Formulaire en trois parties |

Formulaire en trois parties – type de structure compositionnelle, à partir du 2ème étage. 17ème siècle appliqué en Europe. prof. la musique en tant que forme d'une pièce entière ou d'une partie de celle-ci. T.f. au sens particulier du terme implique non seulement la présence de trois principaux. sections, mais aussi un certain nombre de conditions concernant la relation de ces sections et leur structure (les définitions généralement acceptées de T. f. sont principalement guidées par les travaux de J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven du début et du milieu périodes de créativité, cependant, des formes similaires dans la musique ultérieure diffèrent souvent de la forme classique). Il existe des T. t. simples et complexes. Dans une 1ère partie simple est une période monotone ou modulante (ou une construction qui la remplace), la partie médiane, en règle générale, n'a pas de structure stable, et la 3ème partie est une reprise de la première, parfois avec une extension; possibles et indépendants. période (non-reprise T. f.). Dans le difficile T. f. La 1ère partie est généralement une forme simple en deux ou trois parties, la partie médiane est de structure similaire à la 1ère ou plus libre, et la 3ème partie est une reprise de la première, exacte ou modifiée (en wok. op. – répétition de musique, mais pas nécessairement et texte verbal). Il existe également une forme intermédiaire entre tf simple et complexe : la partie médiane (deuxième) – sous une forme simple en deux ou trois parties, et l'extrême – sous la forme d'un point. Si ce dernier n'est pas inférieur en taille et en valeur à la partie médiane, alors la forme entière est plus proche du complexe T. f. (Valse op. 40 n° 8 pour piano de PI Tchaïkovski) ; si la période est courte, alors à une simple avec une introduction et une conclusion qui l'encadrent ("La chanson de l'invité indien" de l'opéra "Sadko" de Rimsky-Korsakov). L'introduction et la conclusion (code) se retrouvent dans n'importe quelle forme de T. f., ainsi que les pièces de liaison entre les principaux. sections, parfois déployées (surtout dans le T. f. complexe entre la section médiane et la reprise).

La première section de T. f. remplit une fonction d'exposition (sous une forme technique complexe, avec des éléments de développement), c'est-à-dire qu'il représente une présentation d'un sujet. Milieu (2ème partie) T. simple f. – le plus souvent le développement des muses. matériel présenté dans la partie 1. Il y a des parties médianes construites sur un nouveau thème. matière qui contraste avec la matière des parties extrêmes (Mazurka C-dur op. 33 No 3 de Chopin). Parfois, la partie médiane contient à la fois du nouveau matériel et le développement du thème de la 1ère partie (3e partie – nocturne – des 2e cordes du quatuor Borodine). Dans le difficile T. f. la section médiane contraste presque toujours avec l'extrême; s'il est écrit dans des formes d'époque, simples à deux ou trois voix, il est souvent appelé trio (car au XVIIe et au début du XVIIIe siècle, il était généralement présenté à trois voix). Complexe T. f. avec une telle partie médiane, le preim. dans les pièces de théâtre rapides, en particulier la danse ; avec une partie médiane (épisode) moins formalisée, plus fluide – plus souvent en morceaux lents.

Le sens de la reprise T. f. consiste généralement en l'approbation du principal. image de la pièce après mise en contraste ou dans la reproduction de la musique principale. pensées sous une forme holistique après le développement de son otd. côtés et éléments; dans les deux cas, la reprise contribue à la complétude de la forme. Si la reprise est modifiée de manière à créer un nouveau niveau de tension en elle par rapport à la 1ère partie de la forme, alors T. f. est appelé dynamique (ces formes sont beaucoup plus courantes chez les T. f. simples que chez les complexes). Parfois, une reprise d'un simple T. f. ne commence pas dans la tonalité principale ("Forgotten Waltz" n° 1 pour piano Liszt, "Fairy Tale" op. 26 n° 3 pour piano Medtner). Parfois, la tonalité principale revient, mais pas le thème de la 1ère section (la soi-disant reprise tonale ; « Chanson sans paroles » g-moll n° 6 pour Mendelssohn).

T.f. peut être prolongé et enrichi par la répétition de ses parties, exactes ou variées. En simple T. f. la 1ère période est souvent répétée, en otd. cas avec transposition ou transposition partielle dans d'autres tonalités (1ère partie de la Marche funèbre – jusqu'au trio – de la Sonate n° 12 pour piano de Beethoven ; La Valse oubliée n° 1 pour piano de Liszt ; étude op. 25 n° 11 de Chopin ; mars op.65 No 10 pour piano de Prokofiev). Le milieu et la reprise sont répétés non moins souvent. Si la variation du milieu ou de la 3e section lors de leur répétition est associée à un changement de tonalité, alors la forme est dite simple double à trois et se rapproche de la forme rondo. Dans le difficile T. f. à la fin de celui-ci, le trio et la 3e section sont parfois répétés («Marche de Chernomor» de l'opéra «Ruslan et Lyudmila» de Glinka); si, au lieu de répétition, un nouveau trio est donné, un double complexe TF apparaît. (complexe T. f. avec deux trios), également un rondo serré ("Marche nuptiale" de la musique de la comédie de Shakespeare "Le Songe d'une nuit d'été" de Mendelssohn).

