Désirée Artôt |
Désirée Artot
Artaud, chanteuse française d'origine belge, possédait une voix d'une rare portée, elle interprétait les parties de mezzo-soprano, soprano dramatique et lyrique-colorature.
Désirée Artaud de Padilla (nom de jeune fille Marguerite Joséphine Montaney) est née le 21 juillet 1835. Depuis 1855, elle étudie avec M. Odran. Plus tard, elle est allée dans une excellente école sous la direction de Pauline Viardo-Garcia. A cette époque, elle se produit également en concert sur les scènes de Belgique, de Hollande et d'Angleterre.
En 1858, la jeune chanteuse fait ses débuts au Grand Opéra de Paris (Le Prophète de Meyerbeer) et occupe rapidement le poste de prima donna. Puis Artaud s'est produit dans différents pays tant sur scène que sur scène.
En 1859, elle chante avec succès avec la Lorini Opera Company en Italie. En 1859-1860, elle fait une tournée à Londres en tant que chanteuse de concert. Plus tard, en 1863, 1864 et 1866, elle se produit dans "l'Albion brumeuse" en tant que chanteuse d'opéra.
En Russie, Artaud se produit avec un grand succès dans les représentations de l'Opéra italien de Moscou (1868-1870, 1875/76) et de Saint-Pétersbourg (1871/72, 1876/77).
Artaud est venu en Russie après avoir déjà acquis une grande renommée européenne. Le large éventail de sa voix lui a permis de bien gérer les parties de soprano et de mezzo-soprano. Elle a combiné l'éclat de la colorature avec le drame expressif de son chant. Donna Anna dans Don Giovanni de Mozart, Rosina dans Le Barbier de Séville de Rossini, Violetta, Gilda, Aida dans les opéras de Verdi, Valentina dans Les Huguenots de Meyerbeer, Marguerite dans Faust de Gounod, elle a interprété tous ces rôles avec une musicalité et une maîtrise pénétrantes. . Pas étonnant que son art ait attiré des connaisseurs aussi stricts que Berlioz et Meyerbeer.
En 1868, Artaud apparaît pour la première fois sur la scène de Moscou, où elle devient la décoration de la compagnie d'opéra italienne Merelli. Voici le récit du célèbre critique musical G. Laroche : « La troupe était composée d'artistes de cinquième et sixième catégorie, sans voix, sans talents ; la seule mais frappante exception était une jeune fille de trente ans au visage laid et passionné, qui venait de commencer à prendre du poids, puis vieillissait rapidement, tant en apparence qu'en voix. Avant son arrivée à Moscou, deux villes – Berlin et Varsovie – sont tombées extrêmement amoureuses d'elle. Mais nulle part, semble-t-il, elle n'a suscité un enthousiasme aussi bruyant et amical qu'à Moscou. Pour beaucoup de jeunes musiciens de l'époque, en particulier pour Pyotr Ilyich, Artaud était en quelque sorte la personnification du chant dramatique, la déesse de l'opéra, combinant en elle-même les dons généralement dispersés dans des natures opposées. Entonnée d'un piano impeccable et dotée d'une excellente vocalisation, elle éblouit la foule avec des feux d'artifice de trilles et de gammes, et il faut avouer qu'une partie importante de son répertoire était consacrée à ce côté virtuose de l'art ; mais l'extraordinaire vitalité et la poésie de l'expression semblaient élever la musique parfois basse au plus haut niveau artistique. Le timbre jeune et un peu dur de sa voix respirait un charme indescriptible, sonnait négligent et passionné. Artaud était laid ; mais celui-ci se tromperait beaucoup qui supposerait qu'à grand peine, par les secrets de l'art et de la toilette, elle a été forcée de lutter contre l'impression défavorable que faisait son apparence. Elle a conquis les cœurs et brouillé l'esprit avec la beauté impeccable. L'étonnante blancheur du corps, la rare plasticité et la grâce des mouvements, la beauté des bras et du cou n'étaient pas la seule arme : malgré toute l'irrégularité du visage, il avait un charme étonnant.
