Tempérament |

de lat. temperatio - rapport correct, proportionnalité

Alignement des relations d'intervalle entre les étapes du système de hauteur en musique. ordre. T. caractéristique des étapes ultérieures du développement de chacune des muses. systèmes : pour remplacer les systèmes « naturels » (par exemple, pythagoriciens, purs, c'est-à-dire e. basé sur des intervalles de l'échelle naturelle), des échelles artificielles et tempérées viennent - T inégal et uniforme. (12, 24, 36, 48, 53 vitesses, etc.). Le besoin de T. se pose en rapport avec les exigences des muses. l'ouïe, avec le développement de la musique d'altitude sonore. systèmes, moyens de musique. expressivité, avec l'avènement de nouvelles formes et genres et, finalement, avec le développement de la musique. outils. Ainsi, dans le Dr. En Grèce, à la recherche d'un accord plus parfait du tétracorde, Aristoxène proposa de diviser une quarte en 60 parties égales et pour deux b. secondes (a – g, g – f) sélectionnez 24 actions, et pour m. secondes (f – e) – 12 ; pratiquement c'est très proche du moderne. T uniforme à 12 vitesses. Les recherches les plus intensives dans le domaine de T. appartiennent aux XVIe-XVIIIe siècles. e. au moment de la formation de l'homophonie-harmonique. entrepôt, le développement de grandes formes de musique. production, la formation d'un système majeur-mineur complet de clés. Dans les accords pythagoriciens et purs précédemment utilisés (cf. Stroy) il y avait de petites différences de hauteur entre les enharmoniques. sons (cf. Enharmonism), ne correspondaient pas en hauteur, par exemple, les sons his et c, dis et es. Ces différences sont importantes à exprimer. l'exécution de la musique, mais ils ont entravé le développement du tonal et de l'harmonique. systèmes ; il fallait soit concevoir des instruments à plusieurs dizaines de tonalités par octave, soit abandonner les transitions vers des tonalités éloignées. Tout d'abord, T inégal. les musiciens ont essayé de garder la valeur de b. les tierces sont les mêmes que dans l'accordage pur (Temperament A. Chlyka, P. Arona, ton moyen T. et etc.); pour cela, l'ampleur de quelques cinquièmes a légèrement changé. Cependant, dép. les quintes semblaient très désaccordées (c'est-à-dire, M. quintes de loup). Dans d'autres cas, par ex. en ton moyen T., b. la tierce d'un accordage pur était divisée en deux tons entiers de même grandeur. Cela rendait également impossible l'utilisation de toutes les clés. A. Werkmeister et moi. Neidhardt (con. 17 – mendier. 18 siècles) abandonné b. tiers d'un ordre pur et a commencé à diviser la virgule pythagoricienne entre décomp. quintes. Ainsi, ils se sont pratiquement rapprochés du T uniforme à 12 vitesses. Dans l'accord à tempérament égal en 12 étapes, toutes les quintes pures sont réduites par rapport à la quinte de l'échelle naturelle de 1/12 de la virgule de Pythagore (environ 2 cents, ou 1/100 d'un ton entier); le système est devenu fermé, l'octave a été divisée en 12 demi-tons égaux, tous les intervalles du même nom sont devenus de la même taille. Dans ce système, vous pouvez utiliser toutes les tonalités et tous les accords les plus décomposés. structures, sans violer les normes établies pour la perception des intervalles et sans compliquer la conception d'instruments à hauteur fixe de sons (tels que l'orgue, le clavier, la harpe). L'un des premiers calculs très précis de la T à 12 vitesses. produit par m. Mersenne (XVIIe siècle) ; la table du mouvement le long du cercle des quintes avec retour au point de départ a été placée dans sa « Grammaire musicale » de N. Diletski (1677). La première expérience lumineuse de l'art. l'utilisation du système tempéré a été réalisée par I. C. Bach (Le Clavier bien tempéré, ch. 1, 1722). T à 12 vitesses. reste la meilleure solution au problème du système. Ce T. a créé les conditions pour le développement intensif de l'harmonique modale. systèmes aux XIXe et XXe siècles. Lorsqu'ils chantent et jouent d'instruments à hauteur non fixe, les musiciens utilisent ce qu'on appelle. Monsieur système de zone, par rapport au système trempé Krom est un cas particulier. À son tour, T. affecte également la structure de la zone, en déterminant les valeurs moyennes des zones de pas. Développé par N. A. Théoricien de Garbuzov. le concept de la nature zonale de l'audition de hauteur (voir. Zone) a permis d'identifier psychophysiologique. la base de la T à 12 vitesses. En même temps, elle est convaincue que ce système ne peut pas être idéal. Pour vaincre l'intonation. inconvénients de la T à 12 vitesses. les accords ont été développés avec un plus grand nombre d'étapes tempérées par octave. La plus intéressante d'entre elles est la variante du système à 53 pas dans une octave, proposée par N. Mercator (XVIIIe siècle), Sh. Tanaka et R. Bosanquet (XIXe siècle) ; il vous permet de reproduire assez fidèlement les intervalles des accords de tempérament égal de Pythagore, propres et en 19 étapes.

Au 20e siècle, des expériences pour créer des diff. options T. continuer. En Tchécoslovaquie, dans les années 20, A. Khaba a développé des systèmes 1/4 de ton, 1/3 de ton, 1/6 de ton et 1/12 de ton. Dans le Sov. Union au même moment, AM Avraamov et GM Rimsky-Korsakov ont mené des expériences avec un système de quart de ton; AS Ogolevets a proposé 17 et 29 étapes T. (1941), PP Baranovsky et EE Yutsevich – 21 étapes (1956), EA Murzin – 72 étapes système T. 1960).

Références: Khaba A., Base harmonique du système des quarts de ton, "Vers de nouveaux rivages", 1923, n° 3, Shtein R., Musique des quarts de ton, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Justification du système musical des quarts de ton, dans : De musisa. Décharge Vremnik d'histoire et de théorie de la musique, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Principes fondamentaux du langage harmonique, M., 1941 ; son, Introduction à la pensée musicale moderne, M., 1946 ; Garbuzov NA, Audition d'intonation intrazonale et méthodes de son développement, M. – L, 1951; Acoustique musicale, éd. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analyse de hauteur du système mélodique libre, K., 1956; Sherman NS, Formation d'un système de tempérament uniforme, M., 1964 ; Pereverzev NK, Problèmes d'intonation musicale, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

Yu. N. Chiffons