Giovanni Battista Pergolèse |

Giovanni Battista Pergolesi

Pergoles. "Femme de ménage". A Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Le compositeur d'opéra italien J. Pergolesi est entré dans l'histoire de la musique comme l'un des créateurs du genre de l'opéra buffa. Dans ses origines, liées aux traditions de la comédie folklorique des masques (dell'arte), l'opéra buffa a contribué à l'établissement de principes laïcs et démocratiques dans le théâtre musical du XVIe siècle; elle enrichit l'arsenal de la dramaturgie lyrique de nouvelles intonations, formes, techniques scéniques. Les modèles du nouveau genre qui s'étaient développés dans l'œuvre de Pergolesi ont révélé la flexibilité, la capacité d'être mis à jour et de subir diverses modifications. Le développement historique d'onepa-buffa va des premiers exemples de Pergolesi ("La Servante-Maîtresse") - à WA ​​Mozart ("Le Mariage de Figaro") et G. Rossini ("Le Barbier de Séville") et plus loin dans le XNUMXe siècle («Falstaff» de J. Verdi, «Mavra» de I. Stravinsky, le compositeur a utilisé les thèmes de Pergolesi dans le ballet «Pulcinella», «L'amour des trois oranges» de S. Prokofiev).

Toute la vie de Pergolesi s'est déroulée à Naples, célèbre pour sa célèbre école d'opéra. Là, il est diplômé du conservatoire (parmi ses professeurs figuraient des compositeurs d'opéra célèbres - F. Durante, G. Greco, F. Feo). Dans le théâtre napolitain de San Bartolomeo, le premier opéra de Pergolesi, Salustia (1731), a été mis en scène, et un an plus tard, la première historique de l'opéra The Proud Prisoner a eu lieu dans le même théâtre. Cependant, ce n'est pas la représentation principale qui a attiré l'attention du public, mais deux intermèdes comiques, que Pergolesi, suivant la tradition qui s'était développée dans les théâtres italiens, a placés entre les actes de l'opera seria. Bientôt, encouragé par le succès, le compositeur compile à partir de ces intermèdes un opéra indépendant – « La Servante-Maîtresse ». Tout était nouveau dans cette performance - une simple intrigue quotidienne (la servante intelligente et rusée Serpina épouse son maître Uberto et devient elle-même une maîtresse), des caractéristiques musicales pleines d'esprit des personnages, des ensembles vivants et efficaces, un entrepôt d'intonations de chansons et de danses. Le rythme rapide de l'action scénique a exigé de grandes compétences d'acteur de la part des interprètes.

L'un des premiers opéras buffa, qui a acquis une immense popularité en Italie, La Pucelle-Madame a contribué à l'épanouissement de l'opéra comique dans d'autres pays. Un succès triomphal accompagna ses productions à Paris à l'été 1752. La tournée de la troupe des "Buffons" italiens devint l'occasion de la plus vive discussion lyrique (la soi-disant "Guerre des Buffons"), dans laquelle les adeptes de la nouveaux genres s'affrontent (parmi lesquels les encyclopédistes – Diderot, Rousseau, Grimm et autres) et les amateurs de l'opéra de cour français (tragédie lyrique). Bien que, sur ordre du roi, les « buffons » soient bientôt expulsés de Paris, les passions ne s'apaisent pas avant longtemps. Dans l'atmosphère des disputes sur les moyens de mettre à jour le théâtre musical, le genre de l'opéra-comique français est né. L'un des premiers – « Le sorcier du village » du célèbre écrivain et philosophe français Rousseau – a fait un digne concours à « La bonne-maîtresse ».

Pergolesi, qui n'a vécu que 26 ans, a laissé un patrimoine créatif riche et remarquable par sa valeur. Célèbre auteur d'opéras buffa (à l'exception de La Servante-Maîtresse - Le Moine amoureux, Flaminio, etc.), il a également travaillé avec succès dans d'autres genres : il a écrit des opéras seria, de la musique chorale sacrée (messes, cantates, oratorios), instrumentale oeuvres (sonates en trio, ouvertures, concertos). Peu avant sa mort, la cantate « Stabat Mater » est créée – l'une des œuvres les plus inspirées du compositeur, écrite pour un petit ensemble de chambre (soprano, alto, quatuor à cordes et orgue), remplie d'un lyrisme sublime, sincère et pénétrant. sentiment.

Les œuvres de Pergolesi, créées il y a près de 3 siècles, portent ce merveilleux sentiment de jeunesse, d'ouverture lyrique, de tempérament captivant, qui sont inséparables de l'idée du caractère national, l'esprit même de l'art italien. «Dans sa musique», a écrit B. Asafiev à propos de Pergolesi, «avec la tendresse captivante de l'amour et l'ivresse lyrique, il y a des pages imprégnées d'un sens sain et fort de la vie et des jus de la terre, et à côté d'eux il y a des épisodes où l'enthousiasme, la ruse, l'humour et l'irrésistible gaieté insouciante règnent facilement et librement, comme au temps des carnavals.

I. Okhalova

Compositions:

des opéras – plus de 10 séries d'opéras, dont The Proud Captive (Il prigionier superbo, avec intermèdes The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, Théâtre San Bartolomeo, Naples), Olympiade (L'Olimpiade, 1735, ” Théâtre Tordinona, Rome), opéras buffa, dont Le Moine amoureux (Lo frate 'nnamorato, 1732, Théâtre Fiorentini, Naples), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratoires, cantates, messes et autres œuvres sacrées, dont Stabat Mater, concertos, sonates en trio, airs, duos.