Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Plus d'un demi-siècle s'est écoulé depuis le jour où elle est venue pour la première fois en Union soviétique – elle était l'une des lauréates du Concours Chopin de 1949 qui venait de se terminer. D'abord, dans le cadre d'une délégation de maîtres de la culture polonaise, puis, quelques mois plus tard, avec des concerts en solo. "Nous ne savons pas comment Czerny-Stefanska joue la musique d'autres compositeurs, mais dans l'interprétation de Chopin, la pianiste polonaise s'est révélée être un maître en filigrane et une artiste subtile, organiquement proche du monde merveilleux du grand compositeur. images uniques. Galina Czerny-Stefańska a eu un succès remarquable auprès du public exigeant de Moscou. L'arrivée du jeune pianiste en Union soviétique nous a fait découvrir un merveilleux musicien, devant qui s'ouvre une grande voie artistique. Ainsi écrivait alors le magazine "Soviet Music". Et le temps a confirmé cette prédiction.

Mais peu de gens savent que la première et la plus mémorable rencontre de Cherny-Stefanskaya avec le peuple soviétique a eu lieu plusieurs années avant celle de Moscou. C'est arrivé à un moment où il semblait à la future artiste que son rêve chéri - devenir pianiste - ne se réaliserait plus. Dès son plus jeune âge, tout semblait la favoriser. Jusqu'à l'âge de dix ans, son père a dirigé son éducation – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, professeur au Conservatoire de Cracovie ; en 1932, elle étudie plusieurs mois à Paris avec A. Cortot lui-même, puis, en 1935, elle devient l'élève du célèbre pianiste Y. Turczynski au Conservatoire de Varsovie. Même alors, elle a joué sur les scènes de Pologne et devant les micros de la radio polonaise. Mais la guerre a commencé et tous les plans se sont effondrés.

… L'année de la victoire est venue – 1945. C'est ainsi que l'artiste elle-même se souvient de la journée du 21 janvier : « Les troupes soviétiques ont libéré Cracovie. Pendant les années de l'Occupation, j'ai rarement approché l'instrument. Et ce soir-là, j'avais envie de jouer. Et je me suis assis au piano. Soudain, quelqu'un a frappé. Le soldat soviétique prudemment, essayant de ne pas faire de bruit, posa son fusil et, choisissant difficilement ses mots, expliqua qu'il voulait vraiment écouter de la musique. J'ai joué pour lui toute la soirée. Il a écouté très attentivement..."

Ce jour-là, l'artiste croit à la renaissance de son rêve. Certes, il restait encore un long chemin à parcourir avant sa mise en œuvre, mais elle l'a couru rapidement: cours sous la direction de son mari, le professeur L. Stefansky, victoire au Concours des jeunes musiciens polonais en 1946, années d'études dans la classe de 3. Drzewiecki à l'École supérieure de musique de Varsovie (d'abord dans son département préparatoire). Et en parallèle - le travail d'un illustrateur dans une école de musique, des performances dans les usines de Cracovie, dans une école de ballet, des soirées dansantes. En 1947, Czerny Stefańska se produit pour la première fois avec l'Orchestre Philharmonique de Cracovie dirigé par V. Berdyaev, jouant le Concerto en la majeur de Mozart. Et puis il y a eu une victoire au concours, qui a marqué le début d'une activité de concert systématique, la première tournée en Union soviétique.

