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Terme désignant diverses lignes mélodiques (voix) dans les interprétations polyphoniques russes (chorale et ensemble) de chansons, principalement lyriques. Il est utilisé à Nar. pratique chanter, est entré dans la musique. folklore. Un dérivé de celui-ci est le terme plus général de « polyphonie vocale ». P. est associé au mot "voix" dans le sens de chanter avec quelqu'un sur des notes aiguës (dans de tels cas, ils disent aussi "cris") osn. mélodie ou sa variation (l'art du soufflet). D'autres personnes sont également connues. termes de même sens: "eye-liner" (dans la région du sud de la Russie, en Polésie ukrainienne et biélorusse), "dishkant" (sur le Don), "tirer sur un piston" (région de Belgorod), "goryak" (en Ukraine) . Ces derniers termes ne s'appliquent qu'au P supérieur, formant un relativement indépendant. fête mélodique; les voix inférieures dans ces cas «basse» (région de Belgorod), «basse» (région de Riazan), etc. Le terme «survoix» n'est pas utilisé - chœurs supérieurs et inférieurs. les voix sont également appelées P. Le P. supérieur est généralement confié à une seule voix, tandis qu'il peut y en avoir plusieurs inférieures. T. n. main la mélodie est le plus souvent conduite d'une voix moyenne ; il est souvent interprété par un chanteur (sur le Don - basse), bien que les fonctions des voix tout au long de la chanson dans certains styles puissent changer (par exemple, la mélodie principale peut parfois passer d'une voix à l'autre). Dans tous les cas, les P. sont appelées voix qui s'écartent de la principale vers le haut ou vers le bas. C'est une caractéristique nationale de la polyphonie folklorique en tant qu'acte de « découverte collective de la musique » (BV Asafiev). L'article ou prend en charge osn. mélodie (le plus souvent d'en bas), soit la met en valeur, soit l'orne (d'en haut), soit s'y oppose, forme un contraste temporaire.
En russe Au nord, la base monophonique d'une chanson est chantée à l'unisson ou à l'octave, tandis que P., évitant le mouvement parallèle uniforme, fait varier le même air, comme pour le décorer, lui opposant parfois une relative indépendance. chant (généralement d'en haut), remplissez les pauses et les sauts du principal. les voix se confondent souvent avec lui à l'unisson ou à l'octave, révélant ainsi plus clairement ses virages principaux. L'achèvement à l'unisson de la chanson sur le rythme final de la frette est toujours obligatoire. écurie. P. – « une pousse sur l'air principal, parfois plus, parfois moins clairement bifurquant du tronc principal » (Asafiev). Parfois, P. dans l'indépendance et l'expressivité est assimilé à ce qu'on appelle. chant principal, et il peut être difficile de les distinguer. Dans le nord de la Russie. Les styles sont dominés par P. – ramifications du principal. voix (essentiellement ses variantes proches) :
De la collection de EV Gippius et ZV Ewald "Songs of Pinezhya", No 55.
De la collection AM Listopadov «Chants des cosaques du Don», vol. 3, n° 19.
Au milieu et surtout au sud de la Russie. Les styles de P. sont souvent plus librement contrepointés avec DOS. voix (voir exemple ci-dessus).
Certains échos simplifient, « redressent » le principal. mélodie, d'autres, au contraire, l'ornent, la développent et l'enrichissent. Les types spéciaux de P. sont la pédale (ch. arr. dans de courtes sections de la chanson) et le soi-disant. P. non textuel - «vocalises» (par exemple, dans la région de Voronej), avec des arrêts fréquents au son étendu du tonique (inférieur ou supérieur) et, moins souvent, des quintes ou du VII degré naturel (dans le cas de une déviation temporaire).
En biélorusse. Le chœur Polissya est divisé en deux indépendants. parties: principal la mélodie sonne d'une voix plus basse, "basse" (en raison de la concision mélodique, ZV Ewald l'a définie comme une sorte de cantus firmus), qui dans le processus de polygoal. le chant peut se ramifier de manière polyphonique, tandis que la voix solo supérieure («padvodchyk») mène la doublure. Un même air en sous-tend souvent plusieurs. différent dans le caractère et la mélodie. développement du lyrique. chants polygonaux (par exemple, dans le village Polissya de Tonezh).
Au cours d'une chanson, une complication progressive du refrain est possible. textures, activation de P. Au total, la « mécanique » complexe et dynamique de l'interaction réelle des voix dans un véritable Nar. chorus n'a pas encore été complètement exploré. Le dernier enregistrement sonore multicanal et d'autres techniques. moyens peuvent contribuer à la découverte de la véritable place et signification de P. dans Nar. chorale. chant déc. styles régionaux.
Références: Melgunov Yu., Chansons russes enregistrées directement à partir des voix du peuple, vol. 1, M., 1879 ; Palchikov N., Chansons paysannes enregistrées dans le village de Nikolaevka, district de Menzelinsky, province d'Oufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Collection de chants lyriques folkloriques russes, parties 1-2, M., 1889 ; Lineva E., Grandes chansons russes en harmonisation folklorique, vol. 1, Saint-Pétersbourg, 1904 ; Gippius E., Sur la polyphonie folklorique russe à la fin du 1948e - début du 2e siècle, « Ethnographie soviétique », 1960, n° 1974 ; Rudneva A., choeur folklorique russe et travail avec lui, M., 1961, le même, 1; Bershadskaya T., Les principaux modèles de composition de la polyphonie de la chanson paysanne folklorique russe, L., 1962; Popova T., Créativité musicale folklorique russe, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonation de la parole, M.-L., 1972 ; Mozheiko Z., Culture de la chanson de la Polisse biélorusse. Village de Tonezh, Minsk, XNUMX; Échantillons de polyphonie folk, comp., total. éd. et préface de I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.
II Zemtsovski
