Accords de septième introductifs : que sont-ils, que sont-ils, quels attraits ont-ils et comment sont-ils résolus ?

Pour commencer, permettez-moi juste de vous rappeler qu'un accord de septième est un accord (c'est-à-dire une consonance) dans lequel il y a quatre sons et ces quatre sons peuvent être disposés en tierces. Si vous écrivez un septième accord avec des notes, alors cet enregistrement ressemblera à un bonhomme de neige dessiné, seulement il n'y aura pas trois, mais quatre petits cercles (notes).

Maintenant, d'où vient le surnom « accords de septième d'introduction ». Le fait est que les accords de septième, comme les triades, peuvent être construits sur absolument n'importe quel degré de majeur ou de mineur – premier, deuxième ou troisième, sixième ou septième. Vous avez probablement déjà abordé l'accord de septième dominante – il s'agit d'un accord de septième construit sur le cinquième degré. Vous connaissez peut-être également l’accord de septième degré du deuxième degré.

Et donc, accord de septième d'ouverture est un septième accord construit sur le septième degré. Le septième degré, si vous vous en souvenez, s'appelle, c'est le plus instable, situé à une distance d'un demi-ton par rapport à la tonique. Une telle fonction introductive de cette étape a étendu son effet à l'accord construit à ce stade.

Encore une fois, les accords de septième introductifs sont des accords de septième construits sur un septième degré d'introduction. Ces accords sont constitués de quatre sons espacés d’un intervalle de tierce.

Quels sont les types d’accords de septième d’introduction ?

Ils sont - petit et réduit. Le petit accord de septième introductif est construit sur le VII degré de majeur naturel, et rien de plus. L’accord de septième principal diminué peut être construit dans des modes harmoniques – harmonique majeure et harmonique mineure.

On désignera classiquement l'un de ces deux types d'accords comme suit : MVII7 (petite introduction ou petite réduite), et l’autre donc – EspritVII7 (diminué). Ces deux accords diffèrent par leur , mais .

Petit réduit, ou en d'autres termes, un petit accord de septième d'introduction se compose de deux tierces mineures (c'est-à-dire une triade diminuée), au-dessus desquelles une autre tierce est complétée, mais cette fois majeure. .

Accord de septième d'ouverture diminué, ou, comme on dit parfois, simplement le diminué se compose de trois tierces mineures. Ils peuvent être décomposés ainsi : deux mineures (c'est-à-dire en fait une triade diminuée à la base) et au-dessus d'elles une autre tierce mineure.

Jetez un œil à cet exemple de partition :

Quels sont les attraits des accords de septième d'ouverture ?

Absolument tout accord de septième a trois inversions, ils s'appellent toujours de la même manière. Ce une corde de coing (marque d'identification – numéros 65), accord de tertz (on le découvre par les chiffres 43 à droite) et deuxième accord (noté par deux – 2). Vous pouvez découvrir d'où viennent ces noms étranges si vous lisez l'article « Structure des accords et leurs noms ». Au fait, rappelez-vous qu'il n'y a que deux inversions d'accords (accords de trois notes) ?

Ainsi, les accords mineurs d'introduction et d'introduction diminués ont trois inversions, qui sont obtenues parce qu'à chaque fois nous , ou, à l'inverse, .

Regardons la structure intervallique de chaque accord résultant de l'inversion :

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Un exemple de tous ces accords dans la tonalité de do majeur :

Petit accord de septième introductif et ses inversions dans la tonalité de do majeur

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Un exemple noté de tous ces accords dans la tonalité de do mineur (do majeur aura les mêmes sons, seule la note B sera une note B normale sans symboles supplémentaires) :

Accord de septième d'ouverture diminué et ses inversions dans la tonalité de do mineur

À l'aide des exemples musicaux donnés, vous pouvez facilement calculer vous-même sur quelles étapes chacun des accords est construit. Donc si accord de septième degré du septième degré dans sa forme de base, bien sûr, nous devons construire au stade VII (seulement en mineur ce sera VII élevé). Premier appel – Quintsextchord, ou VII65 – sera situé au stade II. Aussi accord tertzquart du septième degré, VII43 – c'est dans tous les cas degré IV, et le fondement du troisième appel est en secondes, VII2 – sera VIe degré (en majeur, si on a besoin d'une version réduite de l'accord, alors il faut baisser ce sixième degré).

Résolution des accords de septième d'introduction à la tonique

Accords de septième d'introduction peut être résolu en tonique de deux manières. L’une d’elles est de transformer immédiatement ces consonances instables en consonances toniques stables. Autrement dit, l'exécution a lieu ici. Avec cette méthode, le tonique obtenu n'est pas tout à fait ordinaire, mais nous y reviendrons plus tard. Quelle est l’autre méthode de résolution ?

Une autre méthode est basée sur le fait que les accords de septième d'introduction ou leurs inversions ne se transforment pas immédiatement en tonique, mais en une sorte d'accord « auxiliaire ». ET . Et alors seulement cet accord de septième dominante (ou certaines de ses inversions) est résolu en tonique selon toutes les règles.

