Musique expérimentale |
musique expérimentale (du lat. experimentum - test, expérience) - musique composée dans le but de tester de nouvelles compositions. techniques, nouvelles conditions d'exécution, matériau sonore inhabituel, etc. Le concept d'E. m. est indéfini ; il entre en contact avec des expressions telles que "recherche créative", "innovation", "expérience audacieuse" ou (avec une connotation négative) "un chemin qui s'est avéré sans espoir". La parenté de ces concepts et leur intersection privent le terme « E. m. » limites claires et permanentes. Très souvent, les œuvres considérées comme E. m., au fil du temps, entrent dans la pratique de l'interprétation et perdent leur original. une touche d'expérimentation (« atonalité » dans la Bagatelle sans clé de Liszt, 1885 ; la mobilité du tissu sonore dans la pièce pour ensemble de chambre d'Ives La question sans réponse, 1908 ; la structure dodécaphonique considérablement développée dans la pièce orchestrale miniature n° 1 de Webern, 1913 ; « piano préparé » dans Bacchanalia de Cage, 1938, etc.). Les expériences-blagues peuvent également être attribuées à E. m., par exemple. musique écrite d'après les recettes du livre de l'élève de Bach Kirnberger « The Hourly Ready Writer of Polonaises and Menuets » (1757) ou du livre attribué à Mozart « A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Have the Slightest Idea de la musique et de la composition » (1793).
Dans les années 50. XXe siècle La musique concrète, musique électronique, s'appelait principalement musique électronique (en 20, l'initiateur de la musique concrète, P. Schaeffer, dirigeait la Première Décennie Internationale de la Musique Expérimentale à Paris). Comment E. m. considérons également, par exemple, la synthèse de la lumière et de la musique (musique légère), la musique mécanique.
Expérimentation musicale. art-ve, créant un sentiment de luminosité et de nouveauté de l'art. réception, ne conduit pas toujours à un résultat esthétiquement complet, de sorte que les musiciens sont souvent sceptiques à l'égard d'E. m. : « Une expérience signifie quelque chose dans les sciences, mais cela ne signifie rien dans la composition (musicale) » (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Références: Zaripov R. Kh., Mélodies de l'Oural (sur le processus de composition musicale avec l'ordinateur électronique de l'Oural), Knowledge is Power, 1961, n° 2 ; le sien, Cybernétique et musique, M., 1963, 1971 ; Galeev B., Scriabine et le développement de l'idée de musique visible, dans : Musique et modernité, vol. 6, M., 1969; le sien, Musique légère : la formation et l'essence du nouvel art, Kazan, 1976 ; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757 ; Vers une musique expérimentale, « RM », 1957, Numéro spécial (236) ; Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, « Muzyka », 1958, rok 3, no 4 ; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (traduction russe – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971) ; Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, « Darmstädter Beiträge zur neuen Musik », 2, 1959 ; Hiller LA, Isaacson LM, Musique expérimentale, NY, 1959 ; Moles A., Les musiques expérimentales, P.-Z.-Bruz., 1960 ; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sous le titre : Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traduction russe – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Voir aussi allumé. sous les articles Musique concrète, Musique électronique.
Yu. N.Kholopov
