Trois types de majeure en musique
Table des matières
Il existe trois grands types de majeures. Tout comme dans le cas du mineur, ce sont les modes naturel, harmonique et mélodique.
Examinons de plus près les caractéristiques de chaque type.
majeure naturelle
C'est la gamme la plus simple, construite selon le principe de l'alternance des tons et des demi-tons : « 2 tons – demi-ton – 3 tons – demi-ton ». Au total, il y a huit étapes musicales dans une telle gamme (I, II, III, IV, V, VI, VII et encore I).
Et, selon la formule de la structure de cette gamme, entre les étapes I et II, il devrait y avoir une distance d'un ton entier, entre les étapes II et III, il devrait également y avoir un ton entier, les étapes III et IV sont à moitié un ton à part (demi-ton). De plus, selon la même formule, entre les étapes IV et V, V et VI, VI et VII, il faut aussi prendre un ton entier pour que ça marche. Enfin, le demi-ton ferme la chaîne entre le VII et le I répété ci-dessus.
Nous avons déjà examiné en détail la technique de construction des gammes selon cette formule dans la leçon "Frame in Music: Major and Minor" - vous y trouverez à la fois des exemples et des explications sur les tons et les demi-tons.
Par souci de brièveté, regardons un seul exemple. Disons que nous devons obtenir la gamme de la majeur (désignation de la lettre - A-dur). Cette gamme commence par le son LA et se termine par lui. En conséquence, pour commencer, nous pouvons simplement écrire la gamme de notes de LA au LA supérieur suivant, c'est-à-dire faire une sorte de blanc.
Ensuite, vous devez mettre les choses en ordre dans cette gamme, selon la formule. Peut-être y aura-t-il des signes d'altération - dièses ou bémols. Pour plus de commodité et de clarté, lorsque vous travaillez avec des tons et des demi-tons, à ce stade, il est généralement suggéré d'utiliser le clavier du piano.
EN BREF SUR LES TONS ET LES SEMI-TONS
Rappelez-vous que s'il y en a un noir qui les sépare entre deux touches blanches adjacentes du piano, alors la distance entre elles sera égale à un ton entier (par exemple, FA et SOL, LA et SI).
S'il n'y a pas de noir de séparation, si deux touches blanches sont en contact direct et sont les plus proches voisines, alors dans ce cas, la distance entre elles sera égale à un demi-ton (il n'y a que deux de ces espaces sur le clavier - MI-FA et SI-DO).
De plus, un demi-ton est la distance entre deux touches les plus proches (généralement dans des combinaisons - noir et blanc ou blanc et noir). Par exemple : C et C-SHARP ou C-SHARP et RE, etc.
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Apportons donc la distance entre les marches de notre pièce conformément à la formule majeure naturelle.
| ETAPES | DISTANCE SELON LA FORMULE | CORRECTION |
| I-II | Tone | LA et SI - entre ces notes, il y a un ton entier, comme il se doit, aucun changement n'est nécessaire ici, passons à autre chose. |
| II-III | Tone | SI et DO - entre ces sons se trouve un demi-ton, mais la formule nécessite un ton entier, donc une correction est nécessaire ici. Puisqu'il nous manque un demi-ton de plus à un ton entier, nous l'ajoutons en élevant la note DO – nous prenons DO-SHARP, augmentant ainsi la distance, et nous avons le premier signe. |
| III-IV | Demi-ton | C-SHARP et RE – demi-ton : comme il se doit. Comme vous pouvez le voir, le changement de la position précédente a également eu un effet bénéfique ici : en conséquence, nous avons un ordre complet des deux côtés. |
| IV-V | Tone | RE et MI – un ton entier, comme il se doit, passons à autre chose. |
| V-VI | Tone | MI et FA sont des demi-tons, mais vous avez besoin d'un ton entier. Nous éliminons cet inconvénient, augmentons l'étage FA, prenons FA-SHARP à la place, et maintenant la distance entre les étages MI et FA-SHARP est devenue une tonne entière. |
| XNUMX-XNUMX | Tone | F-SHARP et SALT – encore un demi-ton, et encore une fois, selon la formule, un ton est requis. Nous faisons la même chose - nous ajoutons ce qui manque, et ainsi nous obtenons SALT-SHARP. |
| VII-I | Demi-ton | G-SHARP et LA – demi-ton, comme il se doit, tout va bien ici. |
Au cours du travail sur l'échelle, nous avons eu trois nouveaux caractères, trois dièses - F-SHARP, C-SHARP et SOL-SHARP. La raison de leur apparition est la correspondance des rapports des sons avec la formule de la gamme majeure. Si au moins un de ces signes n'était pas accepté, alors une vraie gamme majeure ne fonctionnerait pas, c'est-à-dire qu'elle sonnerait soit dans une tonalité mineure, soit d'une autre manière.
