Polytonalité |
du grec polus – beaucoup et tonalité
Un type spécial de présentation tonale, un système composite (mais unifié) de relations de hauteur, utilisé principalement. dans la musique moderne. P. – « pas la somme de plusieurs clés… mais leur synthèse complexe, donnant une nouvelle qualité modale – un système modal basé sur la polytonicité » (Yu. I. Paisov). P. peut prendre la forme d'une combinaison d'accords multi-tonaux (accord P.), mélodique multi-tonal. lignes (mélodique. P.) et combinant accords et mélodique. lignes (P. mixte). Extérieurement, P. ressemble parfois à une superposition de sous-structures tonalement disparates les unes sur les autres (voir l'exemple ci-dessous).
P., en règle générale, a un centre unique («politonique», selon Paisov), qui n'est cependant pas monolithique (comme dans la tonalité habituelle), mais multiple, stratifié de manière polyharmonique (voir Polyharmonie). Certaines parties (« subtoniques », selon Paisov) sont utilisées comme toniques de touches diatoniques simples (dans de tels cas, P. est un ensemble « pseudochromatique », selon VG Karatygin ; voir Polyladovost).
SS Prokofiev. "Sarcasmes", n°3.
La base générale de l'émergence de P. est une structure modale complexe (dissonante et chromatique), dans laquelle la structure tierce des accords peut être préservée (en particulier au niveau des sous-accords). L'exemple polytonique des "Sarcasmes" de Prokofiev - le polycorde b - des (cis) - f - ges (fis) - a - est un seul centre complexe du système, et non deux simples, dans lesquels, bien sûr, on se décompose it (triades b-moll et fis-moll); par conséquent, le système dans son ensemble n'est réductible ni à une clé ordinaire (b-moll), ni à la somme de deux (b-moll + fis-moll). (De même qu'un tout organique n'est pas égal à la somme de ses parties, la consonance des sous-structures multitonales est fondue en un macrosystème irréductible à une combinaison simultanée de deux ou plusieurs tonalités : "synthèse à l'écoute", voix polytonales "sont colorées en une seule tonalité dominante" - Dans V. Asafiev, 1925; en conséquence, un tel macrosystème ne devrait pas être appelé par le nom d'une ancienne monotonalité, encore moins par le nom de deux ou plusieurs anciennes monotonies, par exemple, il ne peut pas disons que la pièce de Prokofiev – voir l'exemple musical – a été écrite en b-moll.)
Liés au concept de P. sont les concepts de polymode, polycorde, polyharmonie (la différence entre eux est la même qu'entre les concepts fondamentaux : tonalité, mode, accord, harmonie). Le critère principal indiquant la présence d'exactement P. comme en même temps. déploiement diff. tonalités, la condition est que chacune d'elles soit représentée non pas par une consonance (ou figuration sans changements harmoniques), mais par une suite fonctionnelle clairement audible (G. Erpf, 1927 ; Paisov, 1971).
Souvent, les concepts de «poly-mode», «poly-accord» et «polyharmonie» sont mélangés à tort avec P. La raison du mélange des concepts de poly-mode ou poly-accord avec P. donne généralement une théorie incorrecte. interprétation des données perceptives : par exemple principal le ton de l'accord est pris comme principal. le ton (tonique) de la tonalité ou, par exemple, la combinaison de C-dur et Fis-dur comme accords (voir le thème de Petrushka du ballet du même nom de IF Stravinsky, un exemple musical sur la bande 329) est pris comme une combinaison de Do-dur et Fis-dur comme tonalités (c'est-à-dire que les accords sont désignés à tort par le terme « tonalité » ; cette erreur est commise, par exemple, par D. Millau, 1923). Par conséquent, la plupart des exemples de P. donnés dans la littérature ne le représentent pas vraiment. L'extraction des couches harmoniques d'un contexte tonal complexe donne les mêmes résultats (incorrects) que l'extraction des harmonies des voix individuelles dans une fugue d'un contexte tonal simple (par exemple, la basse dans la stretta de fugue b-moll de Bach, The Well- Clavier tempéré, 2e volume, les mesures 33 à 37 seraient en mode locrien).
Les prototypes de polystructures (P.) peuvent être vus dans certains échantillons de nar. musique (ex. sutartines). Dans la polyphonie européenne est une préforme précoce de P. – modal à deux couches (dernier quart du XIIIe – premier quart du XVe siècles) avec une « cadence gothique » caractéristique du type :
cis — d gis — ae – d (voir Cadence).
Glarean dans le Dodécacorde (1547) admis en même temps. combinaison présentée par différentes voix diff. frettes. Un exemple bien connu de P. (1544) – « Danse juive » de X. Neusiedler (dans la publication « Denkmäler der Tonkunst in Österreich », Bd 37) – ne représente en réalité pas P., mais polyscale. Historiquement, le premier faux polycorde enregistré « polytoniquement » se trouve dans la conclusion. mesures de « A Musical Joke » de WA Mozart (K..-V. 522, 1787) :
Parfois, des phénomènes perçus comme P. se retrouvent dans la musique du XIXe siècle. (MP Moussorgski, Tableaux d'une exposition, « Deux juifs » ; NA Rimski-Korsakov, 19ème variation de « Paraphrase » – sur un thème proposé par AP Borodine). Les phénomènes appelés P. sont caractéristiques de la musique du XXe siècle. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Chostakovitch, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky etc.).
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