Nous maîtrisons trois types de mineurs

Dans la pratique musicale, un grand nombre de modes musicaux différents sont utilisés. Parmi ceux-ci, deux modes sont les plus courants et presque universels : majeur et mineur. Ainsi, le majeur et le mineur se déclinent en trois types : naturel, harmonique et mélodique. N'ayez pas peur de cela, tout est simple : la différence n'est que dans les détails (1-2 sons), le reste est le même. Aujourd'hui, nous avons trois types de mineurs dans notre champ de vision.

3 types de mineurs : le premier est naturel

Mineur naturel – il s’agit d’une échelle simple sans aucun signe aléatoire, telle qu’elle se présente. Seuls les personnages clés sont pris en compte. L'échelle de cette échelle est la même en montant et en descendant. Rien de plus. Le son est simple, un peu strict, triste.

Voici par exemple ce que représente l’échelle naturelle :

3 types de mineur : la seconde est harmonique

Mineur harmonique – dedans lors des déplacements de haut en bas passe au septième niveau (VII#). Il ne s'élève pas brusquement, mais afin d'aiguiser sa gravité jusqu'au premier étage (c'est-à-dire tonique).

Regardons l'échelle harmonique :

En conséquence, la septième étape (d'introduction) se transforme en fait bien et naturellement en tonique, mais entre la sixième et la septième étape (VI et VII#) un « trou » se forme – un intervalle d’une seconde augmentée (s2).

Mais cela a son propre charme : grâce à cette seconde accrue l'harmonique mineure sonne quelque chose comme un style arabe (oriental) – très beau, élégant et très caractéristique (c'est-à-dire que l'harmonique mineure est facilement reconnaissable à l'oreille).

3 types de mineur : tierce – mélodique

mineur mélodique est mineur dans lequel Lorsque le gamma monte, deux niveaux augmentent simultanément : le sixième et le septième. (VI# et VII#), Voilà pourquoi lors du mouvement inverse (descendant), ces augmentations s'annulent, et le mineur naturel réel est joué (ou chanté).

Voici un exemple de la forme mélodique de celui-ci :

Pourquoi était-il nécessaire d’augmenter ces deux niveaux ? Nous avons déjà abordé la septième – elle veut se rapprocher du tonique. Mais la sixte est relevée afin de fermer le « trou » (uv2) qui s'est formé dans l'harmonique mineure.

Pourquoi est-ce si important? Oui, car le mineur est MÉLODIQUE, et selon des règles strictes, les mouvements à intervalles augmentés en MÉLODIE sont interdits.

Que donne une augmentation des niveaux VI et VII ? D'une part, il y a un mouvement plus dirigé vers la tonique, d'autre part, ce mouvement est adouci.

Pourquoi alors annuler ces augmentations (modifications) lors d'une descente ? Tout est ici très simple : si nous jouons la gamme de haut en bas, alors lorsque nous reviendrons au septième degré élevé, nous aurons à nouveau envie de revenir à la tonique, malgré le fait que cela n'est plus nécessaire (nous, après avoir surmonté le tension, avoir déjà conquis ce sommet (tonique) et descendre, où l'on peut se détendre). Et encore une chose : il ne faut pas oublier que nous sommes mineurs, et ces deux copines (élevées au sixième et septième degrés) ajoutent en quelque sorte du plaisir. Cette gaieté est peut-être juste la première fois, mais la deuxième fois elle est trop.

Le son du mineur mélodique porte bien son nom : il est vraiment Cela semble en quelque sorte spécial MÉLODIQUE, doux, lyrique et chaleureux. Ce mode se retrouve souvent dans les romances et les chansons (par exemple sur la nature ou dans les berceuses).

La répétition est la mère de l'apprentissage

Oh, combien j'ai écrit ici sur le mineur mélodique. Je vais vous confier un secret selon lequel vous devrez le plus souvent composer avec l'harmonique mineure, alors n'oubliez pas « Maîtresse du septième degré » – elle a parfois besoin de « s'intensifier ».

Répétons encore une fois ce que trois types de mineurs est en musique. C'est un mineur sciences naturelles (simple, sans cloches ni sifflets), harmonique (avec un septième niveau augmenté – VII#) et mélodique (dans lequel, en montant, vous devez augmenter les sixième et septième degrés – VI# et VII#, et en descendant, jouer simplement un mineur naturel). Voici un dessin pour vous aider :

ASSUREZ-VOUS DE REGARDER CETTE VIDÉO !

Maintenant que vous connaissez les règles, je vous propose maintenant de regarder une vidéo tout simplement magnifique sur le sujet. Après avoir visionné cette courte leçon vidéo, vous apprendrez une fois pour toutes à distinguer un type de mineur d'un autre (y compris à l'oreille). La vidéo vous demande d'apprendre une chanson (en ukrainien) – c'est très intéressant.

Trois types de mineurs – autres exemples

Qu'est-ce que c'est que tout cela que nous avons ? Quoi? Y a-t-il d'autres tons ? Bien sûr que j'ai. Examinons maintenant des exemples de mineur naturel, harmonique et mélodique dans plusieurs autres tonalités.

– trois types : dans cet exemple, les changements d'étapes sont surlignés en couleur (conformément aux règles) – je ne ferai donc pas de commentaires inutiles.

Une tonalité avec deux dièses en touche, sous la forme harmonique – le la dièse apparaît, sous la forme mélodique – le sol dièse s'y ajoute aussi, puis lorsque la gamme descend, les deux augmentations s'annulent (La-bekar, G-bekar).

Clé : elle comporte trois signes dans la clé : fa, do et sol dièse. Dans une harmonique fa dièse mineur, le septième degré (mi dièse) est élevé, et dans une gamme mélodique, les sixième et septième degrés (ré dièse et mi dièse) sont élevés ; avec un mouvement descendant de l'échelle, cette altération s'annule.

en trois types. La clé comporte quatre dièses. Sous forme harmonique – si dièse, sous forme mélodique – la dièse et si dièse dans un mouvement ascendant, et do dièse mineur naturel dans un mouvement descendant.

Tonalité. Les panneaux clés sont des appartements d'un montant de 4 pièces. Dans le fa mineur harmonique, le septième degré (E-Bekar) est élevé, dans le fa mineur mélodique, le sixième (D-Bekar) et le septième (E-Bekar) sont élevés ; en cas de baisse, les augmentations sont bien entendu annulées.

Trois types. Une clé avec trois méplats dans la clé (B, E et A). Le septième degré dans la forme harmonique est augmenté (B-bekar), dans la forme mélodique – en plus du septième, le sixième (A-bekar) est également augmenté ; dans le mouvement descendant de la gamme de la forme mélodique, ces augmentations s'annulent et le si bémol et le la bémol, qui se retrouvent dans leur forme naturelle.

Clé : ici, à la clé, sont fixés deux méplats. Dans l'harmonique sol mineur il y a fa dièse, dans le mélodique – en plus du fa dièse, il y a aussi mi bekar (augmentant le degré VI), en descendant en sol mineur mélodique – selon la règle, les signes du mineur naturel sont renvoyés (c'est-à-dire F-bekar et E-flat).

sous ses trois formes. Naturel sans aucune altération supplémentaire (n'oubliez pas juste le si bémol dans la tonalité). Harmonique ré mineur – avec une septième surélevée (do dièse). Ré mineur mélodique – avec un mouvement ascendant des gammes de si bécar et do dièse (sixième et septième degrés élevés), avec un mouvement descendant – le retour de la forme naturelle (do bécar et si bémol).

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