Cependant, pour savoir quels dièses ou bémols doivent être présents dans l'une ou l'autre gamme majeure naturelle, il n'est pas du tout nécessaire de reconstruire la gamme selon la formule à chaque fois. Vous pouvez utiliser un tableau de résultats prêts à l'emploi - le soi-disant cercle des quintes de clés, et également apprendre à identifier instantanément les signes dans les clés selon la méthode que nous avons proposée dans la leçon "Comment se souvenir des signes dans les clés". Un musicien professionnel ne devrait pas penser une seconde à quels signes se trouvent dans une gamme particulière, mais devrait simplement le savoir "comme deux fois deux" (apprendre, mémoriser, maîtriser).
MÉTHODE DE DÉTERMINATION DES SIGNES DANS LES TONALITÉS MAJEURES
Rappelons brièvement l'essence de la méthode de détermination rapide des signes en tonalités majeures sans utiliser la formule de la structure de la gamme majeure. Vous devez toujours vous souvenir du bon ordre des dièses et des bémols clés. L'ordre des dièses est FA DO SOL RE LA MI SI. Ordre plat : SI MI LA RE SOL DO FA.
Règle 1. Si la tonalité est dièse, alors le dernier dièse de la gamme est un cran plus bas que la tonique.
Par exemple, dans la tonalité de si majeur : la tonique est SI, et le dernier dièse sera un cran plus bas que SI, c'est-à-dire LA. Au total, il y aura 5 dièses en ut majeur : FA DO SOL RE LA (on dit tout dans l'ordre, on s'arrête au "dernier" LA dièse).
Règle 2. Si la tonalité est plate, alors pour déterminer les signes que nous allons dans l'ordre des bémols, nous atteignons le tonique dont nous avons besoin et en ajoutons un de plus, le bémol suivant.
Par exemple, dans la tonalité de la bémol majeur, la tonique est le son la bémol. On va dans l'ordre des bémols : SI, MI, LA (ici on a atteint la tonique) + on capture le bémol suivant RE dans l'ordre. Au total, il y a 4 bémols en la bémol majeur : SI MI LA et RE.
Comment déterminer si la clé est tranchante ou plate ? Très simple. Les touches bémol ont généralement le mot "bémol" dans leur nom (par exemple, si bémol majeur, MI bémol majeur, do bémol majeur). Au nom des touches dièses apparaissent soit des pas simples non modifiés, soit le mot «dièse» (par exemple, sol majeur, mi majeur, fa dièse majeur).
Il y a cependant des exceptions à la règle, ce sont deux tonalités majeures dont il faut se souvenir : do majeur (il n'y a pas du tout de dièses ni de bémols) et fa majeur (il y a un si bémol dedans, bien qu'il n'y ait pas mot "plat" dans le nom de la clé).
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La majeure naturelle est très courante à la fois dans la musique folklorique et dans la musique classique composée par des compositeurs. Ainsi, par exemple, la mélodie de l'hymne national de la Fédération de Russie a été enregistrée dans la tonalité de do majeur naturel.
Majeur Harmonique
Dans le majeur harmonique, contrairement au naturel, le sixième degré est abaissé. La diminution s'effectue d'un demi-ton en utilisant le signe bémol (si avant la diminution le pas était une note pure, c'est-à-dire sans altération), le double bémol (si avant la diminution le pas était déjà grave, bémol), ou en utilisant le bekar signe (dans ce cas, si le pas était une note aiguë avant la chute).
Ainsi, par exemple, dans le mi bémol majeur harmonique (Es-dur), en plus de ses trois bémols (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI réduit) apparaîtra également. Dans l'harmonique si majeur (H-dur), à la suite de l'abaissement du sixième pas, G-BECAR apparaîtra (dans cette tonalité, le sixième pas original et naturel est G-SHARP).
Le degré VI réduit harmonique en majeur modifie la structure de l'échelle de gamme, et provoque également l'apparition de nouveaux intervalles augmentés et diminués dans ce type de mode. Ainsi, par exemple, entre le degré inférieur III et VI, se forme un intervalle de quarte réduite (min. 4), qui n'est pas dans la majeure naturelle. Entre les pas VI réduit et VII il y a un intervalle d'une seconde augmentée (uv.2).
De plus, changer un seul pas affecte également la formation des accords dans la tonalité. Ainsi, en raison du pas réduit VI, la triade sous-dominante - S53 (la sous-dominante est le pas IV, l'un des pas principaux du mode) devient mineure, alors qu'en majeur naturel elle était majeure. L'accord parfait du degré VI, qui était mineur en majeur naturel, devient augmenté (Uv.53).
L'abaissement du sixième degré est utilisé avec plaisir par les compositeurs afin d'augmenter l'éclat de la musique, de créer une nouvelle saveur sonore. Après tout, un accord mineur inattendu dans les conditions d'une frette majeure crée des nuances de douceur, un son inhabituel, apporte parfois des couleurs orientales. Le plus important est que ce moyen simple ne passe jamais inaperçu auprès des auditeurs, l'abaissement du pas VI est toujours perçu d'une manière particulière.
