent quelque chose de significatif dans le plan harmonique du P., à la suite de quoi il se termine par une cadence différente ou dans une tonalité différente, alors ce n'est pas un P. et sa répétition variante qui surgissent, mais une seule structure d'un P complexe. Deux phrases complexes d'un P complexe sont deux anciens P simples.

P. est né en Europe. prof. musique à l'époque de l'origine de l'entrepôt homophonique, qui a remplacé le polyphonique (16-17 siècles). Un rôle important dans sa formation a été joué par Nar. et danses domestiques. et le chant et la danse. genres. D'où la tendance au carré, qui est à la base des danses. musique. Cela a également affecté les spécificités nationales de la musique revendiquée par l'Europe occidentale. pays – en elle., autrichien, italien, français. nar. la chanson est également dominée par le carré. Pour le russe, une chanson interminable n'est pas caractéristique de l'équerrage. Par conséquent, le non-carré organique est répandu en russe. musique (MP Moussorgski, SV Rachmaninov).

P. dans le prof. instr. la musique dans la plupart des cas représente la partie initiale d'une forme plus large - un simple deux ou trois parties. Ce n'est qu'à partir de F. Chopin (Préludes, op. 25) qu'elle devient une forme de production indépendante. Wok. la musique P. a gagné une place ferme comme forme de vers dans la chanson. Il existe également des chansons et des romances non distiques écrites sous la forme de P. (la romance de SV Rachmaninov «It's Good Here»).

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Vice-président Bobrovsky