Frettes naturelles |
Terme désignant un groupe de 7 étapes strictement diatoniques. modes (voir diatonique) par opposition aux modes, y compris les modifications du principal. pas, chromatismes, altérations (par exemple mineur naturel par opposition à harmonique). Sous N. l. signifie généralement les frettes correspondantes de Nar. Europe et hors Europe. musique, frettes du milieu du siècle. monodie, autre russe. chant culte, frettes diatoniques en Europe occidentale. et la musique russe des temps nouveaux (17-19 siècles) et moderne. musique. Ce sont les modes (plein et incomplet) de l'éolien (naturel mineur), ionien (naturel majeur), dorien, mixolydien, phrygien, lydien, variables diatoniques (avec la conservation de la gamme générale, par exemple, dans la chanson "Le bébé marchait le long de la forêt » de la collection N . A. Rimsky-Korsakov), ainsi que le très rare Lokrian ; à N. l. comprennent des anhémitones pentatoniques de toutes sortes. Schéma général N. l. (selon IV Sposobin):
N. l. avoir une variété de couleurs. Par exemple, Dorian – avec une couleur mineure éclairée, Lydian – avec une tonalité majeure rehaussée caractéristique, etc. Dans la musique des 19-20 siècles. les compositeurs (E. Grieg, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy et autres) utilisent souvent N. l. à des fins audio coloristiques. Ainsi, l'un des cas d'utilisation de N. l. comme express spécial. signifie - dans l'opéra "La légende de la ville invisible de Kitezh et de la jeune fille Fevronia" de Rimsky-Korsakov : juxtaposition de N. l. et la musique chromatique saturée d'altérations traduit le contraste du clair, du simple, du naturel. discours de Fevronia et phrases vagues, déformées et agitées de Grishka Kuterma.
NA Rimsky-Korsakov. "Le conte de la ville invisible de Kitezh et de la jeune fille Fevronia", Acte IV.
Cependant, le concept de N. l. en moyens. mesurer conditionnellement. Le mot « naturel » (au sens général – « naturel », « correspondant à la nature ») signifie ici « donné par la nature » (cf. « échelle naturelle », « cornes naturelles »), non modifié, non artificiel (cf. opposition : flageolets « naturels » et « artificiels »). Dans N. l. le diatonisme est naturel, ce qui s'entend comme un principe fondamental modal. D'où la différence en Europe. mineur entre la gamme « naturelle », primaire, indiquée par des signes clés normatifs, et le demi-ton d'introduction « artificiel », utilisé systématiquement, mais non égal en droits avec les tons de N. l. Mais un tel contraste n'est valable que pour l'Europe. culture musicale; les frettes orientales magnifiées en second lieu sont essentiellement aussi "naturelles", c'est-à-dire naturelles, comme tous les modes de la musique folk en général (dans les modes folk, tout est naturel, tout n'est que base, sans couches dessus). (Voir musique indienne.) De ce point de vue, il est impossible de ne pas attribuer à N. l., par exemple, le mode quotidien (GAHcdefgab-c1-d1), dans lequel les sons qui forment une octave réduite (Hb) sont tout aussi naturels (voir, par exemple, le 3e solo du clerc du 2e acte de l'opéra de Rimsky-Korsakov La Nuit avant Noël), ainsi que « chromatisme étalé » (terme de AD Kastalsky) en russe. nar. musique. D'où la possibilité de comprendre et de moderniser. Système en 12 étapes aussi naturel, c'est-à-dire non associé à l'altération des sons du système en 7 étapes. « L'étude de la musique paysanne… m'a conduit… à disposer en toute liberté de chaque ton individuel de notre système dodécaphonique chromatique », écrit B. Bartok. Cependant, il est faux d'appeler ce système en 12 étapes diatonique, car cela contredirait le sens du mot "diatonique".
Références: Catuar GL, Cours théorique d'harmonie, parties 1-2, M., 1924-25 ; Bartok B. Autobiographie. « Musique moderne », n° 7, 1925 ; Gadzhibekov U., Principes fondamentaux de la musique folklorique azerbaïdjanaise, Bakou, 1945, 1957 ; Kushnarev XS Questions d'histoire et de théorie de la musique monodique arménienne, L., 1958 ; Belyaev VM, Essais sur l'histoire de la musique des peuples de l'URSS, vol. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmonie, partie 1-3, M., 1962-1966, 1970 ; Sposobin IV, Conférences sur le cours de l'harmonie, M., 1969 ; Tyulin Yu. N., Modes naturels et d'altération, M., 1971 ; Yusfin AG, Quelques questions d'étude des modes mélodiques de la musique folklorique, en collection : Problèmes de mode, M., 1972.
Yu. N.Kholopov
