Rythme pointé |

de lat. point - point

Alternance d'un temps fort allongé et d'un temps faible raccourci. Formulaires P. r. varié. L'allongement du temps fort est indiqué par l'ajout d'un point au principal. durée (ndlr), qui augmente sa durée de moitié, ou de deux points, qui augmentent la part forte des trois quarts de sa durée principale. durée. Dans ce cas, l'accent tombant sur le temps fort devient plus net. Parfois, P. est également utilisé. avec 3 points. Parfois un point est remplacé par une pause de longueur égale à celle-ci ; Le personnage de P. r. ce n'est pas perdu. Il y a P. p., dans lequel le temps faible est divisé en plusieurs notes plus courtes. R. utilisé dans les genres musicaux, premier solennel, danse et autre personnage mobile.

Jusqu'à ser. Au XVIIIe siècle dans la notation musicale, une seule ponctuation était enregistrée, mais les figures ponctuées étaient exécutées librement – ​​conformément à la nature des muses. le jeu exprimé en lui par l'affect (voir. Théorie de l'affect).

L. Beethoven. Sonate pour piano n° 5, 1ère partie.

J. Haydn. 2e symphonie « Londres », introduction.

F. Chopin. Polonaise pour fp. op. 40 non 1.

Souvent, surtout dans les pièces à tempo lent, les figures ponctuées, contrairement à leur notation musicale, étaient accentuées, et une pause non indiquée dans les notes pouvait être insérée entre une note longue et courte; figure transformée en ou et autres. Sur la conditionnalité d'enregistrer dans le passé les chiffres de P. r. témoignent de nombreux cas où leurs sons courts réellement correspondants ont été enregistrés en diff. des voix superposées des notes de durées différentes. Mais même dans les cas où de telles notes n'étaient pas enregistrées les unes sous les autres, selon le témoignage des musiciens les plus éminents du passé, elles étaient prévues en même temps. performance (avec un raccourcissement d'un son court plus étendu). Par exemple, selon la DG Türk, la phrase aurait dû être interprétée comme ceci :

Dans les jeux polyphoniques rapides, la ponctuation, au contraire, était souvent adoucie, de sorte que la figure se transformait en fait en . Dans la musique ancienne, il y a des cas où le dernier son d'un triolet d'une voix coïncide avec le dernier son d'une figure ponctuée d'une autre.

F. Chopin. Prélude pour fp. op. 28 Non 9.

Dans les temps suivants, en particulier à l'ère du romantisme, « s'emboîtant » en même temps. les chiffres en pointillés sonores ont perdu leur ancienne signification ; l'écart réel entre ces chiffres est souvent une expression importante. effet fourni par le compositeur. Voir aussi Rythme.

Références: Turk DG, école de piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Cassel (ua), 1962 ; Ваbitz S., Un problème de rythme dans la musique baroque, «MQ», 1952, vol. 38, n° 4 ; Harisch-Schneider E., À propos de l'ajustement de la recherche des doubles croches aux triolets, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1 ; Jaсkоbi EE, Nouvelles sur la question «Rythmes pointés contre triolets…», в ​​кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointée et la soi-disant «Manière française», «RM», 1965, vol. 51 ; Collins M., La performance des triplés aux 17e et 18e siècles, « JAMS », 1966, v. 19

VA Vakhromeïev