Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Quelque part au début des années 90, alors qu'à Paris, le dernier jour avant de partir, j'ai erré comme envoûté dans un immense magasin de musique de quatre étages. Le département des disques était tout simplement incroyable. Ayant réussi à dépenser presque tout l'argent, j'ai soudainement entendu une conversation en allemand entre un visiteur et le vendeur. Apparemment, il ne l'a pas bien compris, mais néanmoins, à la fin, en montant sur l'une des étagères avec des opéras, il a soudainement sorti à la lumière de Dieu un «double» indéfinissable sans boîte. « Manon Lescaut » – J'ai réussi à lire le titre. Et puis le vendeur a commencé à montrer à l'acheteur par des gestes que le disque est magnifique (ce genre d'expression faciale n'a pas besoin d'être traduit). Il regarda les disques d'un air dubitatif et ne les prit pas. Voyant que le prix était très convenable et qu'il me restait juste un peu d'argent, j'ai décidé d'acheter un ensemble, même si les noms des interprètes ne me disaient pratiquement rien. J'ai tout simplement adoré cet opéra de Puccini, jusqu'à ce moment je considérais l'enregistrement exemplaire de Sinopoli avec Freni et Domingo. La version était complètement nouvelle – 1992 – cette curiosité accrue.
De retour à Moscou, le premier jour, j'ai décidé d'écouter l'enregistrement. Le temps était compté, j'ai dû recourir à la vieille règle éprouvée et mettre immédiatement en scène l'un des passages préférés de l'opéra au 2ème acte : Tu amore ? Tu ? Sei tu (Duo Manon et Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) et l'incroyable fragment polyphonique Lescaut qui suit cet épisode ! Tu ?… Qui !… avec l'apparition soudaine de Lescaut, essayant d'avertir les amants de l'approche de Géronte avec des gardes. Quand j'ai commencé à écouter, j'étais juste abasourdi. Je n'ai jamais entendu une performance aussi merveilleuse auparavant. L'envolée et la fougue des solistes, le parlando et le rubato de l'orchestre, mené par l'iranien Alexander Rabari, étaient tout simplement stupéfiants… Qui sont ces Gauci-Manon et Kaludov-De Grieux ?
L'année de naissance de Miriam Gauci n'a pas été facile à établir. Un grand dictionnaire des chanteurs en six volumes (Kutsch-Riemens) indiquait l'année 1963, selon d'autres sources c'était 1958 (une différence considérable !). Cependant, avec des chanteurs, ou plutôt avec des chanteurs, de tels tours se produisent. Apparemment, le talent de chanteuse de Gauchi a été hérité de sa propre tante, qui était une bonne chanteuse d'opéra. Miriam a étudié à Milan (dont deux ans avec D. Simionato). Elle a participé et est devenue lauréate des concours de chant Aureliano Pertile et Toti dal Monte. À la date de début, diverses sources se contredisent également. Selon les dernières informations, déjà en 1984, elle se produit à Bologne dans le mono-opéra de Poulenc, The Human Voice. Selon les archives de La Scala, en 1985, elle a chanté ici dans l'opéra désormais oublié (mais autrefois célèbre) Orphée du compositeur italien du XVIIe siècle Luigi Rossi (dans le livret de Manon Lescaut, cette performance est marquée comme un début). Il y a plus de clarté dans la future carrière du chanteur. Déjà en 17, elle avait un grand succès à Los Angeles, où elle chantait dans "La Bohème" avec Domingo. Le talent du chanteur s'est manifesté le plus clairement dans les rôles de Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu sont ses meilleurs rôles. Plus tard, elle s'est également illustrée dans le répertoire de Verdi (Violetta, Elizabeth dans Don Carlos, Amelia dans Simone Boccanegra, Desdemona). Depuis 1987, Gauci se produit régulièrement (presque annuellement) au Staatsoper de Vienne (les rôles de Marguerite et Hélène dans Méphistophélès, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, etc.), toujours sensible aux nouveaux talents. Très friands de la chanteuse en Allemagne. Elle est fréquemment invitée à l'Opéra de Bavière et, en particulier, à l'Opéra de Hambourg. C'est à Hambourg que j'ai finalement réussi à l'entendre en live. Cela s'est produit en 1992 lors de la pièce « Turandot » mise en scène par Giancarlo del Monaco. La composition était prometteuse. Certes, la bétonnière Gena Dimitrova, qui était en fin de carrière, me paraissait dans le rôle-titre déjà un peu… (comment dire délicatement) fatiguée. Mais Dennis O'Neill (Calaf) était en forme. Quant à Gauchi (Liu), la chanteuse est apparue dans toute sa splendeur. Un lyrisme doux dans l'interprétation a été combiné avec la quantité d'expression nécessaire, une mise au point fine de la voix avec une plénitude d'intonation (car il arrive souvent qu'un instrument naturel aussi fragile que la voix «tombe» soit dans un son «plat» sans vibration, soit dans tremblement excessif).
Gauchi est maintenant en pleine floraison. New York et Vienne, Zurich et Paris, San Francisco et Hambourg – telle est la « géographie » de ses performances. Je voudrais citer une de ses représentations à l'Opéra Bastille en 1994. Cette représentation de "Madame Butterfly" m'a été racontée par une de mes connaissances qui adorait l'opéra, qui a assisté à une représentation où il a été très impressionné par le duo de Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Avec ce beau ténor, Gauci a enregistré La bohème et Tosca. Soit dit en passant, il est impossible de ne pas dire quelques mots sur le travail du chanteur dans le domaine de l'enregistrement. Il y a 10 ans, elle a trouvé « son » chef d'orchestre – A. Rabari. Presque tous les grands opéras de Puccini ont été enregistrés avec lui (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci de Leoncavallo, ainsi qu'un certain nombre d'œuvres de Verdi ("Don Carlos", "Simon Boccanegra", "Othello"). Certes, le chef d'orchestre, qui sent mieux le « nerf » du style de Puccini, réussit moins dans le répertoire de Verdi. Cela se reflète, malheureusement, dans l'impression générale de la performance.
L'art de Gauci préserve les meilleures traditions classiques du chant d'opéra. Il est dénué de vanité, l'éclat du « clinquant » et est donc séduisant.
E. Tsodokov, 2001
