Inversion des triades : comment naissent les inversions, types d'inversions, comment se construisent-elles ?

L'inversion de triade est un changement dans la structure originale d'un accord dans lequel un nouvel accord apparenté est formé à partir des mêmes sons. Il n’y a pas que les triades qui peuvent être abordées (un accord de trois sons), mais aussi tous autres accords, ainsi que des intervalles.

Le principe d'inversion (ou, si vous préférez, de rotation) est le même dans tous les cas : tous les sons qui se trouvent dans un accord original donné restent à leur place sauf un – supérieur ou inférieur. Ce son supérieur ou inférieur est mobile, il se déplace : le supérieur descend d'une octave, et le inférieur, au contraire, monte d'une octave.

Comme vous pouvez le constater, la technique pour effectuer une inversion d’accords est la plus simple. Mais nous nous intéressons principalement aux résultats d’inversion des triades. Ainsi, à la suite de la circulation, comme nous l’avons déjà noté, un nouvel accord apparenté se forme – il se compose absolument des mêmes sons, mais ces sons sont situés différemment. Autrement dit, la structure de l’accord change.

Regardons un exemple:

Une triade majeure AC a été donnée (à partir des sons C, E et G), cette triade était composée, comme prévu, de deux tierces, et les notes extrêmes de cet accord étaient espacées les unes des autres d'une quinte parfaite. Jouons maintenant avec les appels ; nous n'en aurons que deux :

1. Nous avons déplacé le son inférieur (do) vers le haut d'une octave. Ce qui s'est passé? Tous les sons sont restés les mêmes (les mêmes do, mi et sol), mais maintenant l'accord (mi-sol-do) n'est plus constitué de deux tierces, maintenant il se compose d'une tierce (mi-sol) et d'une quarte (sol -faire). D'où vient le quart (sol-do) ? Et cela vient de l’inversion de cette quinte (CG), qui a « effondré » notre triade en do majeur originale (selon la règle d’inversion des intervalles, les quintes se transforment en quartes).
2. Tournons à nouveau notre accord déjà « endommagé » : déplaçons sa note inférieure (E) vers le haut d'une octave. Le résultat est un accord G-do-mi. Il se compose d'un quart (sol-do) et d'un tiers (do-mi). La quarte est restée de l'inversion précédente, et la nouvelle tierce a été construite à partir du fait que nous avons tourné la note E autour de do, à la suite de la sixte (mi-do), qui était composée des sons extrêmes de l'accord précédent, a été remplacé par une tierce (do e) : selon les règles des intervalles d'inversion (et tous les accords, comme vous le savez, sont constitués de quelques intervalles), les sixtes se transforment en tierces.

Que se passera-t-il si l'on tente à nouveau d'inverser le dernier accord obtenu ? Rien de spécial! Nous allons bien sûr déplacer le sol inférieur d'une octave, mais nous obtiendrons ainsi le même accord qu'au début (do-mi-sol). Autrement dit, il nous apparaît clairement que La triade n'a que deux inversions, de nouvelles tentatives de conversion nous ramènent là où nous sommes partis.

Comment s’appellent les inversions de triades ?

Le premier appel est appelé accord de sexe. Je vous rappelle qu'un accord de sixième est composé d'une tierce et d'une quarte. Le sixième accord est désigné par le chiffre « 6 », qui s'ajoute à la lettre indiquant la fonction ou le type d'accord, ou au chiffre romain, par lequel on devine à quel degré la triade originelle a été construite. .

La deuxième inversion de la triade s'appelle accord quart de sexe, sa structure est formée d'un quatrième et d'un troisième. L'accord quartsextac est désigné par les chiffres « 6 » et « 4 ». .

Différentes triades donnent des attraits différents

Comme vous le savez probablement triades – 4 types : grande (ou majeure), petite (ou mineure), augmentée et diminuée. Différentes triades donnent différentes inversions (c'est-à-dire qu'il s'agit des mêmes accords de sixième et de quart de sexe, uniquement avec des changements de structure mineurs mais significatifs). Bien entendu, cette différence se reflète dans le son de l’accord.

Pour comprendre les différences structurelles, regardons à nouveau un exemple. Ici, 4 types d'accords à partir de la note « D » seront construits et pour chacune des quatre accords, leurs inversions seront écrites :

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La triade majeure (B53) se compose de deux tierces : une majeure (ré et fa dièse), la deuxième mineure (fa dièse et la). Son sixième accord (B6) se compose d'une tierce mineure (F-dièse A) et d'une quarte parfaite (AD), et un accord de quart de sexe (B64) se compose d'une quarte parfaite (le même AD) et d'une tierce majeure (D et fa dièse) .

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La triade mineure (M53) est également formée de deux tiers, seul le premier sera mineur (re-fa), et le second sera majeur (fa-la). Le sixième accord (M6) commence donc par une tierce majeure (FA), qui est ensuite rejointe par une quarte parfaite (AD). L'accord mineur quatuor-sexe (M64) se compose d'un quatuor parfait (AD) et d'une tierce mineure (DF).

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Une triade augmentée (Uv53) est obtenue en ajoutant deux tierces majeures (1ère – Ré et Fa dièse ; 2ème – Fa dièse et La dièse), un accord de sixième (Uv6) est constitué d'une tierce majeure (Fa dièse et A-dièse) et quarte diminuée (A-dièse et D). L'inversion suivante est un accord de quart de sexe augmenté (Uv64) où le quatrième et le troisième sont échangés. Il est curieux que toutes les inversions d'une triade augmentée, de par leur composition, sonnent également comme des triades augmentées.

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La triade diminuée (Um53) se compose, comme vous l'avez deviné, de deux tierces mineures (DF – 1ère ; et F avec La bémol – 2ème). Un accord de sixième diminuée (Um6) est formé d'une tierce mineure (Fa et La bémol) et d'une quarte augmentée (La bémol et Ré). Enfin, l'accord quatuor-sexe de cette triade (Uv64) commence par une quarte augmentée (La bémol et Ré), au-dessus de laquelle est construite une tierce mineure (DF).

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Résumons notre expérience pratiquement acquise en plusieurs formules :

Est-il possible de créer des attraits à partir du son ?

Oui, connaissant la structure de toute inversion, vous pouvez facilement construire tous les accords que vous avez appris aujourd'hui à partir de n'importe quel son. Par exemple, construisons à partir de mi (sans commentaires) :

Tous! Merci de votre attention! Bonne chance!