Phrase |
du grec prasis - expression, mode d'expression
1) Tout petit chiffre d'affaires musical relativement complet.
2) Dans l'étude de la forme musicale, une construction qui occupe une position intermédiaire entre le motif et la phrase.
Représenter une unité distincte de musique. discours, F. est séparé des constructions voisines par une césure, exprimée au moyen de la mélodie, de l'harmonie, du métrorhythme, de la texture, mais diffère des phrases et des périodes par une complétude relativement moindre : si la phrase se termine par une harmonique clairement prononcée. cadence, puis F. "peut se terminer sur n'importe quel accord avec n'importe quelle basse" (IV Sposobin). Il comprend deux ou plusieurs motifs, mais il peut aussi s'agir d'une construction continue, non divisée ou seulement conditionnellement divisée en motifs. La phrase, à son tour, peut consister non seulement en 2 F., mais en plus ou moins d'entre eux, ou ne pas être divisée en F.
L. Beethoven. Sonate pour piano, op. 7, partie II.
Structure motrice des phrases.
G. Rossini « Le Barbier de Séville », acte II, quintette.
Structure motrice des phrases.
L. Beethoven. Sonate pour piano, op. 10, n° 1, partie III.
Du point de vue de la psychologie de la perception, F., selon l'échelle et le contexte, peut être attribué à la fois au premier (phonique) et au deuxième (syntaxique) niveaux de perception (E. Nazaikinsky, 1972).
Le terme "F." a été empruntée à la doctrine de la parole verbale au XVIIIe siècle, lors des questions de démembrement des muses. formes ont reçu une large théorique. justification comme dans le cadre du développement d'une nouvelle harmonique homophonique. style, et avec les tâches d'exécution de la pratique - l'exigence d'une formulation correcte et significative. Cette question a acquis une urgence particulière à l'époque baroque, car. à la dominante jusqu'au XVIIe siècle. wok. signifie la musique de la césure. La mesure était déterminée par la structure du texte, la fin de la phrase verbale (ligne), qui, à son tour, était associée à la longueur du chant. respiration. Dans instr. musique, qui se développe rapidement aux 18-17 siècles, l'interprète en matière de phrasé ne peut compter que sur le sien. arts. flair.
L. Beethoven. Sonate pour piano, op. 31. No 2, partie III.
Structure motrice des phrases.
MI Glinka. "Ivan Susanin", la chanson de Vanya.
Ce fait a été noté par F. Couperin, qui dans la préface du 3ème cahier "Pièces de Clavecin" (1722) utilisa le premier le terme "F." pour désigner une petite unité structurelle de la musique. discours, en soulignant qu'il peut être délimité par plus d'une pause, et en introduisant un caractère spécial (') pour délimiter les phrases. Un développement théorique plus large des questions de démembrement des muses. discours reçus dans les œuvres de I. Mattezone. "Dictionnaire musical" Æ. G. Rousseau (R., 1768) définit F. comme « une progression harmonique ou mélodique ininterrompue qui a un sens plus ou moins complet et se termine par un arrêt à une cadence plus ou moins parfaite ». ET. Mattezon, I. A. AP Schultz et J. Kirnberger a exprimé l'idée de plusieurs étapes d'unification des constructions des plus petites aux plus grandes. G. À. Koch a avancé un certain nombre de positions sur la structure des muses devenues classiques. discours. Dans ses œuvres, une délimitation plus précise des unités d'échelle des muses apparaît. discours et prise de conscience de la division interne d'une phrase de 4 mesures en les plus petites constructions à une mesure, qu'il appelle "unvollkommenen Einschnitten", et des structures plus grandes à deux mesures, formées de celles à une mesure, ou indivisibles, définies comme " vollkommenen Einschnitten ». À 19 po. comprendre F en tant que structure à deux mesures, intermédiaire entre un motif à une mesure et une phrase à 4 mesures, devient caractéristique des traditions. solfège (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenski). Une nouvelle étape dans l'étude de la structure de la musique. la parole est associée au nom X. Riemann, qui a mis les questions de son démembrement en rapport étroit avec le système des muses. rythmes et métriques. Dans ses ouvrages F. pour la première fois traité comme une métrique. unité (un groupe de deux motifs d'une mesure avec un battement lourd). Malgré la progressivité historique, la doctrine du démembrement acquis dans les travaux de Riemann plusieurs. scolastique un caractère non exempt d'unilatéralité et de dogmatisme. De Rus. scientifiques sur la structure de la musique. discours a été prêté attention à S. ET. Tanev, G. L. Cathare, je. À. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckermann. Dans leurs œuvres, comme dans l'ourlet moderne. musicologie, on s'écarte de la compréhension étroite et purement métrique de F. et une vision plus large de ce concept, basée sur un démembrement de la vie réelle. Même Taneev et Katuar ont souligné que F. peut représenter une construction intérieurement indivisible et avoir une structure non carrée (par exemple, un cycle à trois). Comme le montrent les travaux de Tyulin, F. peuvent se succéder, sans s'unir dans des formations d'ordre supérieur, ce qui est caractéristique du wok. musique, ainsi que des sections de développement dans instr. la musique. T. o., contrairement aux périodes et aux phrases caractéristiques de l'exposition, F. s'avèrent plus « ubiquitaires », pénétrant toutes les muses. prod. Mazel et Zuckerman se sont prononcés en faveur de la compréhension de F. comme syntaxe thématique. unité; comme Tyulin, ils ont souligné le caractère inévitable des cas où la longueur de la désignation d'une muse donnée. segment, vous pouvez utiliser à la fois le terme « mobile » et le terme « F. ». De tels cas surviennent lorsque des constructions continues d'une longueur de plus d'une mesure sont la première étape de l'articulation dans une phrase. Les différences résident dans le point de vue sous lequel on considère ce phénomène : le terme « mobile » parle plutôt de musique.
L. Beethoven. Sonate pour piano, op. 106, partie I.
Références: Arensky A., Guide pour l'étude des formes de musique instrumentale et vocale, M., 1893, 1921 ; Catuar G., Forme musicale, partie 1, M., 1934 ; Sposobin I., Forme musicale, M. – L., 1947, M., 1972 ; Mazel L., Structure des œuvres musicales, M., 1960, 1979 ; Tyulin Yu., La structure du discours musical, L., 1962 ; Mazel L., Zukkerman V., Analyse d'œuvres musicales, M., 1967 ; Nazaikinsky K., Sur la psychologie de la perception musicale, M., 1972.
IV Lavrentieva
