Anton Ivanovitch Bartsal |

Anton Bartsal

Anton Ivanovich Bartsal est un chanteur d'opéra tchèque et russe (ténor), chanteur de concert, directeur d'opéra, professeur de chant.

Né le 25 mai 1847 à České Budějovice, Bohême du Sud, aujourd'hui République tchèque.

En 1865, il entre à l'École de l'Opéra de la Cour de Vienne, tout en suivant les cours de musique et de déclamation du professeur Ferchtgot-Tovochovsky au Conservatoire de Vienne.

Bartsal fait ses débuts le 4 juillet 1867 lors d'un concert de la Great Singing Society à Vienne. La même année, il fait ses débuts (partie d'Alamir dans Bélisaire de G. Donizetti) sur la scène du Théâtre provisoire de Prague, où il se produit jusqu'en 1870 dans des opéras de compositeurs français et italiens, ainsi que du compositeur tchèque B. .Smetana. Le premier interprète de la partie de Vitek (Dalibor de B. Smetana ; 1868, Prague).

En 1870, à l'invitation du chef de chœur Y. Golitsyn, il parcourt la Russie avec son chœur. À partir de la même année, il a vécu en Russie. Il fait ses débuts dans le rôle de Masaniello (Fenella, ou la Muette de Portici de D. Aubert) à l'Opéra de Kyiv (1870, entreprise FG Berger), où il se produit jusqu'en 1874, ainsi qu'à la saison 1875-1876 et en tournée à 1879.

Dans les saisons d'été de 1873 et 1874, ainsi que dans la saison de 1877-1978, il a chanté à l'Opéra d'Odessa.

En octobre 1874, il fait ses débuts dans l'opéra "Faust" de Ch. Gounod (Faust) sur la scène du Théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Soliste de ce théâtre dans la saison 1877-1878. En 1875, il interprète à Saint-Pétersbourg deux scènes et duos de l'opéra "Nuit de Noël" de N. Lyssenko.

En 1878-1902, il était soliste et en 1882-1903 également directeur en chef du Théâtre Bolchoï de Moscou. Le premier interprète sur la scène russe des rôles dans les opéras de Wagner Walter von der Vogelweide («Tannhäuser») et Mime («Siegfried»), Richard dans l'opéra Un ballo in maschera de G. Verdi), ainsi que le prince Yuri ( "Princesse Ostrovskaya" G. Vyazemsky, 1882), chantre de la synagogue ("Uriel Acosta" de V. Serova, 1885), ermite ("Rêve sur la Volga" de AS Arensky, 1890). Il interprète les rôles de Sinodal (« Démon » de A. Rubinstein, 1879), Radamès (« Aida » de G. Verdi, 1879), Duke (« Rigoletto » de G. Verdi, en russe, 1879), Tannhäuser (« Tannhäuser » de R. Wagner, 1881), le prince Vasily Shuisky (« Boris Godunov » de M. Moussorgski, deuxième édition, 1888), Deforge (« Dubrovsky » de E. Napravnik, 1895), Finn (« Ruslan et Ludmila » de M. Glinka), Prince ("Mermaid" de A. Dargomyzhsky), Faust ("Faust" de Ch. Gounod), Arnold ("Guillaume Tell" de G. Rossini), Eleazar ("Zhidovka" de JF Halevi), Bogdan Sobinine ("La vie pour le tsar" de M. Glinka), Bayan ("Ruslan et Ludmila" de M. Glinka), Andrey Morozov ("Oprichnik" de P. Tchaïkovski), Trike ("Eugène Onéguine" de P. Tchaïkovski) , Tsar Berendey (The Snow Maiden de N. Rimsky-Korsakov), Achior (Judith de A. Serov), Count Almaviva (Le Barbier de Séville de G. Rossini), Don Ottavio (Don Giovanni de WA ​​Mozart, 1882) , Max (« Free Shooter » de KM Weber), Raoul de Nangi (« Huguenots » de J. Meyerbeer, 1879), Robert (« Robert le Diable » de J. Meyerbeer, 1880), Vasco da Gama (« La femme africaine » de G. Meyerbeer), Fra Diavolo (« Fra Diavolo, ou l'hôtel de Terracine » de D. Aubert), Fenton (« Potins de Windsor » de O. Nicolai), Alfred (« La Traviata » de G. Verdi) , Manrico (« Troubadour » de G. Verdi).