Ainsi, parmi les admirateurs les plus zélés de la prima donna française se trouvait Tchaïkovski. « J'éprouve le besoin, avoue-t-il au frère Modeste, de déverser mes impressions dans votre cœur d'artiste. Si vous saviez quel genre de chanteuse et d'actrice Artaud. Jamais auparavant je n'ai été aussi impressionné par un artiste que cette fois. Et comme je suis désolé que vous ne puissiez ni l'entendre ni la voir ! Comment admireriez-vous ses gestes et la grâce des mouvements et des postures !
La conversation s'est même tournée vers le mariage. Tchaïkovski écrit à son père : « J'ai rencontré Artaud au printemps, mais je ne l'ai rencontrée qu'une seule fois, après sa prestation au dîner. Après son retour cet automne, je ne lui ai pas du tout rendu visite pendant un mois. Nous nous sommes rencontrés par hasard lors de la même soirée musicale ; elle a exprimé sa surprise que je ne lui rende pas visite, j'ai promis de lui rendre visite, mais je n'aurais pas tenu ma promesse (à cause de mon incapacité à faire de nouvelles connaissances) si Anton Rubinstein, qui était de passage à Moscou, ne m'avait pas traîné jusqu'à elle . Depuis lors, presque tous les jours, j'ai commencé à recevoir des lettres d'invitation de sa part, et peu à peu je me suis habitué à lui rendre visite tous les jours. Nous avons bientôt suscité des sentiments très tendres l'un pour l'autre et des aveux mutuels ont immédiatement suivi. Il va de soi qu'il s'agissait ici d'un mariage légal, que nous désirons tous deux vivement et qui devrait avoir lieu en été, si rien ne s'y oppose. Mais c'est la force, qu'il y a des obstacles. Tout d'abord, sa mère, qui est constamment avec elle et a une influence non négligeable sur sa fille, s'oppose au mariage, trouvant que je suis trop jeune pour sa fille, et, selon toute probabilité, craignant que je ne la force à vivre en Russie. Deuxièmement, mes amis, en particulier N. Rubinstein, déploient les efforts les plus énergiques pour que je ne réalise pas le plan de mariage proposé. On dit qu'étant devenu le mari d'une chanteuse célèbre, je jouerai le rôle très misérable du mari de ma femme, c'est-à-dire que je la suivrai aux quatre coins de l'Europe, vivrai à ses dépens, je perdrai l'habitude et ne serai plus capable de travailler … Il serait possible d'empêcher la possibilité de ce malheur par sa décision de quitter la scène et de vivre en Russie – mais elle dit que, malgré tout son amour pour moi, elle ne peut pas décider de quitter la scène à laquelle elle est habituée et qui lui rapporte gloire et argent... De même qu'elle ne peut se décider à quitter la scène, j'hésite pour ma part à lui sacrifier mon avenir, car nul doute que je serai privé de l'opportunité d'avancer sur mon chemin si je le suis aveuglément.
Du point de vue d'aujourd'hui, il ne semble pas surprenant que, ayant quitté la Russie, Artaud ait bientôt épousé le chanteur baryton espagnol M. Padilla y Ramos.
Dans les années 70, avec son mari, elle a chanté avec succès à l'opéra en Italie et dans d'autres pays européens. Artaud a vécu à Berlin entre 1884 et 1889 et plus tard à Paris. Depuis 1889, en quittant la scène, elle a enseigné, parmi les étudiants – S. Arnoldson.
Tchaïkovski a conservé des sentiments amicaux pour l'artiste. Vingt ans après sa séparation, à la demande d'Artaud, il crée six romans d'après des poèmes de poètes français.
Artaud écrivait : « Enfin, mon ami, tes romans sont entre mes mains. Bien sûr, 4, 5 et 6 sont excellents, mais le premier est charmant et délicieusement frais. "Déception" J'aime aussi énormément - en un mot, je suis amoureux de ta nouvelle progéniture et je suis fier que tu les ai créés en pensant à moi.
Ayant rencontré le chanteur à Berlin, le compositeur écrit : « J'ai passé une soirée avec Mme Artaud avec Grieg, dont le souvenir ne s'effacera jamais de ma mémoire. La personnalité et l'art de ce chanteur sont toujours aussi irrésistiblement charmants.
Artaud meurt le 3 avril 1907 à Berlin.