Depuis lors, son amitié avec les auditeurs soviétiques est née. Elle vient chez nous presque chaque année, parfois même deux fois par an – plus souvent que la plupart des artistes invités étrangers, et cela témoigne déjà de l'amour que le public soviétique lui porte. Devant nous se trouve tout le parcours artistique de Cherny-Stefanskaya - le parcours d'un jeune lauréat à un maître reconnu. Si dans les premières années notre critique pointait encore quelques erreurs de l'artiste en devenir (pathos excessif, incapacité à maîtriser la grande forme), alors dès la fin des années 50 nous reconnaissions en son mérite un grand maître avec son écriture unique, son individualité subtile et poétique, marquée par une profondeur de sentiment, une grâce et une élégance purement polonaises, capable de transmettre toutes les nuances du discours musical - contemplation lyrique et intensité dramatique des sentiments, réflexions philosophiques et impulsion héroïque. Cependant, non seulement nous avons reconnu. Pas étonnant que le grand connaisseur du piano H.-P. Ranke (Allemagne) dans son livre "Les pianistes aujourd'hui" a écrit : "A Paris et à Rome, à Londres et à Berlin, à Moscou et à Madrid, son nom est maintenant devenu un nom familier".

Beaucoup de gens associent le nom de la pianiste polonaise à la musique de Chopin, à laquelle elle donne l'essentiel de son inspiration. "Chopiniste incomparable, douée d'un merveilleux sens de la phrase, d'un son doux et d'un goût délicat, elle a réussi à transmettre la quintessence même de l'esprit polonais et du début de la danse, la beauté et la vérité expressive de la cantilène de Chopin", a écrit Z. Drzewiecki à propos de son étudiant bien-aimé. Lorsqu'on lui demande si elle se considère comme une chopiniste, Czerny-Stefanska répond elle-même : « Non ! C'est juste que Chopin est le plus difficile de tous les compositeurs de piano, et si le public pense que je suis un bon chopiniste, alors pour moi cela signifie la plus haute approbation. Une telle approbation a été exprimée à plusieurs reprises par le public soviétique, exprimant l'opinion de M. Teroganyan dans le journal «Soviet Culture»: «Dans le monde de l'art du piano, comme dans tout autre art, il ne peut y avoir de normes ni d'échantillons. Et c'est pourquoi personne ne viendra avec l'idée que Chopin ne devrait être joué que comme G. Cerny-Stefanska le joue. Mais il ne peut y avoir deux opinions sur le fait que la pianiste polonaise la plus talentueuse aime de manière désintéressée les créations du brillant fils de sa patrie et avec cet amour pour lui captive ses auditeurs reconnaissants. Pour confirmer cette idée, renvoyons-nous à la déclaration d'un autre spécialiste, le critique I. Kaiser, qui a admis que Czerny-Stefanskaya "a son propre Chopin - plus brillant, plus individuel, plus plein que celui de la plupart des pianistes allemands, plus libre et instable que Des pianistes américains, plus doux et plus tragiques que les Français.

C'est cette vision convaincue et convaincante de Chopin qui lui a valu une renommée mondiale. Mais pas seulement. Les auditeurs de nombreux pays connaissent et apprécient Cerny-Stefanska dans le répertoire le plus diversifié. Le même Dzhevetsky croyait que dans la musique des clavecinistes français, Rameau et Daken, par exemple, "sa performance acquiert une expressivité et un charme exemplaires". Il est à noter que célébrant récemment le XNUMXe anniversaire de sa première apparition sur scène, l'artiste a joué avec l'Orchestre philharmonique de Cracovie avec le Concerto en mi mineur de Chopin, les Variations symphoniques de Frank, les concertos de Mozart (la majeur) et de Mendelssohn (sol mineur), une fois prouvant à nouveau sa polyvalence. Elle interprète habilement Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. Et bien sûr, leurs compatriotes. Parmi les œuvres qu'elle a interprétées à Moscou à différentes époques figurent les pièces de Szymanowski, La Grande Polonaise de Zarembski, Le Fantastique Krakowiak de Paderewski et bien d'autres. C'est pourquoi I. Belza a doublement raison lorsqu'il l'a qualifiée de « pianiste polonaise la plus remarquable après la « reine des sons » Maria Szymanowska ».

Czerny-Stefanska a participé au jury de nombreux concours – à Leeds, à Moscou (du nom de Tchaïkovski), Long-Thibault, du nom. Chopin à Varsovie.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990