Tact |

Takt allemand, de lat. tactus - toucher

Depuis le 17ème siècle, l'unité de base du mètre en musique, une section d'un morceau de musique qui commence par un fort accent métrique. En notation musicale, les T. se distinguent par des lignes verticales placées devant ces accents - les barres de mesure. Historiquement, T. vient des couchettes d'accompagnement. musique du caractère de danse de battements uniformes, dont les intervalles sont proches des intervalles inter-battements d'une impulsion normale, dont l'amplitude est estimée avec le plus de précision par perception directe. Dans la musique mensurale, un « T battant » aussi primitif. a donné la nature. une mesure de la durée des notes (latin mensura, d'où l'italien misura et le français mesure, signifiant T.). Dans l'ars antiqua, longa correspondait à cette mesure ; plus tard dans le cadre de l'introduction à la polyphonie. la musique de plus petites durées de notes, dont la valeur absolue a augmenté, le rôle de l'unité de mesure passe aux brevis ; au XVIe siècle, lorsque le terme tactus entre en usage, il est assimilé à la taille normale du semibrevis. Étant donné que les augmentations et les diminutions ("proportions") pouvaient modifier la durée des notes par rapport à leur valeur normale (valeur entière), avec T. alla semibreve, il y avait T. alla breve (en raison de la réduction de moitié, brevis était assimilé à la valeur normale de semibrevis) et alla minima (lorsqu'il est doublé). Au 16ème siècle, lorsque T. se formait dans le moderne. le sens, le semi-abrévis, devenu une « note ronde », reste une unité correspondant à la valeur de T. normal ; une nouvelle augmentation de sa durée, cependant, est associée à l'étirement du T. même, to-ry perd la valeur de la définition. mesures de temps. Le nouveau T. est généralement divisé par des accents plus faibles en parts (généralement 17) ou en temps de comptage (Zdhlzeiten allemand), en moyenne, correspondant approximativement en durée au T. mensural, mais b. heures, notées comme quarts d'une note entière (=semiminima).

La transformation de T. d'une unité de comptage en un groupe d'unités de comptage (Gruppentakt, dans la terminologie de H. Schunemann) et le changement de la notation mensurale moderne ont marqué l'émergence d'un nouveau rythme, qui était associé à la séparation de la musique de arts connexes, le développement de l'instr. musique et instr. escorte au wok. musique et un changement radical dans la musique. Langue. Mer-siècle. la pensée polyphonique a cédé la place à l'accord, qui s'est trouvé externe. expression dans la notation sous la forme d'une partition, qui a supplanté au 17ème siècle. ancienne façon d'écrire otd. voix, et dans l'émergence dans le même 17ème siècle. accompagnement continu – basse continue. Cet accompagnement révèle bien la double articulation caractéristique de la musique nouvelle ; avec l'articulation mélodique apparaît l'articulation en segments remplis de définitions. l'harmonie, qui commence à des moments forts, coïncidant souvent avec la fin de parties de la mélodie. Ces accents sont réglés par la nouvelle musique. mètre – T., qui ne démembre pas la musique, mais, comme une basse continue, l'articule. Signifiant métrique. la barre de mesure (trouvée sporadiquement dans la tablature organisationnelle du 14ème siècle, mais devenue d'usage général au 17ème siècle) n'indique pas un arrêt ou une pause (comme la limite d'une ligne de vers), mais seulement une ligne métrique. accent (c'est-à-dire la place normale de l'accent, avec laquelle, comme dans les vers à accent, le vrai accent peut ne pas coïncider). Contrairement à tous les types de compteur de vers (à la fois associés à la musique et aux tailles d'accent séparées de celui-ci, où le nombre d'accents sert toujours à déterminer la mesure d'un couplet ou d'une ligne), en particulier les muses. En mètre, la norme se réfère uniquement à l'accentuation et ne détermine pas la taille des phrases et des périodes. Mais métrique. l'accentuation en musique est plus compliquée qu'en poésie : au lieu d'une simple opposition de syllabes métriquement accentuées (fortes) et non accentuées (faibles), T. est formé par une suite d'accents de force différente. Dans le T. à 4 temps, la 1ère part est fortement accentuée, la 3ème est relativement forte, et les 2ème et 4ème sont faibles. Une telle séquence d'accents peut être perçue indépendamment du fait que les battements pris conventionnellement pour égaux soient réellement égaux, ou que cette égalité soit violée par toutes sortes d'agogiques. déviations, accélérations, décélérations, fermats, etc. Les différences entre les actions ne s'expriment pas tant en volume absolu, mais dans le sens de ses changements: pour les actions fortes, les avantages sont caractéristiques. un démarrage fort suivi d'une diminution du volume, pour les battements faibles – au contraire, une augmentation du volume (et de la tension).