Il a mis en scène quarante-huit opéras sur la scène du Théâtre Bolchoï de Moscou. Il a participé à toutes les nouvelles productions d'opéras de cette époque sur la scène du théâtre Bolchoï. Directeur des premières productions d'opéras: "Mazepa" de P. Tchaikovsky (1884), "Cherevichki" de P. Tchaikovsky (1887), "Uriel Acosta" de V. Serova (1885), "Taras Bulba" de V. Kashperov ( 1887), « Marie de Bourgogne » de PI Blaramberg (1888), « Rolla » de A. Simon (1892), « Le Festin de Beltasar » de A. Koreshchenko (1892), « Aleko » de SV Rachmaninov (1893), « La chanson de l'amour triomphant » par A. Simon (1897). Metteur en scène des opéras La femme africaine de J. Meyerbeer (1883), Maccabées de A. Rubinstein (1883), Le peuple de Nizhny Novgorod de E. Napravnik (1884), Cordelia de N. Soloviev (1886) ), "Tamara" par B. Fitingof-Schel (1887), "Mephistopheles" par A. Boito (1887), "Harold" par E. Napravnik (1888), "Boris Godunov" par M. Mussorgsky (deuxième édition, 1888), Lohengrin par R Wagner (1889), La Flûte enchantée de WA Mozart (1889), L'Enchanteresse de P. Tchaïkovski (1890), Othello de J. Verdi (1891), La Dame de pique de P. Tchaïkovski (1891), Lakmé de L. Delibes (1892), Pagliacci de R. Leoncavallo (1893), Snow Maiden de N. Rimsky -Korsakov (1893), « Iolanta » de P. Tchaïkovski (1893), « Roméo et Juliette » de Ch. Gounod (1896), « Le Prince Igor » d'A. Borodine (1898), « La Nuit avant Joyeux Noël » de N. Rimski-Korsakov (1898), « Carmen » de J. Bizet (1898), « Pagliacci » de R Leoncavallo (1893), « Siegfried » de R. Wagner (en russe, 1894 .), « Médicis » de R. Leoncavallo (1894), « Henri VIII » de C. Saint-Saëns (1897), « Troyens à Carthage » de G. Berlioz (1899), « Le Hollandais Volant » de R. Wagner (1902), « Don Giovanni » de WA ​​Mozart (1882), « Fra Diavolo, ou Hôtel à Terracina » D Ober (1882), "Ruslan et Ludmila" de M. Glinka (1882), "Eugène Onéguine" de P. Tchaïkovski (1883 et 1889), "Le Barbier de Séville" de G. Rossini (1883), "Guillaume Tell" de G. Rossini ( 1883), "Askold's Grave" d'A. Verstovsky (1883), "Enemy Force" d'A. Serov (1884), "Jidovka" de JF Halevi (1885).), "Free Shooter" de KM Weber (1886), « Robert le Diable » de J. Meyerbeer (1887), « Rogneda » de A. Serov (1887 et 1897), « Fenella ou Muet de Portici » de D. Aubert (1887), « Lucia di Lammermoor » de G. Donizetti (1890), « Jean de Leyde » / « Prophète » de J. Meyerbeer (1890 et 1901), « Un ballo in masquerade » G. Verdi (1891), « La vie pour le tsar » M. Glinka (1892), « Huguenots » de J. Meyerbeer (1895), « Tannhäuser » de R. Wagner (1898), « Galet » S. Moniuszko (1898).

En 1881, il part en tournée à Weimar, où il chante dans l'opéra Zhydovka de JF Halévy.

Bartsal a beaucoup joué en tant que chanteur de concert. Chaque année, il interprète des parties solistes dans les oratorios de J. Bach, G. Handel, F. Mendelssohn-Bartholdy, WA ​​Mozart (Requiem, dirigé par M. Balakirev, en ensemble avec A. Krutikova, VI Raab, II Palechek) , G. Verdi (Requiem, 26 février 1898, Moscou, en ensemble avec E. Lavrovskaya, IF Butenko, M. Palace, dirigé par MM Ippolitov-Ivanov), L Beethoven (9e symphonie, 7 avril 1901 lors de la grande ouverture de la Grande Salle du Conservatoire de Moscou dans un ensemble avec M. Budkevich, E. Zbrueva, V. Petrov, sous la direction de V. Safonov). Il a donné des concerts à Moscou, Saint-Pétersbourg.

Son répertoire de chambre comprenait des romances de M. Glinka, M. Moussorgski, P. Tchaïkovski, R. Schumann, L. Beethoven, ainsi que des chansons folkloriques russes, serbes et tchèques.

À Kyiv, Bartsal a participé à des concerts de la Société musicale russe et aux concerts de l'auteur de N. Lyssenko. En 1871, lors de concerts slaves sur la scène de l'Assemblée de la noblesse de Kyiv, il interprète des chansons folkloriques tchèques en costume national.

En 1878, il fit une tournée avec des concerts à Rybinsk, Kostroma, Vologda, Kazan, Samara.

En 1903, Bartsal reçoit le titre d'Artiste émérite des Théâtres Impériaux.

En 1875-1976, il enseigne au Collège musical de Kiev. En 1898-1916 et en 1919-1921, il est professeur au Conservatoire de Moscou (chant solo et chef de la classe d'opéra) et à l'École de musique et de théâtre de la Philharmonie de Moscou. Parmi les étudiants de Bartsal figurent les chanteurs Vasily Petrov, Alexander Altshuller, Pavel Rumyantsev, N. Belevich, M. Vinogradskaya, R. Vladimirova, A. Draculi, O. Dresden, S. Zimin, P. Ikonnikov, S. Lysenkova, M. Malinin, S. Morozovskaya, M. Nevmerzhitskaya, A. Ya. Porubinovskiy, M. Stashinskaya, V. Tomskiy, T. Chaplinskaya, S. Engel-Kron.

En 1903, Bartsal quitte la scène. Engagé dans des activités de concert et d'enseignement.

En 1921, Anton Ivanovich Bartsal partit pour l'Allemagne pour se faire soigner, où il mourut.

Bartsal avait une voix forte avec un timbre «mat» agréable, qui dans sa coloration appartient aux ténors barytons. Sa performance se distinguait par une technique vocale impeccable (il utilisait habilement le fausset), des expressions faciales expressives, une grande musicalité, une finition en filigrane des détails, une diction impeccable et un jeu inspiré. Il s'est montré particulièrement brillant dans des soirées caractéristiques. Parmi les lacunes, les contemporains ont attribué l'accent, qui empêchait la création d'images russes, et la performance mélodramatique.