Intervalles augmentés et diminués : comment les construire ?

Vous savez que les intervalles sont purs, petits et grands, mais ils peuvent aussi être augmentés et diminués, et en plus – doublés et doublés. Mais comment obtenir de tels intervalles, comment les construire et les définir ? C'est ce dont nous allons parler aujourd'hui.

Sujets importants précédents :

QU'EST-CE QUE LES INTERVALLES ET QU'EST-CE QU'ILS SONT – LIRE ICI

VALEUR QUANTITATIVE ET QUALITATIVE DE L'INTERVALLE – LIRE ICI

Que sont les intervalles prolongés et diminués ?

Les intervalles étendus sont obtenus en ajoutant un demi-ton à un intervalle pur ou large, c'est-à-dire si la valeur qualitative est légèrement modifiée. Vous pouvez augmenter tous les intervalles - de prima à octaves. La manière abrégée de désigner de tels intervalles est « uv ».

Comparons dans le tableau suivant le nombre de tons et de demi-tons dans des intervalles ordinaires, c'est-à-dire purs et grands, et dans des intervalles agrandis.

Tableau – Valeur qualitative des intervalles propres, larges et élargis

Des intervalles réduits, au contraire, apparaissent lorsque des intervalles purs et petits sont rétrécis, c'est-à-dire lorsque leur valeur qualitative diminue d'un demi-ton. Diminuez n'importe quel intervalle, sauf prima pur. Le fait est que dans le premier, il y a zéro ton, dont vous ne pouvez rien soustraire d'autre. Les intervalles réduits abrégés sont écrits comme "esprit".

Pour plus de clarté, nous allons également construire un tableau avec les valeurs de la quantité qualitative pour les intervalles augmentés et leurs prototypes : purs et petits.

Tableau – Valeur qualitative des intervalles purs, petits et réduits

Comment construire des intervalles augmentés et diminués ?

Pour construire un intervalle agrandi et réduit, le moyen le plus simple est d'imaginer sa "source", c'est-à-dire un intervalle grand, petit ou pur, et de simplement y changer quelque chose (le réduire ou l'étendre).

Comment prolonger l'intervalle ? Pour ce faire, vous pouvez soit monter son son aigu d'un demi-ton, soit baisser son son grave d'un bémol. Cela se voit très clairement si l'on prend l'intervalle sur le clavier du piano. Prenons un pur cinquième de D-LA comme exemple et voyons comment il peut être augmenté :

Quels sont les résultats ? La quinte augmentée du pur original est soit D et A SHARP, soit D FLAT et A, selon le son que nous avons choisi de changer. Soit dit en passant, si nous changeons les deux sons à la fois, le cinquième deviendra doublé, c'est-à-dire qu'il s'étendra de deux demi-tons à la fois. Voyez à quoi ressemblent ces résultats en notation musicale :

Comment pouvez-vous réduire l'intervalle? Vous devez faire le contraire, c'est-à-dire le tourner vers l'intérieur. Pour ce faire, soit on baisse le son du haut d'un demi-ton, soit, si on manipule le son du bas, on l'augmente, on le remonte un peu. A titre d'exemple, considérons le même cinquième de RE-LA et essayez de le réduire, c'est-à-dire de le réduire.

Qu'avons-nous réalisé ? Il y avait une quinte pure de D-LA, nous avons eu deux options pour une quinte réduite : RE et A-FLAT, D-SHARP et LA. Si vous changez les deux sons d'une quinte à la fois, une quinte deux fois réduite de D-SHARP et A-FLAT sortira. Prenons un exemple musical :

Voyez ce que vous pouvez faire avec d'autres intervalles. Vous avez maintenant quatre exemples musicaux. Comparez-les et observez comment d'autres sont obtenus à partir de certains intervalles en manipulant le son supérieur - il monte et descend d'un demi-ton.

Exemple 1. Intervalles purs et grands de PE, construits

Exemple 2 Intervalles prolongés de PE vers le haut

Exemple 3. Intervalles purs et petits de PE construits

Exemple 4 Intervalles réduits de PE vers le haut

Anharmonicité des intervalles

Quoi enharmonisme? il égalité des éléments de la musique dans le son, mais inégalité dans le titre et l'enregistrement. Un exemple simple d'anharmonicité est F-SHARN et G-FLAT. Cela sonne de la même manière, mais les noms sont différents et ils sont également écrits différemment. Ainsi, les intervalles peuvent également être enharmoniques égaux, par exemple, une tierce mineure et une seconde augmentée.

Pourquoi parlons-nous de tout cela? Lorsque vous avez regardé le tableau avec le nombre de tons au début de l'article, lorsque vous avez regardé plus tard nos exemples, vous vous êtes probablement demandé: "Comment cela peut-il être un demi-ton dans un premier augmenté, car un demi-ton est dans un petite seconde ? ou "Quel genre de D-LA-SHARP, écrivez D-FAT et vous obtenez une petite sixte normale, pourquoi toutes ces quintes augmentées ?". Y avait-il de telles pensées ? Admettez que vous l'étiez. Ce ne sont là que des exemples d'anharmonicité des intervalles.

Dans les intervalles égaux enharmoniques, la valeur qualitative, c'est-à-dire le nombre de tons et de demi-tons, est la même, mais la valeur quantitative (nombre de pas) est différente, c'est pourquoi ils sont composés de sons différents et sont appelés différemment.

Voyons plus d'exemples d'anharmonismes. Prenez les mêmes intervalles de PE. Une seconde augmentée sonne comme une tierce mineure, une tierce majeure équivaut à une quarte diminuée, une quarte augmentée équivaut à une quinte diminuée, et ainsi de suite.

Construire des intervalles augmentés et décroissants n'est pas difficile pour quelqu'un qui a bien appris à construire des intervalles réguliers. Par conséquent, si vous avez des lacunes dans la pratique, éliminez-les de toute urgence. C'est tout. Dans les prochains numéros, nous parlerons des consonances et des dissonances, du son des intervalles harmoniques et mélodiques. Nous attendons votre visite!