La corde conductrice est choisie selon le principe : . La construction d'accords d'introduction est possible sur tous les pas instables (VII est construit sur VII7, sur II – VII65, sur IV – VII43 et sur VI – VII2). Sur ces mêmes marches, en plus de l'une des quatre – la sixième marche – sont également construites les inversions du sept dominant : sur la VII marche on peut écrire D65, sur la II – D43 et sur la IV – D2. Mais pour le pas VI, vous devrez utiliser comme chef d'orchestre l'accord de septième dominante lui-même dans sa forme principale – D7, qui est construit sur le cinquième pas, c'est-à-dire situé un pas en dessous du deuxième accord d'ouverture résolu.

Regardons l'illustration musicale (exemple avec résolution) :

Résoudre l'accord de septième d'ouverture et ses inversions à travers des harmonies dominantes en do majeur harmonique

Afin de déterminer rapidement quel accord dominant placer après l'accord d'introduction, ils ont inventé ce qu'on appelle « la règle de la roue ». Selon la règle de la roue, pour résoudre le sept introductif, on prend la première invocation du sept dominant, pour résoudre la première invocation introductive, la deuxième invocation du dominant, pour la deuxième invocation, la troisième dominante, etc. Vous pouvez représenter cela est clair – ce sera plus clair. Dessinons une roue, plaçons les inversions des accords de septième sous forme de nombres sur ses quatre côtés et trouvons les accords suivants, en nous déplaçant dans le sens des aiguilles d'une montre.

Revenons maintenant à la méthode de résolution des accords de septième d'introduction indiquée plus tôt. Nous traduirons immédiatement ces irrégularités en tonique. Puisqu'un septième accord a quatre sons et qu'une triade tonique en a trois, lors de la résolution, certains des sons de la triade seront simplement doublés. C'est là que le plaisir commence. . Qu'est-ce que ça veut dire? Le fait est que généralement dans une triade tonique, la prima est doublée – le ton principal et le plus stable, le tonique. Et voici la troisième étape. Et ce n'est pas un caprice. Il y a des raisons à tout. En particulier, la résolution correcte sera d'une grande importance lors de la transition directe vers la tonique d'un accord d'ouverture diminué, qui contient jusqu'à deux tritons ; ils doivent être résolus correctement.

Autre point intéressant. Toutes les inversions de septs introductifs ne seront pas résolues en une triade. Un accord quinsex et un accord tertsex, par exemple, se transformeront en un accord de sixième avec une double tierce (avec une contrebasse), et un deuxième accord se transformera en un accord de quatuor tonique, et seul l'accord d'introduction dans la forme principale le fera. daignez se transformer en triade.

Un exemple de résolution directement dans la tonique :

Résolution de l'accord de septième d'ouverture diminué et ses inversions vers la tonique en do mineur harmonique

De brèves conclusions, mais pas encore la fin

Tout l’intérêt de cet article est résumé en un mot. Les accords de septième d'introduction sont construits sur le pas VII. Il existe deux types de ces accords : les petits, qui se trouvent en majeur naturel, et les diminués, qui se manifestent en harmonique majeure et harmonique mineure. Les accords de septième d'introduction, comme tous les autres accords de septième, ont 4 inversions. Il existe deux types de résolution de ces consonances :

1. directement dans le tonique avec des doublages non normatifs ;
2. à travers des accords de septième dominante.

Autre exemple, accords de septième d'introduction en ré majeur et ré mineur :

Si vous avez besoin de construire à partir du son

Si vous avez besoin de construire des accords de septième d'introduction ou l'une de leurs inversions à partir d'un son spécifique donné, vous devrez alors vous concentrer sur la composition intervallique. Quiconque sait comment créer des intervalles peut le créer sans aucun problème. Le principal problème à résoudre est de déterminer la tonalité et de permettre à votre construction de s'y intégrer.

Nous autorisons une petite introduction uniquement en majeur, et une diminuée – en majeur et en mineur (dans ce cas, les tonalités seront – par exemple, do majeur et do mineur, ou sol majeur et sol mineur). Comment puis-je savoir exactement de quel ton il s’agit ? C'est très simple : il suffit de considérer le son à partir duquel vous construisez comme une des étapes de la tonalité recherchée :

• Si vous avez construit VII7, alors votre son inférieur s'avérera être le pas VII, et, en augmentant encore un pas, vous obtiendrez immédiatement le tonique ;
• Si vous deviez écrire VII65, qui, comme vous le savez, est construit sur le degré II, alors la tonique se situera, au contraire, un cran plus bas ;
• Si l'accord donné est VII43 et qu'il occupe le degré IV, alors la tonique peut être obtenue en comptant quatre pas ;
• Enfin, si dans votre cahier VII2 est au degré VI, alors pour trouver le premier degré, c'est-à-dire le tonique, il faut monter trois marches.

En déterminant la clé de cette manière simple, vous n'aurez aucun problème de résolution. Vous pouvez terminer la résolution de deux manières – selon celle que vous préférez, à moins, bien sûr, que la tâche elle-même ne limite votre choix.

Exemples de notes introductives et leurs inversions à partir des notes C et D :

Bonne chance dans vos efforts!