Système de son |
sustnma grec, allemand. Tonsystem
Organisation en altitude (intervalle) de la musique. sons basés sur c.-l. principe unique. Au coeur de Z. avec. il y a toujours une série de tons dans des rapports définis et mesurables. Le terme Z. Avec. appliqué en différentes valeurs:
1) la composition sonore, c'est-à-dire la totalité des sons utilisés dans un certain intervalle (souvent à l'intérieur d'une octave, par exemple, les systèmes à cinq sons, douze sons) ;
2) une disposition définie des éléments du système (le système sonore en tant qu'échelle ; le système sonore en tant que complexe de groupes sonores, par exemple, des accords dans le système tonal du majeur et du mineur) ;
3) un système de relations qualitatives et sémantiques, fonctions des sons, qui est formé sur la base d'un certain principe de connexion entre eux (par exemple, la signification des tons dans les modes mélodiques, la tonalité harmonique);
4) construire, mathématique. expression des relations entre les sons (système de Pythagore, système de tempérament égal).
Principal le sens du concept de Z. avec. associés à la composition sonore et à sa structure. Z. s. reflète le degré de développement, logique. la connexité et l'ordre des muses. pensée et évolue historiquement avec elle. L'évolution de Z. avec., en vrai historique. Le processus, réalisé de manière complexe et rempli de contradictions internes, conduit dans l'ensemble définitivement à un affinement de la différenciation sonore, à une augmentation du nombre de tons inclus dans le système, à un renforcement et à une simplification des connexions entre eux, à la création d'un complexe hiérarchie ramifiée de connexions basée sur la parenté sonore.
Schéma logique de développement Z. avec. ne correspond qu'approximativement à l'historique concret. le processus de sa formation. Z. s. précède génétiquement au sens propre le glissandage primitif, dépourvu de tonalités différenciées, dont les sons de référence commencent à peine à se détacher.
L'air de la tribu Kubu (Sumatra) est la chanson d'amour d'un jeune homme. D'après E. Hornbostel.
La forme inférieure de Z. s qui le remplace. représente le chant d'un ton de référence, debout (), adjacent () au-dessus ou au-dessous.
blague populaire russe
Koliadnaïa
Une tonalité adjacente peut ne pas être fixée de manière stable à une certaine hauteur ou avoir une hauteur approximative.
La poursuite de la croissance du système détermine la possibilité d'un mouvement de cantilène par étapes de la mélodie (dans les conditions d'un système à cinq, sept étapes ou d'une structure d'échelle différente) et assure la cohérence de l'ensemble en s'appuyant sur des sons qui sont dans des relations de la plus haute relation les uns avec les autres. Par conséquent, la prochaine étape la plus importante dans le développement de Z. s. – "l'ère de la quarte", comblant l'écart entre les sons de la "première consonance" (la quarte s'avère être le son le moins éloigné du ton de référence d'origine et en parfaite consonance avec lui ; en tant que résultat, il prend un avantage sur d'autres consonances encore plus parfaites - une octave, une quinte). Le remplissage d'un quart forme une série de systèmes sonores - des tricordes sans demi-ton et plusieurs tétracordes de structures diverses :
TRICORDE
TÉTRACORDES
BERCEUSE
CHANT ÉPIQUE
Dans le même temps, les tons adjacents et passants sont stabilisés et deviennent des supports pour les nouveaux tons adjacents. Sur la base du tétracorde, des pentacordes, des hexacordes surgissent:
MASLENICHNA
danse ronde
Du couplage des tricordes et des tétracordes, ainsi que des pentacordes (de manière fusionnée ou séparée), se forment des systèmes composites qui diffèrent par le nombre de sons - hexacordes, heptachordes, octacordes, qui, à leur tour, sont combinés en des sons encore plus complexes. , systèmes sonores multi-composants. octave et non octave :
PENTATONIQUE
VESNIE UKRAINIENNE
PLYASOVAÏA
Chant Znamenny
CHANT POPULAIRE RUSSE
POUR LE NOËL DE LA MÈRE DE DIEU, LE CHANT SIGNÉ
SYSTÈME HEXACORDE
Généralisation théorique de la pratique de l'introduction du ton en Europe. la musique de la fin du Moyen Âge et de la Renaissance ("musica ficta"), lorsque les conclusions et les successions de tons entiers étaient de plus en plus systématiquement remplacées par des demi-tons (par exemple, au lieu de cd ed stroke cis-d etc.), exprimés en la forme chromatique-enharmonique. échelle en dix-sept degrés (par Prosdochimo de Beldemandis, fin XIVe - début XVe siècles):
Le développement de la polyphonie et la formation d'une triade de consonnes comme élément principal de la bande sonore. conduit à sa complète réorganisation interne – le regroupement de tous les tons du système autour de cette consonance de base, qui agit comme un centre, fonction tonique. triades (tonique), et sous la forme de ses animations sur tous les autres pas du diatonique. gamma:
Le rôle du facteur constructif Z. s. passe progressivement de ladomelodich. modèles d'accords harmoniques ; conformément à ce Z. avec. commence à se présenter non pas sous la forme d'une échelle ("escaliers de sons" - scala, Tonleiter), mais sous la forme de groupes de sons fonctionnellement liés. Ainsi qu'à d'autres stades de développement de Z. avec., toutes les lignées principales des formes antérieures Z. avec. sont également présents chez les Z. s. énergie mélodique. linéarité, microsystèmes à partir de la tonalité de référence (portée) et des tonalités adjacentes, remplissage de la quatrième (et de la quinte), multiplication des tétracordes, etc. Complexes appartenant à une même centralisation. des groupes de sons entiers—des accords à tous les niveaux—associés à certaines gammes, ils deviennent un nouveau type de sons—des harmoniques. tonalité (voir note ci-dessus), et leur combinaison ordonnée constitue un « système de systèmes » de tonalités majeures et mineures à chacune des étapes chromatiques. escalader. Le volume sonore total du système s'étend théoriquement à l'infini, mais est limité par les possibilités de perception de la hauteur et est une gamme chromatiquement remplie allant d'environ A2 à C5. La formation du système tonal majeur-mineur au XVIe siècle. a nécessité le remplacement du système de Pythagore en quintes pures (par exemple, f - c - g - d - a - e - h) par une cinquième tierce (le système dit pur ou naturel Fogliani - Zarlino), en utilisant deux constructions. intervalle – une quinte 16:2 et une tierce majeure 3:4 (par exemple, F – a – C – e – G – h – D ; les grosses lettres indiquent la prima et les quintes des accords parfaits, les minuscules indiquent les tierces, selon M. Hauptmann). Le développement du système tonal (en particulier la pratique de l'utilisation de différentes touches) a nécessité un système de tempérament uniforme.
Les éléments de contact se décomposent. la tonalité conduit à l'établissement de liens entre eux, à leur convergence et plus loin – à leur fusion. Avec le contre-processus de croissance de la chromaticité intratonale (altération), la fusion de différents éléments tonals conduit au fait que dans la même tonalité, tout intervalle, tout accord et toute gamme de chaque étape est fondamentalement possible. Ce processus a préparé une nouvelle réorganisation de la structure de Z. avec. dans l'oeuvre d'un certain nombre de compositeurs du 20e siècle : toutes les étapes du chromatique. leurs gammes s'émancipent, le système se transforme en un système à 12 degrés, où chaque intervalle se comprend directement (et non sur la base de relations quintes ou quintes-tertz) ; et l'unité structurelle d'origine Z. s. devient un demi-ton (ou une septième majeure) - en tant que dérivé d'une quinte et d'une tierce majeure. Cela permet de construire des modes et des systèmes symétriques (par exemple, terzochromatiques), l'émergence d'un tonal en douze étapes, le soi-disant. « atonalité libre » (voir Musique atonale), organisation sérielle (notamment dodécaphonie), etc.
Z. non européen avec. (ex. pays d'Asie, d'Afrique) forment parfois des variétés très éloignées des variétés européennes. Ainsi, le diatonique plus ou moins usuel de la musique indienne est agrémenté d'intonation. nuances, théoriquement expliquées comme le résultat de la division de l'octave en 22 parties (le système shruti, également interprété comme la totalité de toutes les hauteurs possibles).
Dans la musique javanaise, les divisions « égales » à 5 et 7 degrés de l'octave (slendro et pelog) ne coïncident ni avec la gamme pentatonique anhémitonique habituelle ni avec la gamme diatonique de cinquième ou cinquième tertz.
Références: Serov AH, La chanson folklorique russe comme sujet scientifique (3 articles), « Saison musicale », 1869-70, n° 18, 1870-71, n° 6 et 13, réimprimés. dans son livre : Articles choisis, vol. 1, M.-L., 1950 ; Sokalsky PP, Musique folklorique russe?, Har., 1888, Peter VI, Sur les compositions, les structures et les modes de la musique grecque ancienne, K., 1901 Yavorsky B., La structure du discours musical, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Enseignement de l'harmonie, L., 1937, M, 1966 ; Kuznetsov KA, Musique arabe, dans : Essais sur l'histoire et la théorie de la musique, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introduction à la pensée musicale moderne, M.-L., 1946 ; Acoustique musicale. Tot. Éd. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Traité de musique. Éd. et commentaires de VM Belyaev, Tach., 1960 ; Pereverzev NK, Problèmes d'intonation musicale, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution du tissu poix (substantiation structuralo-acoustique…), M., 1970 (manuscrit) ; Kotlyarevsky I., Diatonique et chromatique comme catégorie de la pensée musicale, Kipv, 1971 ; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. par. – Catéchisme d'histoire de la musique, partie 1, M., 1896), le sien, Das chromatische Tonsystem, dans son livre : Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H.Kholopov