Afin que vous puissiez vous-même apprécier la beauté et le son intéressant du majeur harmonique, nous vous suggérons d'écouter un exemple tiré de la littérature musicale. C'est une mélodie de l'opéra NA Rimsky-Korsakov "La nuit avant Noël".
majeur mélodique
Dans le majeur mélodique, deux pas changent à la fois - VI et VII, et ils descendent également. Cependant, la gamme mélodique est particulière ; contrairement aux naturels et harmoniques, il est différent en montant et en descendant. Ainsi, dans le majeur mélodique, il n'y a pas de changement pendant le mouvement ascendant, c'est-à-dire que le majeur naturel ordinaire est joué ou chanté, et ce n'est qu'en descendant que les pas VI et VII descendent.
Ainsi, par exemple, dans le mi bémol majeur mélodique (on le sait déjà – trois « nos » bémols : SI, MI, LA) il y aura aussi ré bémol avec do bémol. En Do majeur mélodique (cinq dièses propres : FA, DO, SOL, RE, LA), dans le mouvement descendant il y aura LA-BECAR ET SO-BECAR.
Fait intéressant, la gamme mélodique majeure est très similaire dans le son à la mineure du même nom. Comme vous le savez, les tonalités du même nom (par exemple, si majeur et si mineur, do majeur et do mineur, etc.) ne diffèrent que par trois degrés – III, VI et VII (en mineur elles sont basses, et en majeur ils sont élevés). Ainsi, la seule chose qui distingue majeur mélodique et mineur naturel est le troisième pas, alors que les sixième et septième pas sont dans ce cas bas et donc coïncident.
L'effet artistique de l'utilisation du type mélodique du majeur repose souvent sur ce jeu du majeur et du mineur : on a l'air d'être en mineur, mais il s'avère que nous ne le sommes pas (sorte d'accroc) !
Faisons le encore
Ainsi, en musique, il existe trois types de majeur : naturel, harmonique et mélodique.
- gamme majeure naturelle est obtenu avec une telle combinaison de relations entre sons : « 2 tons – demi-ton – 3 tons – demi-ton ».
- Majeur Harmonique – la sixième marche y est abaissée.
- majeur mélodique – en montant, rien ne change, mais en descendant, les sixième et septième marches descendent.
Quelques exercices
Pour consolider, nous vous suggérons de pratiquer un peu. La tâche est la suivante : enregistrer et jouer (ou chanter/dire) les gammes naturelles, harmoniques et mélodiques majeures dans les tonalités de G-dur, B-dur.
MONTREZ LES RÉPONSES:
La tonalité de G-dur est en sol majeur, elle est dièse, de plus, il n'y a qu'un seul signe clé - fa dièse. Dans le sol harmonique majeur, le degré VI abaissé est MI-FLAT. Dans le G majeur mélodique – en descendant, les signes FA-BEKAR (degré VII réduit) et MI-FLAT (VI réduit) apparaîtront.
La clé de B-dur est si bémol majeur, bémol. Les signes clés sont SI-FLAT et MI-FLAT. Dans l'harmonique si bémol majeur - nous ajoutons un signe aléatoire en sol bémol (puisque le sixième degré a été abaissé). Dans la gamme mélodique, quand on monte, rien ne change, mais quand on descend, on passe par A-FLAT et G-FLAT (pas plus bas, selon la règle).
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Tableau des gammes majeures
Si l'orientation dans les échelles vous pose toujours des difficultés, vous pouvez pour la première fois utiliser notre tableau avec des conseils pour l'auto-examen. Avec le temps, tout s'améliorera et vous naviguerez dans les écailles aussi facilement et naturellement qu'un poisson nage dans l'eau.
Alors que contient le tableau ? Premièrement, la désignation syllabique et alphabétique de la tonalité majeure (d'ailleurs, il n'y en a que 15). Deuxièmement, les signes clés qui formeront votre premier type – naturel – de gamma. Les troisième et quatrième colonnes montrent les changements qui se produisent dans les types de gammes harmoniques et mélodiques.
Ainsi, selon ce tableau, dans la gamme naturelle de ré majeur, il n'y a que les principaux signes clés : F-SHARP et C-SHARP. Le ré majeur harmonique comprend également le si bémol, le ré majeur mélodique comprend le do-bécar et le si bémol.
Ou un autre exemple : le la bémol majeur est naturel – il n'y a que quatre bémols dans sa gamme : SI, MI, LA, RE. Dans la forme harmonique, F-FLAT leur sera ajouté, et dans la forme mélodique, F-FLAT et G-FLAT seront ajoutés.
C'est tout pour le moment. A bientôt dans les prochains cours !
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