Gastone Limarilli (Gastone Limarilli) |

Gastone Limarilli

Maintenant, il est pratiquement oublié. À sa mort (en 1998), le magazine anglais Opera n'a donné au chanteur que 19 lignes laconiques. Et il y avait des moments où sa voix était admirée. Cependant, pas tous. Car il y avait dans son chant, à côté de la nature magnifique, une sorte de grossièreté, d'excès. Il ne s'est pas épargné, a chanté beaucoup et de manière chaotique, et a rapidement quitté la scène. L'apogée de sa carrière se situe dans les années 60. Et au milieu des années 70, il a commencé à disparaître progressivement des scènes des principaux théâtres du monde. Il est temps de le nommer : il s'agit du ténor italien Gaston Limarilli. Aujourd'hui dans notre rubrique traditionnelle on parle de lui.

Gastone Limarilli est né le 29 septembre 1927 à Montebelluna, dans la province de Trévise. Sur ses premières années, sur sa venue dans le monde de l'opéra, le chanteur, non sans humour, raconte Renzo Allegri, l'auteur du livre "Le prix du succès" (paru en 1983), consacré aux stars de l'opéra. Longtemps éloigné du monde de l'art, vivant chez lui dans une petite villa, entouré d'une famille nombreuse, de chiens et de poules, féru de cuisine et de vinification, il apparaît comme un personnage très coloré sur les pages de cet ouvrage.

Comme souvent, personne dans la famille du photographe, y compris Gaston lui-même, n'imaginait une telle tournure que la carrière d'un chanteur. Le jeune homme a suivi les traces de son père, s'est engagé dans la photographie. Comme beaucoup d'Italiens, il aimait chanter, participait aux représentations de la chorale locale, mais ne pensait pas à la qualité de cette activité.

Le jeune homme est remarqué lors d'un concert à l'église par un mélomane passionné, son futur beau-père Romolo Sartor. C'est alors que se produit le premier tournant décisif dans le destin de Gaston. Malgré la persuasion de Sartor, il ne voulait pas apprendre à chanter. C'est comme ça que ça se serait terminé. Sinon pour une mais… Sartor avait deux filles. L'un d'eux aimait Gaston. Cela a radicalement changé la donne, le désir d'étudier s'est réveillé d'un coup. Bien que le chemin d'un chanteur novice ne puisse pas être qualifié de facile. Il y avait du désespoir et de la malchance. Sartor seul ne s'est pas découragé. Après des tentatives infructueuses d'étudier au conservatoire de Venise, il l'a emmené lui-même à Mario del Monaco. Cet événement fut le deuxième tournant dans le destin de Limarilli. Del Monaco a apprécié la capacité de Gastone et lui a recommandé d'aller à Pesaro chez le maestro de Malocchi. C'est ce dernier qui a réussi à "mettre la vraie" voix du jeune homme sur le chemin. Un an plus tard, Del Monaco considérait Gastone prêt pour les batailles d'opéra. Et il va à Milan.

Mais tout n'est pas si simple dans une vie artistique difficile. Toutes les tentatives pour obtenir des engagements se sont soldées par un échec. La participation à des compétitions n'a pas non plus apporté de succès. Gaston désespérait. Noël 1955 est le plus difficile de sa vie. Il était déjà sur le chemin du retour. Et maintenant… le prochain concours du Théâtre Nuovo porte bonheur. Le chanteur va en finale. Il a obtenu le droit de chanter à Pagliacci. Les parents sont venus au spectacle, Sartor avec sa fille, qui était alors son épouse, Mario del Monaco.

Quoi dire. Succès, succès vertigineux en une journée « descendue » au chanteur. Le lendemain, les journaux étaient pleins de phrases comme "Un nouveau Caruso est né". Limarilli sont invités à La Scala. Mais il a suivi le sage conseil de Del Monaco - ne pas se précipiter avec les grands théâtres, mais renforcer sa force et acquérir de l'expérience sur les scènes provinciales.

La suite de la carrière de Limarilli est déjà en hausse, maintenant il a de la chance. Quatre ans plus tard, en 1959, il fait ses débuts à l'Opéra de Rome, qui devient sa scène de prédilection, où le chanteur se produit régulièrement jusqu'en 1975. La même année, il apparaît enfin à La Scala (début en Hippolyte dans Phèdre de Pizzetti).

Dans les années 60, Limarilli était un invité bienvenu sur toutes les grandes scènes du monde. Il est applaudi par Covent Garden, le Metropolitan, l'Opéra de Vienne, sans oublier les scènes italiennes. En 1963, il chante Il trovatore à Tokyo (il existe un enregistrement audio d'une des représentations de cette tournée avec une brillante distribution : A. Stella, E. Bastianini, D. Simionato). De 1960 à 68, il se produit chaque année aux thermes de Caracalla. À plusieurs reprises (depuis 1960), il chante au festival Arena di Verona.

Limarilli était le plus brillant, tout d'abord, du répertoire italien (Verdi, véristes). Parmi ses meilleurs rôles figurent Radamès, Ernani, Foresto dans Attila, Canio, Dick Johnson dans La Fille de l'Ouest. Il a chanté avec succès les rôles d'André Chenier, Turiddu, Hagenbach dans "Valli", Paolo dans "Francesca da Rimini" Zandonai, Des Grieux, Luigi dans "The Cloak", Maurizio et d'autres. Il a également joué dans des rôles tels que Jose, Andrey Khovansky, Walter dans les Meistersingers de Nuremberg, Max dans le Free Shooter. Cependant, il s'agissait de digressions plutôt épisodiques au-delà des frontières de la musique italienne.

Parmi les partenaires de scène de Limarilli se trouvaient les plus grands chanteurs de l'époque : T. Gobbi, G. Simionato, L. Gencher, M. Olivero, E. Bastianini. L'héritage de Limarilli comprend de nombreux enregistrements en direct d'opéras, parmi lesquels "Norma" avec O. de Fabritiis (1966), "Attila" avec B. Bartoletti (1962), "Stiffelio" avec D. Gavazzeni (1964), "Vêpres siciliennes » avec D .Gavazzeni (1964), « La Force du destin » avec M. Rossi (1966) et d'autres.

E. Tsodokov