Détention |

ital. ritardo ; Vorhalt allemand, français et anglais. suspension

Un son sans accord sur un temps fort qui retarde l'entrée d'une note d'accord adjacente. Il existe deux types de Z. : préparé (le son de Z. reste de l'accord précédent dans la même voix ou est inclus dans l'accord précédent d'une autre voix) et non préparé (le son de Z. est absent de l'accord précédent ; également appelée apodjatura). Cuite Z. contient trois moments : préparation, Z. et permission, non préparé – deux : Z. et permission.

Palestrine. Motet.

PI Tchaïkovski. 4ème symphonie, mouvement II.

La préparation du Z. peut également être effectuée avec un son sans accord (comme si elle passait par le Z.). Z. non préparé a souvent la forme d'un son de passage ou auxiliaire (comme dans la 2e note) qui est tombé sur le rythme lourd de la mesure. Le son Z. est résolu en déplaçant une seconde majeure ou mineure vers le bas, une seconde mineure et (rarement) majeure vers le haut. La résolution peut être retardée en introduisant d'autres sons entre lui et Z. – accord ou non accord.

Souvent, il y a des soi-disant. double (à deux voix) et triple (à trois voix) Z. Double préparé Z. peut être formé dans les cas où, lors du changement d'harmonie, deux voix vont à une seconde majeure ou mineure - dans une direction (tierces ou quarts parallèles) ou dans des directions opposées. Avec un triple Z. préparé, deux voix se déplacent dans un sens et la troisième dans le sens opposé, ou les trois voix vont dans le même sens (accords de sixième parallèles ou quarts de sextakhords). Les grains doubles et triples non préparés ne sont pas liés par ces conditions de formation. La basse dans les doubles et triples retards n'est généralement pas impliquée et reste en place, ce qui contribue à une perception claire du changement d'harmonie. Double et triple z. peuvent ne pas être résolus simultanément, mais alternativement en décomp. suffrages ; la résolution du son retardé dans chacune des voix est soumise aux mêmes règles que la résolution d'un seul Z. En raison de sa métrique. position sur la part forte, Z., surtout non préparé, a une grande influence sur l'harmonique. vertical; avec l'aide de Z., des consonances qui ne sont pas incluses dans le classique peuvent être formées. accords (par exemple quarts et quintes). Z. (en règle générale, préparé, y compris double et triple) était largement utilisé à l'ère de la polyphonie d'écriture stricte. Après l'approbation de l'homophonie Z. dans la voix supérieure principale constituait une caractéristique importante de la soi-disant. style galant (XVIIIe siècle) ; ces Z. étaient généralement associés à des "soupirs". L. Beethoven, recherchant la simplicité, la rigueur et la masculinité de sa musique, a délibérément limité l'utilisation de Z. Certains chercheurs ont défini cette caractéristique de la mélodie de Beethoven par le terme « mélodie absolue ».

Le terme Z. aurait été utilisé pour la première fois par G. Zarlino dans son traité Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. à cette époque était interprété comme un son dissonant, nécessitant une préparation appropriée et une résolution descendante en douceur. Au tournant des 16-17 siècles. La préparation de Z. n'était plus considérée comme obligatoire. À partir du XVIIe siècle, Z. est de plus en plus considéré comme faisant partie d'un accord, et la doctrine de Z. est incluse dans la science de l'harmonie (surtout depuis le XVIIIe siècle). Les accords « non résolus » ont historiquement préparé l'un des types du nouvel accord du XXe siècle. (consonances avec des tons ajoutés ou secondaires).

Références: Chevalier L., Histoire de la doctrine de l'harmonie, trad. du français, Moscou, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cours pratique d'harmonie, partie II, M., 1935 (section 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hildesheim, 1963, p. 273-307 ; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Un fac-similé de l'édition de Venise de 1558, NY, 1965, 3 parties, cap. 42, p. 195-99 ; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941 ; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H.Kholopov