Zone |

Adrénaline (du grec zonn – ceinture) – caractérise la relation entre les éléments de la musique. le son en tant que phénomène physique (fréquence, intensité, composition du son, durée) et ses muses. qualités (hauteur, intensité, timbre, durée) comme reflets dans l'esprit humain de ces physiques. propriétés sonores. Le concept a été introduit par les hiboux. l'acousticien musical N. A. Garbouzov. Spécialiste. la recherche a constaté, en particulier, que chacune des étapes des muses. échelle (c, cis, d, etc.) avec physique. le côté ne correspond pas à une fréquence, comme dans l'un ou l'autre système exprimé mathématiquement (par exemple, tempérament égal), mais à un certain nombre de fréquences étroitement espacées; lorsque les fréquences changent dans ces limites, la qualité sonore à un certain niveau ne change pas: par exemple, le son a1 peut avoir non seulement 440 Hz (OST 7710), mais aussi 439, 438, 437, 436, 435, ainsi comme 441, 442, 443, 444 , 445 Hz, sans se transformer en gis1 ou b1. Ces gammes de fréquences sont appelées zones d'altitude sonore. Dans les expériences de Garbuzov, des individus avec une très bonne hauteur absolue ont accordé des cordes ou des instruments spéciaux. appareils pour des sons donnés avec des moyens. fluctuations de fréquence; la largeur de la zone dans les registres extrêmes dépassait parfois 200 centimes (soit tout un ton !). Musiciens hautement qualifiés avec de bonnes attitudes. Audience définir les intervalles spécifiés avec des fluctuations allant jusqu'à 60-70 cents. Des résultats similaires ont été observés dans l'étude des manifestations passives de l'audition absolue ou relative (c'est-à-dire lors de l'évaluation de différentes variantes intonatives d'étapes individuelles de l'échelle ou de variantes de rapports de fréquence dans les intervalles). La zone ne peut pas être identifiée avec des valeurs de seuil (par exemple, avec un seuil de discrimination de la hauteur égal à 5-6 cents) ; dans la zone de hauteur, les musiciens peuvent distinguer, selon Garbuzov, jusqu'à 10 intonations. nuances. L'établissement de la nature zonale de l'audition de hauteur ouvre de nouvelles possibilités pour l'étude de l'art. interprétations musicales. œuvres. Dans les œuvres de Garbuzov, ainsi que de ses étudiants et disciples (A. V. Rabinovitch, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), le sens esthétique du concept de « zone ». L'intention artistique du compositeur et le plan d'interprétation de l'interprète influencent le choix de l'une ou l'autre intonation de la zone. Z. indique ainsi l'étendue des possibilités expressives aiguës qui s'offrent à l'interprète. La notion de Z. est également étendu par Garbuzov à la perception du tempo et du rythme, de l'audition dynamique (forte) et du timbre (voir Oreille musicale). Le concept de la nature de zone de la musique. l'ouïe a eu une grande influence sur le développement de la pédagogie. et théoriques des musiciens-interprètes et se reflète dans beaucoup. manuels scolaires, allocations manuelles, écoles publiées en URSS et à l'étranger. De nouvelles vues théoriques ont permis de mener un certain nombre d'études sur le processus des muses. l'exécution et donner les quantités. et qualités. estimations pl. phénomènes du « micromonde » de la musique.

Références: Rabinovich AV, Méthode oscillographique d'analyse de la mélodie, M., 1932 ; Korsunsky SG, Zones d'intervalles lorsqu'on les joue sur des instruments à intonation libre, Journal physiologique de l'URSS, 1946, v. 32, n° 6 ; Garbuzov HA, Nature zonale de l'audition de hauteur, M.-L., 1948; le sien, Zone nature du tempo et du rythme, M., 1950 ; son, Audition d'intonation intrazonale et méthodes de son développement, M.-L., 1951; son, Nature zonale de l'audition dynamique, M., 1955; le sien, Zone nature of timbre listening, M., 1956 ; Sakhaltueva OE, Sur certains modèles d'intonation en relation avec la forme, la dynamique et l'harmonie, dans: Actes du Département de théorie musicale du Conservatoire d'État de Moscou. PI Tchaïkovski, vol. 1, Moscou, 1960 ; Rags Yu. N., Intonation d'une mélodie en rapport avec certains de ses éléments, ibid. ; Rags Yu. N. et Nazaikinsky EV, Recherche théorique musicale et développement de la théorie de l'audition, dans la collection: «Laboratoire d'acoustique musicale» (à l'occasion du 100e anniversaire du MoLGK nommé d'après PI Tchaïkovski), M., 1966.

Yu. N. Chiffons