roman |

ital. romanesque

Le nom de divers communs dans Zap. Europe 17-18 siècles. instr. des pièces de danse, des cycles de variations, ainsi que des airs et des chansons avec instr. accompagnement, qui est basé sur une certaine mélodique-harmonique. un modèle lié au folia et à l'ancien passamezzo (passamezzo antico).

L'étymologie du nom et l'origine de R. ne sont pas tout à fait claires. Apparemment, il est originaire d'Italie ou d'Espagne ; en conséquence, le nom est interprété comme un synonyme de la définition « dans le style romain » (alla maniera Romana) ou comme dérivé de l'espagnol. romance.

Le traité de F. Salinas « De Musica » (1577) en contient de nombreuses. échantillons de mélodies folkloriques R. – dans le style des Portugais. folia, apparenté à l'italien. galliarde, espagnol villancico, pavane, etc., qui étaient souvent traités par le prof. compositeurs. En décomp. Les mélodies R. acquièrent des caractéristiques individuelles en relation avec la rythmique. en faisant varier la progression par étapes qui les sous-tend dans le volume d'une quarte, en introduisant des sons sans accords, des ornements, etc. Dans ce cas, cependant, les sons de référence entrent généralement à intervalles réguliers. L'un des premiers écarts par rapport à cela est le duo de Monteverdi « Ohimi dov'i il mio ben » dans le concerto du 7e livre de madrigaux (1619).

Plus stable était la figure de basse (sautant à un quart), servant de principal. distinguer. un signe de R. ; cependant, depuis le début du XVIIe siècle et les mouvements de quart de basse étaient souvent remplis de sons intermédiaires. Muses. La forme de R. a été établie plus tôt que son nom ; A l'origine, des pièces proches de R. ont été créées sous d'autres noms. Les premières pièces appelées "R." sont des danses pour le luth (A. de Becchi, 17). Au début. Les R. du XVIIe siècle sont plus courantes pour le chant avec une basse générale, pour la cithare (J. Frescobaldi, recueils de 1568, 17 et 1615), au 1630e étage. XVIIe siècle – pour instruments à clavier (B. Storace, 1634). Aux XIXe et XXe siècles, les adaptations des rimes anciennes ont été réalisées par JD Alar (pour violon et pianoforte) et AK Glazunov (r. du ballet Raymonda).

Références: Riеmann H., La « Basso ostinato » et le début de la cantate, « SIMG », 1911/12, année 13 ; Nettl R., Deux thèmes espagnols ostinato, «ZfMw», 1918/19, vol. 1, pages 694-98 ; Gombosi О., Italie : patria del basso ostinato, « Rass. mus.», 1934, v. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, « JAMS », 1959, v. 12, p. 118-32.