Tonalité latérale |
Note française ajoutée, nem. Zusatzton, Zusatzton
Le son d'un accord qui n'appartient pas à (s'ajoute à) sa base structurelle. Dans une autre interprétation, P. t. est "un son sans accord (c'est-à-dire non inclus dans la structure tierce d'un accord), qui acquiert une signification harmonique dans une consonance donnée en tant qu'élément constitutif" (Yu. N. Tyulin); Les deux interprétations peuvent être combinées. Le plus souvent, P. t. est parlé en relation avec un ton qui n'est pas inclus dans la structure tierce d'un accord (par exemple, une sixte en D7). On distingue le substitutif (pris à la place de l'accord associé) et le pénétrant (pris avec lui).
F. Chopin. Mazurka op. 17 non 4.
PI Tchaïkovski. 6ème symphonie, mouvement IV.
P. t. sont possibles en relation non seulement avec des accords de tiers, mais aussi avec des accords de structure différente, ainsi qu'avec des polyaccords :
L'addition de tons P. (surtout deux ou trois tons P.) conduit généralement à la transformation d'un accord en polyaccord. P. t. créer une différenciation fonctionnelle à trois éléments dans la structure de l'accord : 1) principal. tonalité ("fondamentale" de l'accord), 2) autres tonalités du principal. structures (avec le ton principal "noyau" de l'accord) et 3) tons secondaires (par rapport au P. t., le "noyau" joue un rôle similaire au "ton principal" d'un ordre supérieur). Ainsi, les relations fonctionnelles les plus simples peuvent être préservées même avec un accord polyphonique dissonant :
SS Prokofiev. "Roméo et Juliette" (10 pièces pour fp. op. 75, No 5, "Masques").
En tant que phénomène de pensée harmonique P. t. est étroitement liée à l'histoire de la dissonance. La septième était à l'origine fixée dans l'accord (D7) comme une sorte de son de passage « gelé ». La cinétique de la dissonance des accords rappelle son origine, sa nature « side-tone ». Cristallisé aux 17-18 siècles. les accords tertsovye (à la fois consonants et dissonants) ont cependant été fixés comme consonances normatives. Par conséquent, P. t. doit être distingué non pas dans des accords tels que V7 ou II6 / 5, mais dans des consonances structurellement plus complexes (y compris des consonances dont les sons peuvent être arrangés en tiers, par exemple, «tonique avec un sixième»). P. t. est génétiquement lié à l'aciaccatura, une technique d'interprétation des XVIIe et XVIIIe siècles. (avec D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P. t. acquis une certaine diffusion dans l'harmonie du XIXe siècle. (l'effet de la tonique avec la sixte dans le thème secondaire du finale de la 17e sonate pour piano de Beethoven, la dominante de « Chopin » avec la sixte, etc.). P. t. est devenu un outil normatif dans l'harmonie du XXe siècle. Perçus d'abord comme des « notes supplémentaires » (VG Karatygin), c'est-à-dire comme des sons sans accord « coincés » dans un accord, P. t. catégorie, égale aux catégories de sons d'accord et sans accord.
En théorie, le concept de P. t. reprend l'idée de u1bu1bla "sixte ajoutée" de JP Rameau (dans la suite f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 le ton principal du 1er accord est f, pas d, qui est un PT, une dissonance ajoutée à la triade f2 a4 cXNUMX). X. Riemann considérait P. t. (Zusdtze) l'une des XNUMX façons de former des accords dissonants (avec des sons sans accord sur des rythmes lourds et légers, ainsi que des altérations). O. Messiaen a donné P. t. formes plus complexes. GL Catuar désigne le terme « P. t. » les sons sans accords, mais considère spécifiquement les « combinaisons harmoniques formées par des sons latéraux ». Yu. N. Tyulin donne P. t. une interprétation similaire, les subdivisant en remplacement et enracinement.
Références: Karatygin VG, musicien impressionniste. (A la production de Peléas et Melisande de Debussy), Discours, 1915, n° 290 ; Catuar GL, Cours théorique d'harmonie, partie 2, M., 1925 ; Tyulin Yu. N., Manuel d'harmonie, partie 2, M., 1959 ; le sien, L'harmonie moderne et son origine historique, dans le recueil : Questions de musique contemporaine, L., 1963, le même, dans le recueil : Problèmes théoriques de la musique du 1e siècle, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Manuel d'harmonie, livre. 1966, Er., 1 (en arménien) ; Kiseleva E., TONNES secondaires Dans l'harmonie de Prokofiev, in : Problèmes théoriques de la musique du 1967e siècle, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Lecteur en harmonie, partie 8, M., 18, ch. huit; Gulyanitskaya NS, Le problème de l'accord dans l'harmonie moderne : à propos de certains concepts anglo-américains, in : Questions of Musicology, Proceedings of the State. Institut Musical et Pédagogique. Gnésins, non. 1976, Moscou, 1887 ; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20 ; Carner M., Une étude de l'harmonie du 1942e siècle, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961) ; Rersichetti V., Vingtième siècle harmonie NY, (1966); Ulehla L., Harmonie contemporaine. Le romantisme à travers la rangée dodécaphonique, NY-L., (XNUMX).
Yu. H.Kholopov