A la complication de T. f. conduit non seulement à la répétition des parties, mais aussi à leur croissance interne : la période de modulation initiale du simple T. f. peut acquérir les caractéristiques d'une exposition de sonate, le milieu - les développements, et la forme entière - les caractéristiques d'un allegro de sonate (voir la forme de la sonate). Dans d'autres cas, du nouveau matériel dans la partie médiane du T. f. (simple ou complexe) est détaillé dans le code ou en fin de reprise au ch. tonalité, qui crée un rapport de thèmes typique d'une sonate sans développement.

Malgré la simplicité et le naturel de sa structure arrondie (ABA ou ABA1), T. f. l'espèce décrite est apparue plus tard que celle en deux parties et n'a pas de racines aussi directes et évidentes que cette dernière dans le Nar. musique. Origine T. f. principalement associé à la musique. t-rum, notamment avec l'opéra aria da capo.

Simple T. f. il est appliqué comme forme à. – l. section non cyclique. prod. (rondo, sonata allegro, tf complexe, etc.), ainsi que dans les romans, airs d'opéra et arioso, petite danse et autres pièces (par exemple, dans les préludes, les études). Comment le formulaire est indépendant. joue simple T. f. se généralise dans la période post-Beethoven. Parfois, on le trouve aussi comme une forme de la partie lente du cycle (dans le concerto pour violon de Tchaïkovski ; l'exemple le plus détaillé se trouve dans le 2e concerto pour piano de Rachmaninov). Dynamique simple T. f. particulièrement fréquent chez F. Chopin, PI Tchaïkovski, AN Scriabine.

Complexe T. f. utilisé en danse. pièces de théâtre et marches, nocturnes, impromptus et autres instr. genres, et aussi sous la forme d'un numéro d'opéra ou de ballet, moins souvent une romance ("Je me souviens d'un moment merveilleux", "Je suis là, Inezilla" de Glinka). Complexe T. t. est très commun. dans les parties médianes de la sonate-symphonie. cycles, surtout rapides (scherzo, menuet), mais aussi lents. Les échantillons les plus développés du complexe T. f. représentent nek-ry symph. Scherzo, Marche funèbre de Beethoven de sa Symphonie « Héroïque », symphonie. scherzo d'autres compositeurs (par exemple, les 2e parties des 5e et 7e symphonies de Chostakovitch), ainsi que le séparé. pièces de compositeurs romantiques (par exemple, la Polonaise op. 44 de Chopin). Il y avait aussi des T. f. type spécial, par ex. avec parties extrêmes en forme de sonate allegro (scherzo de la 9e symphonie de Beethoven et de la 1re symphonie de Borodine).

Dans les travaux théoriques de distinction T. f. de certains autres types de musique. les formes sont définies de différentes manières. Ainsi, dans un certain nombre de manuels, le complexe T. f. avec l'épisode est attribué aux formes de rondo. Il y a des difficultés objectives à la différenciation simple T. f. avec un milieu, développant le matériau du 1er mouvement, et une simple forme de reprise en deux parties. En règle générale, la répétition dans la reprise de toute la période initiale est considérée comme la principale preuve de la forme tripartite, et une phrase - en deux parties (dans ce cas, des critères supplémentaires sont également pris en compte). E. Prout considère ces deux types de formes comme en deux parties, puisque le milieu n'offre pas de contraste, tend à reprendre et est souvent répété avec lui. Au contraire, A. Schoenberg interprète ces deux types comme des formes à trois voix, puisqu'elles contiennent une reprise (c'est-à-dire la 3ème partie), même si elle est abrégée. Il semble opportun, quelle que soit telle ou telle distinction entre les types considérés, de les réunir sous le concept général de forme de reprise simple. Les proportions de certains produits. ne correspondent pas au nom du type de formulaire auquel ils appartiennent (par exemple, dans T. f. avec un code, il peut en fait y avoir 4 parties égales). Mn. les compositions tripartites au sens général du terme ne sont généralement pas appelées T. f. en particulier le sens du terme. Tels sont, par exemple, les opéras en trois actes, les symphonies en trois mouvements, les concertos, etc., strophiques. wok. compositions contenant trois strophes de texte avec une musique différente, etc.

Références: voir à l'art. Forme musicale.