Accords de septième mineure, augmentée et diminuée (Leçon 10)

Alors continuons. Dans la dernière leçon, nous avons parlé des accords de septième majeurs et mineurs. La meilleure façon d'apprendre à construire tous les autres types d'accords de septième est de les imaginer comme un clone modifié de l'accord de septième majeur mineur, ou de l'accord de septième dominant (comme on l'appelle aussi).

Petit accord de septième mineure

Obtenir accord de septième mineure mineure à partir de Do (Cm7), il faut baisser le Mi, ou tierce, d'un demi-ton dans un petit accord de septième majeure (accord de septième de dominante) à partir de Do (C7) et le transformer en mi bémol ; vous l'avez déjà fait, en passant d'une triade en Do majeur (C) à Do mineur (Cm).

Peut-être vous attendiez-vous à ce qu'un accord de septième mineure soit construit au-dessus d'un accord de septième majeure dans lequel la tierce devrait être abaissée. Oui, vous avez raison : la logique musicale dans ce cas est un peu boiteuse, mais il y a un côté agréable à tout cela : si l'on prend l'accord de septième de dominante comme base pour différents accords de septième, alors les règles de construction des accords mineurs ou augmentés coïncident complètement avec les règles des triades correspondantes. (La seule exception est l'accord de septième diminuée ; cependant, sa construction est très logique et vous n'aurez aucun problème avec.)

Jouez différents types de petits accords de septième mineure, habituez-vous à son son inhabituel et coloré.

Cela sonne très coloré dans les œuvres où il n'y a qu'une triade mineure. Essayez de le remplacer par un accord de septième et vous verrez comment le morceau de musique jouera d'une nouvelle manière. Reprenons au moins la mélodie des "Parapluies de Cherbourg" qui vous est déjà familière, essayons d'y mettre un peu de couleur :

 Accord de septième augmenté

Dans les chansons modernes accords de septième augmentés sont rares. Il se compose d'une triade élargie, à laquelle s'ajoute une petite septième à partir du ton principal. C'est-à-dire que si nous prenons un petit accord de septième majeur et que nous élevons le cinquième ton d'un demi-ton, nous obtiendrons un accord de septième augmenté.

En fonction de votre maîtrise du principe de construction d'un accord de septième augmentée, jouez autant de ces accords que vous le jugez nécessaire. Voici quelques-uns de ces accords :

Accords de septième diminuée

Nous passons maintenant au dernier et peut-être le moins commun des accords de septième - réduit. Comme base pour sa construction, encore une fois, il est préférable d'utiliser un petit accord de septième majeur (accord de septième de dominante). Vous devez abaisser ses troisième, cinquième et septième, comme ceci :

Incidemment, il est intéressant de noter que les trois accords de septième diminués ci-dessus sont tout ce que vous devriez connaître. Les neuf accords de septième diminuée restants sont composés des mêmes notes que ces trois. Par exemple, Gdim7 est constitué des notes Sol, Si bémol, Ré bémol et Mi, c'est-à-dire les mêmes notes qu'Edim7, mais en circulation ; Ebdim7 est composé des mêmes notes que Cdim7 (mi bémol, sol bémol, la et do), toujours en circulation.

Chacun des trois accords de septième diminués ci-dessus peut être joué de quatre manières, transformant chacune de ses notes en fondamentale à son tour; au total, douze accords de septième différents sont obtenus, c'est-à-dire tous possibles. C'est le seul accord où chaque note peut être transformée en fondamentale, et de telle manière que toutes les autres notes restent les mêmes, et que l'accord entier reste le même accord de septième diminuée !

L'illustration suivante vous aidera à mieux comprendre le sens de ce qui a été dit. Jouez tous les accords donnés ici : Tout semble être