Le schéma d'accent de T. est la norme, avec laquelle l'accentuation réelle doit être corrélée, mais le bord peut ne pas être réalisé dans le son. La préservation de ce schéma dans la représentation est facilitée par sa simplicité, en particulier la division paire des valeurs de note. Dans le rythme mensural basé sur le rapport, les juxtapositions de valeurs inégales (1 : 2) sont préférées, et donc les valeurs de note plus grandes dans leur forme « parfaite » sont égales à 3 plus petites. L'importance croissante de la division « imparfaite » des notes en 2 parties égales (à partir du XIVe siècle) permet de considérer cette époque comme une époque de transition du rythme modal (voir Modus), ou mensural dans sa forme pure, à l'horloge, où tout le principal. les durées de note sont formées en divisant une note entière en moitiés, quarts, huitièmes, seizièmes, etc. La structure «carrée» à 14 temps, avec laquelle les quarts déterminent le tempo de la musique, caractérise le principal. type T., « taille habituelle » (temps commun anglais), la désignation to-rogo (C) en notation mensurale indiquait tempus imparfait (brevis = 4 semi-brèves, contrairement à , dénotant tempus perfectum) et prolatio minor (absence de point, contrairement à и , indique que semibrevis est de 2 et non de 3 minimes). Barre verticale à travers la notation de taille (), indiquant une réduction de moitié de toutes les durées et assimilant brevis à la valeur normale de semibrevis, a commencé à désigner T. alla breve, dans lequel, avec une division à 4 temps, l'unité de tempo est devenue Et pas . Une telle unité de tempo est la principale. non seulement un signe de « gros alla breve » (4/2), mais aussi de « petit alla breve » (2/2) beaucoup plus commun, c'est-à-dire de T. bilobé, dont la durée n'est plus égale au brevis, mais note entière (comme dans la signature rythmique C). Désignations d'autres tailles de T. sous forme de fractions de la principale. les tailles proviennent également des désignations mensurales des proportions, qui ont cependant complètement changé de sens. Dans la notation mensurale, les proportions changent la durée des notes sans changer la valeur du temps, l'unité de temps ; 2/3, par exemple, signifie que 2 notes sont égales en durée à deux des mêmes notes de taille normale (en notation moderne, cela est indiqué par un triolet -

à la différence que la désignation mensurale n'est pas liée à l'accentuation et ne distingue pas la 1ère note du groupe comme forte). Notation d'horloge 3/2 par rapport à T. 2/2 () ne change pas la valeur des durées de note, mais augmente T. d'une fois et demie.

En règle générale, dans une fraction indiquant la taille de T., le numérateur indique le nombre d'actions et le dénominateur indique leur valeur musicale, mais il existe des créatures de cette règle. des exceptions. Selon le nombre d'actions, on distingue généralement T. simple avec un temps fort (2 et 3 parties) et complexe, composé de deux ou plusieurs simples, avec Ch. accent (temps fort) dans le premier d'entre eux et secondaire (temps relativement forts) dans le reste. Si ces parties sont égales, T. a appelé. symétrique (complexe – au sens étroit), si inégale – asymétrique ou mixte. Complexe (symétrie.) T. comprend 4, 6, 9 et 12 temps, mixte - 5, 7 temps, etc. Dans cette classification, le dénominateur de la désignation de l'horloge n'est pas du tout pris en compte, par exemple. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 sont classés en tailles 16 pièces. La différence, évidemment, ne réside pas dans la durée du temps de la mesure (pour L. Beethoven, la partie lente en 3/8 de temps peut être suivie de la partie rapide en 3/4 de temps, où le T. entier est plus court que la huitième du tempo précédent), mais dans son poids (plus les notes sont petites, plus elles paraissent légères). Au XVIIIe siècle, le choix de la valeur de note pour le temps était généralement limité à un quart ( tempo ordinario ) et demi ( tempo alla breve ); en notation de taille avec un dénominateur de 18, le numérateur était toujours divisé par 8 (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) et n'indiquait pas le nombre de bases. actions qui déterminent le rythme, et leur ext. division par 8 (au lieu de la division paire normale). La bipartite de T. 3/6 apparaît clairement dans les comparaisons (simultanées ou successives) avec T. 8/2 : tout en gardant le même tempo, généralement

