Modification |
de la fin de l'alteratio - changement
1) Augmenter ou diminuer le degré de la gamme principale sans changer son nom. Altérations : (dièse, montant d'un demi-ton), (bémol, descendant d'un demi-ton), (double-dièse, montant d'un ton), (double-bémol, descendant d'un ton). Les signes de triple augmentation et diminution ne sont pas utilisés (une exception est dans Le conte de la ville invisible de Kitezh de Rimsky-Korsakov, numéro 220).
Les altérations au début d'une ligne musicale avec une clé (clé) sont valables dans toutes les octaves jusqu'à ce qu'elles changent. Les altérations avant une note (aléatoire) ne sont valables que sur une octave dans une mesure donnée. Le refus de modification est indiqué par le signe (bekar).
Initialement, le concept d'altération est né en relation avec le double contour du son B, déjà rencontré au Xe siècle. Un signe rond dénotait une note plus grave (ou « douce », français -mol, d'où le terme bémol) ; rectangulaire - supérieur ("carré", français. sarry, d'où le becar); le signe pendant longtemps (jusqu'à la fin du 10ème siècle) était une version équivalente du bekar.
Au tournant des 17-18 siècles. aléatoire et a commencé à agir jusqu'à la fin de la mesure (auparavant, ils ne restaient valables que lorsque la même note était répétée), les doubles altérations ont été introduites. Dans la musique moderne, en raison de la tendance à la chromatisation du système tonal, le réglage des altérations de tonalité perd souvent son sens (elles doivent être annulées immédiatement). Dans la musique dodécaphone, les altérations sont généralement placées avant chaque note altérée (à l'exception de celles répétées dans une mesure); les signes doubles ne sont pas utilisés.
2) Dans la doctrine de l'harmonie, l'altération est généralement comprise comme une modification chromatique des principales marches instables de la gamme, accentuant leur attirance vers les marches stables (aux sons de l'accord tonique). Par exemple, en do majeur :
Les accords contenant des sons modifiés chromatiquement sont appelés altérés. Les plus importants d'entre eux forment 3 groupes. La base de chacun d'eux est une sixième augmentée, située un demi-ton au-dessus de l'un des sons de la triade tonique. Tableau des accords altérés (selon IV Sposobin):
Dans une autre interprétation, l'altération désigne généralement toute modification chromatique d'un accord diatonique, que le mouvement chromatique soit dirigé vers les sons toniques ou non (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Par exemple, en C-dur, ce-ges est une altération de la triade du XNUMXème degré, a-cis-e est la triade du XNUMXème degré.
3) En notation mensurale, l'altération est le doublement de la seconde de deux durées de note égales (par exemple, la seconde de deux semi-abréviations) lors de la conversion d'un mètre à deux voix en un mètre à trois voix ; | 
| en double mètre (en notation rythmique moderne) se transforme en | 
| en tripartite.
Références: Tyulin Yu., Enseignement de l'harmonie, partie I, L., 1937, M., 1966 ; Aerova F., Altération Ladova, K., 1962 ; Berkov V., Harmony, partie 2, M., 1964, (les 3 parties en un seul volume) M., 1970 ; Sposobin I., Conférences sur le cours de l'harmonie, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906 ; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949 ; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913 ; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise dans Wagners « Tristan », Berne, 1920 ; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.
Yu. N.Kholopov
