Larissa Ivanovna Avdeeva |
Larissa Avdeeva
Né à Moscou, dans la famille d'un chanteur d'opéra. Ne pensant pas encore à une carrière d'opéra, elle a déjà été élevée en tant que chanteuse, écoutant des chansons folkloriques, des romances, des airs d'opéra sonnant dans la maison. À l'âge de 11 ans, Larisa Ivanovna chante dans une chorale de la Maison de l'éducation artistique des enfants du district de Rostokinsky et, dans le cadre de cette équipe, elle s'est même produite lors de soirées de gala au théâtre Bolchoï. Pourtant, au départ, la future chanteuse était loin de songer à devenir chanteuse professionnelle. Après avoir été diplômée de l'école pendant la Grande Guerre patriotique, Larisa Ivanovna entre à l'institut de construction. Mais bientôt, elle se rend compte que sa véritable vocation est toujours le théâtre musical et, dès la deuxième année de l'institut, elle se dirige vers le studio d'opéra et de théâtre. KS Stanislavski. Ici, sous la direction d'un professeur très expérimenté et sensible, Shor-Plotnikova, elle a poursuivi son éducation musicale et a reçu une formation professionnelle en tant que chanteuse. À la fin du studio en 1947, Larisa Ivanovna est acceptée dans le théâtre de Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko. Le travail dans ce théâtre était d'une grande importance pour la formation de l'image créative du jeune chanteur. L'attitude réfléchie envers le travail créatif inhérente à l'époque collective du théâtre, la lutte contre les clichés et la routine de l'opéra - tout cela a appris à Larisa Ivanovna à travailler de manière indépendante sur une image musicale. Olga dans "Eugene Onegin", la maîtresse de la montagne de cuivre dans "The Stone Flower" de K. Molchanova et d'autres parties chantées dans ce théâtre ont témoigné de l'habileté progressivement croissante du jeune chanteur.
En 1952, Larisa Ivanovna a fait ses débuts au Théâtre Bolchoï dans le rôle d'Olga, après quoi elle est devenue soliste du Bolchoï, où elle s'est produite sans interruption pendant 30 ans. Une belle et grosse voix, une bonne école de chant, une excellente préparation scénique ont permis à Larisa Ivanovna d'entrer en peu de temps dans le répertoire principal de mezzo-soprano du théâtre.
Les critiques de ces années ont noté: «Avdeeva est charmante dans le rôle de la coquette et enjouée Olga, vraiment poétique dans la partie lyrique de Spring («The Snow Maiden») et dans le rôle tragique de la lugubre schismatique Marfa («Khovanshchina») se vouant à la mort… ».
Mais encore, les meilleures parties du répertoire de l'artiste dans ces années étaient Lyubasha dans The Tsar's Bride, Lel dans The Snow Maiden et Carmen.
La caractéristique prédominante du talent du jeune Avdeeva était le début lyrique. Cela était dû à la nature même de sa voix - légère, brillante et chaleureuse dans le timbre. Ce lyrisme a également déterminé l'originalité de l'interprétation scénique d'une partie particulière, que Larisa Ivanovna a chantée. Tragique est le destin de Lyubasha, qui est devenue victime de son amour pour Gryaznoy et de ses sentiments de vengeance pour Martha. NA Rimsky-Korsakov a doté Lyubasha d'un caractère fort et volontaire. Mais dans le comportement scénique d'Avdeeva, la critique de ces années a noté: «Tout d'abord, on ressent l'altruisme de l'amour de Lyubasha, pour le bien de Gryazny, qui a tout oublié -« père et mère… sa tribu et sa famille », et un féminité purement russe et charmante inhérente à cette fille infiniment profondément aimante et souffrante… La voix d'Avdeeva semble naturelle et expressive, suivant les courbes mélodiques subtiles des mélodies largement chantées qui prévalent dans cette partie.
Un autre rôle intéressant que l'artiste a réussi au début de sa carrière était Lel. Dans le rôle d'un berger – chanteur et favori du soleil – Larisa Ivanovna Avdeeva a attiré l'auditeur avec l'enthousiasme de la jeunesse, la naïveté de l'élément de chanson qui remplit cette partie fabuleuse. L'image de Lelya a eu un tel succès pour la chanteuse que lors du deuxième enregistrement de "The Snow Maiden", c'est elle qui a été invitée à enregistrer en 1957.
En 1953, Larisa Ivanovna a participé à une nouvelle production de l'opéra Carmen de G. Bizet, et ici on s'attendait à ce qu'elle réussisse. Comme le notaient les critiques musicaux de ces années-là, « Carmen » d'Avdeeva est avant tout une femme pour qui le sentiment qui remplit sa vie est libre de toute convention et de toute entrave. C'est pourquoi il est si naturel que Carmen se soit vite lassée de l'amour égoïste de José, dans lequel elle ne trouve ni joie ni bonheur. Par conséquent, dans les manifestations de l'amour de Carmen pour Escamillo, l'actrice ressent non seulement la sincérité des sentiments, mais aussi la joie de la libération. Complètement métamorphosée, Karmen-Avdeeva se présente à un festival à Séville, joyeuse, voire un peu solennelle. Et dans la mort même de Karmen-Avdeeva, il n'y a ni résignation au destin, ni fatalité. elle meurt, remplie d'un sentiment d'amour désintéressé pour Escamillo.
Disco et vidéographie par LI Avdeeva :
- Film-opéra "Boris Godunov", tournage en 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (autres rôles - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etc.)
- Enregistrement de "Eugene Onegin" en 1955, dirigé par B. Khaikin, L. Avdeev - Olga (partenaires - E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov et autres). Actuellement, un CD a été publié par un certain nombre d'entreprises nationales et étrangères..
- Enregistrement de "The Snow Maiden" en 1957, dirigé par E. Svetlanov, L. Avdeev
- Lel (partenaires – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky et autres).
- CD de la compagnie américaine "Allegro" - enregistrement (live) de 1966 de l'opéra "Sadko" dirigé par E. Svetlanov, L. Avdeev - Lyubava (partenaires - V. Petrov, V. Firsova et autres).
- Enregistrement de "Eugene Onegin" en 1978, dirigé par M. Ermler, L. Avdeev - Nanny (partenaires - T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etc.).
