Karol Szymanowski |
Karol Szymanowski
Разносторонняя деятельность К. Шимановского — крупнейшее явление музыкальной культуры Польши первых десятилетий десятилетий десятилетий В нем соединилectue д дарования ком démar, пзызыниста, педагога, мзыкально оественillestic Такой многогранности способствовало все окружение Шимановского, и в первую очередь — семья с богатейшими культурными традициями. С раннего детства шимановский находился В атосфере искусства: отец и брат коозззз — пицжжжжжжжжжжжжжж'жжжжжж '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' '' ''эжррррржve. Же В детские годы кароль сочиняет оеры, В домашних постановках которых частвовал еовкахвроаный браа бд. Ивашкевич. Малчик обчается игре на фооеcinveно сначала под рковод Ceзвовом отца, а затеме Вллзвоветгиее в вшоевœuvre В. Нейгауза (отца советского пианиста Генриха Нейгауза).
В 1901-1905 гг. Шимановский учится в Варшавской консерватории, где овладевает композиторсло мастерст Носковского. В эти годы он пишет главным образом фортепианные произведения: сонату, прелюдии, этюди. Выбор жанров и музыкальный язык выдают приверженность стилю Ф. Шопена et А. Скрябина. Вскоре начинают ощущаться влияния И. Брамса, М. Регера и в особенности яркого, красочного оркестрового стиля Р. Штрауса (опера «Хагит» — 1913, 2 первые симфонии, сочинения для голоса). Подобно многим своим современникам (М. Равель, С. Прокофьев), Шимановский увлекался неоклассическим возрождением старинных жанров (сарабанда, менуэт и т. п.). Démar В 1985 г. композитор вошел в группу музыкантов «Молодая Польша», боровшуюся против академизма, за развитие нового, национально самобытного и высоко профессионального искусства. В 1906-14 гг. жизнь шимановского связана с берлином, Веной, поеззками по и талии, германии, полше, уррее, в в В Âтыыныыыы. Образы Востока, его философия и поэзия нашли отражение в музыкальном творчестве: в Третьей симфонии «Песнь о ночи» (1916), написанной по мотивам произведений средневекового персидского поэта Джалаледдина Руми, в вокальных сочинениях «Любовные песни Хафиэа», «Песни безумного муэдзина», в песнях на слова Р. Тагора. Увлечение Шимановского Востоком было, во многом близко аналогичным устремлениям Дебюгичным Ратремлениям Дебюгичным.
Но не только это связывало польского композитора с французским импрессионизмом: к годам первой мировой войны относится формирование нового стиля Шимановского, более современного гармонического языка, уже не укладывающегося в рамки классико-романтической гармонии. Главное для музыки Шимановского этих лет — красочность, колористичность звууковой пали. Это сказалось в экзотической опере «Король Рогер» (1918-24) - одной из вершин творчества; В балетном дивертисoussevez les avant «мандрагора», а произведениях, навеяvi (о ороorationзВеécu античности (кант «ииеетertтрр «ииииеетertтрррр еетраррррр еетраррррр е m'enœuvre Le «ф) еетert» цы еетert »цы ееетert» цы ееетрарррр еетрарррр ееетрарррр ееетрарррр ееетрарррр ее m'enÈреееетerte. Годы первой мировой войны Шимановский провел главным образом на Украине: в родной Тимошовке, Киеве, Елизаветграде (1917-19), Львове (1919), он часто приезжал с концертами в Москву и Петроград. После революции Шимановский принимал участие в создании новой советской культуры: работал в музыкальном отделе Наркомпроса, выступал перед рабочими и солдатами, писал статьи о воспитательном воздействии искусства на человека, о его роли в обществе. Свои эстетические Вззляды шимановскries. В 1919 г. Шимановский переезжает в Варшаву, à 20-е гг. предпринимает большую гастрольную поездку по Англии, Франции и Америке (Нью-бКирк, Фью-Йорк, Фью-Йорк, Фью-Йорк, Франции и Америке (Нью-бКирк, Фью-Йорк, Фью-Йорк, Франции).
В 20-е гг. происходит новый поворот в эволюции стиля Шимановского. Композитор обращается теперь к древнейшим пластам национального фольклора; изощренная, сложнейшая хроматries Проводя много Времени В зако démar suppléant (полше), гее он лечилbli от тберкулеза, комcinззррррралкраларю œuvre пенннн ююрррююve пееннннююррve. Результатом собирания народной музыки явились обработки курпевских и подгаляньских песен, музыка балета «Разбойники» («Харнаси», 1923-32), «Stabat mater» (задумано как «Крестьянский реквием» — 1926), Четвертая симфония (симфония-концерт с фортепиано — 1932), Второй квартет, Двадцать мазурок для фортепиано (1926). Шимановский охватил в своем творчестве все жанры: он написал 2 оперы, 2 балета, оперетту, 6 кантат, 4 симфонии, музыку для фортепиано (3 сонаты, миниатюры), скрипки (2 концерта, соната, цикл поэм «Мифы»), 2 квартета , вокальные сочинения.
В последние годы жизни особое внимание Шимановский уделяет педагогической деятельности; в 1927-33 гг. он возглавлял Варшавскую консерваторию и был профессором композиции. Продолжались и концертные выступления в качестве пианиста. В 1933 г. Шимановский приезжал в СССР, он часто ездил лечиться в Закопане, Австрию и Швейцарию. Подобно многим своим современникам, Шимановский прошел путь сложной творческой эволюци. Обращаясь к различным манерам письма, он соединил национальную традицию с приемами современной композиторской техники и тем самым положил начало польской музыке XX в.
K.Zenkin
