Airs célèbres des opéras de Verdi

Giuseppe Verdi est un maître du drame musical. La tragédie est inhérente à ses opéras : ils contiennent un amour fatal ou un triangle amoureux, une malédiction et une vengeance, un choix moral et une trahison, des sentiments vifs et la mort presque certaine d'un ou même de plusieurs héros dans le final.

Le compositeur a adhéré à la tradition établie dans l’opéra italien : s’appuyer sur la voix chantée dans l’action lyrique. Souvent, les parties d'opéra étaient créées spécifiquement pour des interprètes spécifiques, puis commençaient à vivre leur propre vie, dépassant le cadre théâtral. Ce sont également de nombreux airs des opéras de Verdi, qui ont été inclus dans le répertoire de chanteurs exceptionnels en tant que numéros musicaux indépendants. En voici quelques uns.

« Ritorna vainqueur ! » (« Revenez à nous avec la victoire… ») – air d'Aida de l'opéra « Aida »

Lorsqu'on a proposé à Verdi d'écrire un opéra pour l'ouverture du canal de Suez, il a d'abord refusé, puis a changé d'avis et quelques mois plus tard est apparu "Aïda", un triste conte de fées sur l'amour du chef militaire égyptien. Radamès et l'esclave Aïda, fille du roi d'Ethiopie, hostile à l'Egypte.

L'amour est entravé par la guerre entre États et les machinations de la fille du roi égyptien Amnéris, également amoureuse de Radamès. La fin de l'opéra est tragique : les amants meurent ensemble.

L'air « Revenez à nous dans la victoire… » retentit à la fin de la 1ère scène du premier acte. Le pharaon nomme Radamès commandant de l'armée, Amnéris l'appelle à revenir victorieux. Aida est dans la tourmente : son bien-aimé va se battre contre son père, mais tous deux lui sont également chers. Elle fait appel aux dieux avec une prière pour la sauver de ce tourment.

« Enjambez la vampa ! » (« La flamme brûle ») – chanson d'Azucena de l'opéra « Il Trovatore »

« Troubadour » est l'hommage du compositeur aux tendances romantiques. L'opéra se distingue par une intrigue complexe avec une touche mystique : avec une soif de vengeance, la substitution de bébés, des bagarres, des exécutions, la mort par poison et des passions violentes. Le comte di Luna et le troubadour Manrico, élevés par la gitane Azucena, se révèlent être frères et rivaux amoureux de la belle Leonora.

Parmi les airs des opéras de Verdi, on peut également citer la chanson d'Azucena de la 1ère scène du deuxième acte. Camp de gitans près du feu. En regardant le feu, la gitane se souvient de la façon dont sa mère a été brûlée vive.

« Addio, del passato » (« Pardonne-moi pour toujours… ») – air de Violetta de l'opéra « La Traviata »

L'intrigue de l'opéra est basée sur la pièce « La Dame aux camélias » de A. Dumas le Fils. Le père du jeune homme intervient dans la relation entre Alfred Germont et la courtisane Violetta, exigeant qu'ils rompent cette relation vicieuse. Pour le bien de la sœur de son bien-aimé, Violetta accepte de rompre avec lui. Elle assure à Alfred qu'elle est tombée amoureuse de quelqu'un d'autre, ce pour quoi le jeune homme l'insulte cruellement.

L'un des airs les plus sincères des opéras de Verdi est l'air de Violetta du troisième acte de l'opéra. L'héroïne en phase terminale décède dans un appartement parisien. Après avoir lu la lettre de Germont Sr., la jeune fille apprend qu'Alfred a découvert la vérité et vient la voir. Mais Violetta comprend qu'il ne lui reste plus que quelques heures à vivre.

« Pas, pas, mio ​​Dio ! » (« Paix, paix, oh Dieu… ») – air de Leonora de l'opéra « Force of Destiny »

L'opéra a été écrit par le compositeur à la demande du Théâtre Mariinsky et sa première a eu lieu en Russie.

Alvaro tue accidentellement le père de sa bien-aimée Leonora et son frère Carlos jure de se venger d'eux deux. Des intrigues complexes réunissent Alvaro et Carlos, qui ne savent pour l'instant pas comment leurs destins sont liés, et la jeune fille s'installe en recluse dans une grotte près du monastère, où son amant devient novice.

L'air retentit dans la 2ème scène du quatrième acte. Carlos retrouve Alvaro au monastère. Pendant que les hommes se battent à l'épée, Léonora, dans sa hutte, se souvient de sa bien-aimée et prie Dieu de lui envoyer la paix.

Bien entendu, les airs des opéras de Verdi sont interprétés non seulement par des héroïnes, mais aussi par des héros. Tout le monde connaît, par exemple, la chanson du duc de Mantoue de Rigoletto, mais souvenez-vous d'un autre air merveilleux de cet opéra.

« Cortigiani, vil razza » (« Courtisanes, amis du vice… ») – air de Rigoletto tiré de l'opéra « Rigoletto »

L'opéra est basé sur le drame de V. Hugo « Le roi s'amuse ». Alors même qu'il travaillait sur l'opéra, la censure, par crainte d'allusions politiques, obligea Verdi à modifier le livret. Le roi devint alors duc et l'action fut transférée en Italie.

Le duc, un débauché célèbre, fait tomber amoureuse de lui Gilda, la fille bien-aimée du bouffon, le bossu Rigoletto, pour lequel le bouffon jure de se venger du propriétaire. Malgré le fait que la jeune fille soit convaincue de la frivolité de son amant, elle le sauve de la vengeance de son père au prix de sa vie.

L'air retentit au troisième (ou au deuxième, selon la production) acte. Les courtisans ont kidnappé Gilda chez elle et l'ont emmenée au palais. Le duc et le bouffon la recherchent. Le duc découvre d'abord qu'elle est dans le château, puis Rigoletto. Le bossu supplie en vain les courtisans de lui rendre sa fille.

"Ella giammai m'amò!" (« Non, elle ne m'aimait pas… ») – air du roi Philippe de l'opéra « Don Carlos »

Le livret de l'opéra est basé sur le drame du même nom de IF Schiller. La lignée amoureuse (le roi Philippe – son fils Don Carlos, amoureux de sa belle-mère – la reine Elizabeth) croise ici la lignée politique – la lutte pour la libération de la Flandre.

Le grand air de Philip commence le troisième acte de l'opéra. Le roi est pensif dans ses appartements. Cela lui fait mal d'admettre que le cœur de sa femme lui est fermé et qu'il se sent seul.