Contrepoint réversible |

Contrepoint réversible – polyphonique. une combinaison de mélodies, qui peut se transformer en une autre, dérivée, à l'aide de l'inversion d'une, plusieurs (O. to. incomplet) ou de toutes les voix (en fait O. to.), une sorte de contrepoint complexe. L'O. à. avec l'appel de toutes les voix, où la connexion dérivée est similaire au reflet de l'original dans le miroir, le soi-disant. contrepoint miroir. Il se caractérise par l'égalité des intervalles des composés originaux et dérivés (JS Bach, Le Clavier bien tempéré, vol. 1, fugue G-dur, mesures 5-7 et 24-26 ; L'Art de la Fugue, No 12). O. incomplet à est plus difficile: les intervalles de la connexion initiale changent dans la dérivée sans motif visible. Souvent O. à. et incomplet O. à. sont combinés avec un contrepoint mobile verticalement (verticalement réversible : DD Chostakovitch, fugue E-dur, mesures 4-6 et 24-26 ; WA ​​Mozart, Quintette en do-moll, trio du menuet), contrepoint horizontal et doublement mobile (incomplet réversible vertical-horizontal : JS Bach, invention à deux voix en g-moll, mesures 1-2 et 3-4), contrepoint qui permet le doublage (réversible incomplet avec doublages : JS Bach, Le Clavier bien tempéré, vol. 2, fugue en b-moll, mesures 27-31 et 96-100) ; le mouvement de retour est également utilisé dans O. to. dessin, le rapport d'intervalle des voix change souvent. La technique d'O. à. est largement utilisé par les compositeurs du XXe siècle. (A. Schoenberg, Hindemith, RK Shchedrin, etc.), souvent en combinaison avec un contrapuntique auparavant peu utilisé. formes (mouvement de retour).

Références: Bogatyrev SS, Contrepoint réversible, M., 1960 ; Yuzhak K., Quelques caractéristiques de la structure de la fugue par JS Bach, M., 1965, §§ 20-21 ; Taneev SI, Fragment de la version de l'introduction du livre « Contrepoint mobile de l'écriture stricte… », dans le livre : Taneev S., De scientifique et pédagogique. patrimoine, M., 1967. Voir aussi lit. sous l'article Renversement du sujet.

Vice-président Frayonov