Majeur-mineur |
Majeur-mineur, système majeur-mineur.
1) Terme désignant l'union de modes d'inclinaison opposée au sein d'un même système. Les variétés les plus courantes sont : le majeur-mineur éponyme (mode majeur enrichi d'accords et de tours mélodiques du mineur éponyme) et, un peu moins fréquemment, le mineur-majeur éponyme (mineur enrichi d'éléments du majeur éponyme) ; à M.-m. comprennent également un mélange de modes parallèles – harmonique. majeur et harmonique. mineure. Mm. avec le système chromatique est l'un des types de système modal étendu ("tonalité étendue" - selon GL Catuar, IV Sposobin).
Majeur-mineur
mineur majeur
Principal; accords du système parallèle
Mineure; accords du système parallèle
Application d'harmonies spécifiques M. – m. (gradins VI et III graves en M.-m., III et VI aigus en mineur-majeur, etc.) donne à la frette du multicolore, de l'éclat, agrémente la mélodie de douces spires polymodales :
député Moussorgski. Romance « La haute montagne s'est envolée tranquillement… ».
SV Rachmaninov. Romance "Matin".
Historiquement M.-m. comme un système polymodal spécial développé dans les profondeurs du classique. système tonal. La notion de majeur et mineur diatoniques précède logiquement la notion de M.-m. Cependant, des parents du phénomène se retrouvent dans les œuvres homophoniques polyphoniques. de la Renaissance (pour ainsi dire, le M.-m. primaire, encore indifférencié), où, par exemple, la règle était de compléter les cadences des tons mineurs doriens, phrygiens et éoliens par une triade majeure (voir le tableau d'accords de tel un Dorian M.-m. dans le livre « Histoire de la culture musicale » de R. Gruber (vol. 1, partie 1, M.-L., 1941, p. 399)). Les restes de cette indifférenciation sont entrés organiquement dans le système tonal sous la forme de la dominante majeure du mineur et de son interaction avec les accords mineurs naturels (voir, par exemple, les mesures 8-11 du 2e mouvement du Concerto italien de Bach), comme ainsi que sous la forme de la tierce majeure (« picarde ») à la fin de l'op mineur. A l'époque baroque, la manifestation de M.-m. au sens propre peut être considéré Ch. arr. la variabilité du majeur et du mineur du même nom dans le cadre d'une même construction (prélude D-dur du 1er mouvement du Clavier bien tempéré de Bach, vol. 27-35), n'atteignant qu'occasionnellement l'introduction d'accords du mineur du même nom en majeur (JS Bach, prélude choral « O Mensch, bewein' dein' Sünde gross » pour orgue). Aux classiques viennois M. – m. devient un outil plus fort en raison de l'augmentation du contraste entre les modes majeurs et mineurs clairement délimités. La variabilité du même nom est magistralement utilisée dans les prédicats, les sections de pré-cadence, dans le milieu et les développements (modulation DA dans le 1er mouvement de la 2e symphonie de Beethoven), parfois avec une coloration emphatique. effet (16e sonate pour piano de Beethoven, partie 1). Wok. En musique, l'introduction d'accords d'un mode opposé en inclinaison sert également à refléter une poétique contrastée. images (air de Leporello de l'opéra « Don Giovanni » de Mozart). Les beaux jours de M.-m. dans toutes ses variétés tombe sur l'ère du romantisme (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Les mélanges majeur-mineur atteignent la plus grande densité et la plus grande jutosité, s'étendant au rapport des clés, des accords et des mélodies. révolutions (voir exemple ci-dessus). Superposées les unes aux autres, les relations de M.-m. donnent lieu à des chaînes tertiaires typiques de l'époque (par exemple, suivi séquentiel : VI bas à VI bas conduit à un retour au stade I ; 1ère partie de l'Antar de Rimsky-Korsakov). Dans la musique du XXe siècle Mm. utilisé comme outil normatif avec une chromatique encore plus étendue. système (par SS Prokofiev, DD Chostakovitch, P. Hindemith et d'autres compositeurs).
En tant que système modal spécial M.-m. a été réalisé en con. XIXe siècle, notamment dans les enseignements de la 19ère moitié. Théoriciens du 1er étage du XXe siècle. et ser. 20ème siècle (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) comprenait le mode comme un diatonique strictement limité. système, interprétant les éléments « d'opposition » comme allant au-delà des limites du système (« leiterfremde » – « étranger à l'échelle », selon la terminologie allemande). Dans la théorie de la tonalité de Fétis, le pressentiment des polysystèmes est déjà palpable, auquel M.-m. (les notions de « pluritonalité », « omnitonalité »). X. Riemann parle de "modes mixtes", proposant de les appeler "mineur-majeur" et "majeur-mineur", mais il a à l'esprit des types très limités de tels mélanges (par exemple, la sous-dominante mineure en majeur). Une présentation détaillée de la doctrine de M.-m. disponible auprès de FO Gewart. En russe lit-re idée M.-m. apparaît dans BL Yavorsky (termes: initialement "majeur-mineur", plus tard - "mode chaîne"). Semblable à la théorie de Gewart de M.-m. mis en avant par GL Catuar (sous le nom de «système majeur-mineur de dix tonnes») et développé par IV Sposobin.
2) La désignation du classique. le système tonal du majeur et du mineur par opposition à l'ancien système modal et aux systèmes atonaux du XXe siècle.
Références: Yavorsky B., La structure du discours musical (matériel et notes), parties 1-3, M., 1908 ; Catuar G., Cours théorique d'harmonie, partie 1, M., 1924 ; Cours pratique d'harmonie, parties 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonie, partie 1-3, M., 1962-1966, 1970 ; Sposobin I., Conférences sur le cours de l'harmonie, M., 1969; Kirina K., Major Minor in the Viennase Classics and Schubert, in Sat: Art and Foreign Languages, (Issue 2), A.-A., 1966; le sien, le système Majeur-Mineur dans les travaux de DB Kabalevsky (basé sur des matériaux de recherche), ibid.
Yu. N.Kholopov
