Éditorial |
Редакция (Rédaction française, du lat. redactus - mettre en ordre) - ajouter de la musique à la notation musicale. travaux de modifications et d'ajouts, facilitant sa mise en pratique. utilisation, ainsi que la notation musicale de l'œuvre elle-même avec des modifications et des ajouts similaires. R. est généralement réalisée lors de la publication des muses. essais. Appliqué dans R. les changements et les ajouts sont décomposés. caractère et peut poursuivre décomp. Buts; tous cependant, en règle générale, conservent intactes la musique elle-même, la hauteur et la durée de chacun de ses sons. Les plus élémentaires de ces changements sont associés à l'introduction de la notation musicale du produit. conformément aux normes de notation modernes. Parallèlement, R. peut poursuivre l'objectif de faciliter l'apprentissage de la production. un interprète, en particulier un débutant (étudiant) ou un musicien amateur. Pour cela, le décodage des mélismes est utilisé, notamment ceux qui sont peu utilisés en moderne. pratique musicale (produite directement dans le texte musical ou sur des lignes musicales complémentaires, parfois en notes). Souvent, l'éditeur introduit des désignations qui aident l'interprète à appliquer des techniques rationnelles. techniques pour jouer un passage particulier. Parmi eux se trouvent les désignations des doigts et des pédales dans R. fp. prod., cordes et doigts en prod. pour instruments à cordes à archet, etc. Souvent utilisé en R. et en complément. Dénominations dynamiques et autres nuances de performance, le to-rye décrit l'interprétation même du produit. interprète. Ces dernières désignations compensent en quelque sorte ce qu'aurait pu donner l'auteur lui-même. Pour les présenter, l'éditeur s'appuie généralement sur la comparaison de déc. manuscrits d'un op. (s'il y en a plusieurs), d'étudier la présentation de lieux connexes dans la même ou une autre production. auteur donné. Cependant, même dans ces cas, dans de tels ajouts, le goût personnel de l'éditeur, son parcours musical, son appartenance à une certaine école d'interprétation, etc., affectent inévitablement. Ainsi, un tel R. s'approche dans une certaine mesure de la transcription.
Commun et soi-disant. exécutant R., to-rye sont généralement exécutés par de grands interprètes, en plus. propriété d'empreinte de la notation. interprétation de la production et utilisé pour cette technique. des trucs. Ces R. sont d'une importance non négligeable dans l'éducation et la pédagogie. pratique. Comme la conc. et les activités pédagogiques d'un interprète exceptionnel, ainsi que les transcriptions lui appartenant, dans le cas de la réunion de l'interprète et du compositeur en une seule personne – et la sienne. op. pour leur instrument, R. contribuent à la formation d'un certain jeu autour de lui. écoles. Les radiographies performantes permettent, dans certaines limites, de juger objectivement de la performance de musiciens exceptionnels du passé, dont les activités se sont déroulées avant l'invention des appareils d'enregistrement du son.
Il est significatif que tous les éditeurs n'écrivent pas des ajouts. désignations de manière à ce qu'elles puissent être facilement distinguées de celles de l'auteur (en petits caractères, entre crochets, etc.). Dans de nombreuses publications, les désignations d'auteur et de rédaction ne peuvent pas être distinguées. Dans les cas où de telles désignations éditoriales s'avèrent arbitraires, liées à l'interprétation subjective de l'œuvre, l'interprète se trouve dans une position difficile – il suit ces désignations comme celles de l'auteur, ce qui conduit à la reproduction de l'interprétation de l'éditeur et limite la propre initiative de l'interprète. À cet égard, un type spécial de R. est apparu, qui met son noyau. la tâche de nettoyer le texte de l'auteur des couches éditoriales injustifiées.
Le terme "R." s'applique à certains types de traitement associés aux créatures changeantes. côtés de la musique Parmi eux sont les soi-disant. R. allégé, qui donne une version simplifiée du texte musical lui-même. R. est parfois aussi appelé le traitement de grands wok.-instr. productions dans lesquelles l'instrumentation subit des modifications. Les exemples sont les versions des opéras Boris Godunov et Khovanshchina du député Moussorgski, interprétées par NA Rimsky-Korsakov, ainsi que la nouvelle instrumentation de ces opéras, propriété de DD Chostakovitch.