; 9/8 et 12/8 sont des T. à 3 et 4 temps (en musique classique, le nombre de temps dans T. ne dépasse pas 4). En 3/8, le T. entier (comme le T. mensural) agit souvent comme une unité de tempo et, par conséquent, il doit être reconnu comme monolithique (en 3, il est généralement conduit à des tempos lents, dans lesquels les gestes du chef d'orchestre ne correspondent pas aux parts principales, mais à leurs subdivisions). Les mêmes numérateurs avec un dénominateur de 4 peuvent indiquer une division en triolets en tempo alla breve : 6/4 n'est pas un T. complexe, mais une simple version en 2 parties en triolets . 3/4 peut être à la fois en 3 voix et en monopart : dans les tempos rapides de L. Beethoven, le 1er cas est présenté dans la fugue de la sonate op. 106 ( = 144), la 2e — en scherzo symphonique ( . = de 96 à 132). Égalité T. 3/4 et dans le scherzo des Symphonies 3 et 9 de Beethoven ( ... = = 116) montre que T. pourrait aussi parfois être compris comme monocotylédone. De la même manière, j'ai appliqué la notation AP Borodine dans la IIe partie de la 2e symphonie; dans la partition, éd. NA Rimsky-Korsakov et AK Glazunov il a été remplacé par 1/1. Les monocotylédones et autres T. simples sont souvent regroupés en « T. ordre supérieur » (parfois cela est indiqué par les remarques du compositeur, par exemple « ritmo a tre battute » dans le scherzo de la 9e symphonie de Beethoven ; voir Art. Meter).

À l'époque romantique, le choix des valeurs de note pour les battements se diversifie. Dans les dernières sonates de Beethoven, les désignations 13/16 et 9/16 indiquent que le rythme devient ., et 6/16 et 12/32 dans le 2ème cas indiquent que dans un T. à 3 temps, où les battements sont des huitièmes, la division du triplet est remplacée par une division paire (le même changement de pulsation intralobaire dans un 4- la partie T. peut être désignée par 8/8 après 12/8, par exemple dans les Préludes de Liszt). La diversité croissante s'applique également au nombre d'actions, qui n'est plus limité à quatre. 6/4 peut devenir un véritable T. complexe, composé à la fois de deux 3-parties et de trois 2-parties (avec des 3e et 5e parties relativement fortes ; de tels T. se trouvent chez F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Des tailles mixtes (asymétriques) apparaissent également : 5/4 (la version triplet est 15/8, par exemple, dans les Festins de Debussy), 7/4, etc. les tailles mixtes sont rares. Parfois solitaire asymétrique. T. s'intercalent parmi des symétriques au fur et à mesure de leur expansion ou de leur réduction. B. heures mixtes T. représentent l'union de 2 T. (il suffit de comparer 7/4 dans la Dante Symphony de Liszt et l'alternance de 3/4 et C dans sa Faust Symphony). Ainsi, les T. mixtes ont tendance à se transformer en phrases, pour lesquelles la barre de mesure sert de désignation de limites, et non de battements forts. Une telle division en T. est souvent utilisée lors de l'enregistrement de musique appartenant à d'autres rythmes dans le système d'horloge. systèmes, par exemple. nar russe. chansons ("folk T." Sokalsky), dans des thèmes empruntés par les compositeurs au folklore ou stylisés comme lui (5/4 par MI Glinka, 11/4 par NA Rimsky-Korsakov, 9/8

il l'a dans Le Conte de la Cité Invisible de Kitezh, etc.). Ces phrases T. peuvent être égales en nombre de parts aux symétries simples ou complexes habituelles. T. (par exemple, 2/4 dans le finale de la 2e symphonie de Tchaïkovski). En dehors de la musique russe, un exemple est le prélude de Chopin en c-moll, où chaque T. est une phrase dans laquelle le 1er quart ne peut pas être considéré comme un temps fort, et le 3ème – comme un temps relativement fort.

Références: Agarkov O., Sur l'adéquation de la perception d'un mètre musical, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Système d'horloge en rythme musical, in collection : Problèmes de rythme musical, M., 1978 ; voir aussi allumé. à l'Art. Mètre, Métrique.

MG Harlap