Polyfonctionnalité |
du grec polu – beaucoup et lat. funstio - exécution, mise en œuvre, activité
Une combinaison de différentes (généralement deux) fonctions dans une consonance (le plus souvent une contradiction fonctionnelle entre les voix de basse ou inférieures et les voix d'harmonie supérieures). Se produit aux points d'orgue (PI Tchaikovsky, "Eugene Onegin", arioso de Lensky de la 1ère image, le début de la coda, dominantes en fis et E sur le point d'organisation de la tonique E-dur), sons soutenus dans les voix moyennes et supérieures (L. Beethoven, 32e sonate pour piano, partie I, introduction, mesures 12 et 14), des figurations de pédales complexes (NA Rimsky-Korsakov, Le Coq d'or, 3e acte, numéro 249, mesures 7-8, dans les mots : « Et essayez de vous marier »), dans certaines combinaisons avec des sons sans accord (en particulier des retards ; par exemple la consonance fad-cis-egb dans le finale de la 9e symphonie de Beethoven) et des stratifications linéaires (par exemple, accord – cambiata III d'un degré bas dans la cadence finale de la partie II de la 6ème sonate de SS Prokofiev ; avec des voix ou des nappes se déplaçant l'une vers l'autre), dans la cadence quart-sextakcord (TD ; dans la littérature musicale, on retrouve sa double désignation : T64 et D64), parfois en spécial constructif (Beethoven, une combinaison de T et D avant la reprise de la partie I de la 3e sym bidon) et à des fins expressives (ou picturales) :
L. Beethoven. 3ème symphonie, mouvement I.
La contradiction polyfonctionnelle D (pour les instruments à cordes) et T (pour le cor ; comme un ascenseur d'ordre supérieur) sert d'ultime intensification du désir de la tonique attendue de la reprise et l'exprime. L'effet de décharge de l'énorme tension tonale développée est exceptionnellement fort.
Cependant, l'interprétation de l'harmonie dissonante moderne à partir de la position de P. est souvent erronée, tk. "décomposer" la nouvelle harmonie en petites parties, accessibles aux méthodes d'analyse précédentes, détruit le véritable sujet d'analyse, le remplaçant par d'autres (voir Polytonalité, Polycorde). Ainsi, l'accord ce-fis-h, sur lequel est construite la 4e variation de la deuxième partie du 3e piano. Le concerto de Prokofiev ne peut pas être expliqué comme une combinaison polyfonctionnelle de T (eh) et S (ce-fis) dans la tonalité de e-moll ; c'est indépendant. une consonance qui remplit une seule fonction - l'élément central (toniques) d'une harmonique donnée. systèmes. Il en va de même pour un accord comme cegad ou ceghd, s'il est utilisé (par exemple dans la musique jazz) comme accord indépendant. consonance tonique (C-dur), monofonctionnelle, non polyfonctionnelle.
Références: Tyulin Yu. N., Manuel d'harmonie, partie 2, M., 1959 ; le sien, Modern Harmony and Its Historical Origin, in : Questions of Contemporary Music, L., 1963, in : Theoretical Problems of Music of the 1th Century, vol. 1967, M., 4; Zolochevsky VN, Modulation et polytonalité, dans la collection : Études musicales ukrainiennes, vol. 1969, Kipv, 4 ; Rivano N., Lecteur en harmonie, partie 1973, M., XNUMX.
Yu. Oui. Kholopov
