Système de notation musicale numérique |
Méthode d'enregistrement d'un texte musical à l'aide de nombres (voir Écriture musicale).
La possibilité d'utiliser C. s. en raison de la valeur dans la structure sonore des proportions numériques, de l'ordre des éléments, de la similitude entre les rapports musicaux-fonctionnels et numériques. Dans certains cas, C. s. s'avère plus rapide que d'autres systèmes de musique. panneaux. Selon C. s. la hauteur, le mètre et le rythme peuvent être indiqués, parfois d'autres paramètres de la musique.
Le plus largement C. avec. utilisé pour désigner la hauteur, principalement des intervalles (1 - prima, 2 - seconde, etc.). SI Taneev a proposé un nouveau C. s. intervalles, dans lesquels les chiffres indiquent le nombre de secondes dans l'intervalle (prima - 0, seconde - 1, troisième - 2, etc.); cela a permis de construire une théorie mathématiquement exacte de la polyphonie. connexions (voir Contrepoint mobile). Les chiffres romains (parfois aussi arabes) sont utilisés dans le système de pas de la doctrine de l'harmonie pour désigner les accords en indiquant les pas qui sont leur prima (par exemple, I, V, nVI, in III, etc.), ce qui permet de écrire des accords dans n'importe quelle tonalité, quelle que soit la hauteur spécifique de la prima ; Les chiffres arabes (parfois aussi romains) dans les systèmes de pas et de fonctions indiquent les sons d'un accord donné (par exemple,
– accord de septième de dominante avec quinte relevée). La désignation des pas de l'octave (do, ré, etc.) est arabe. chiffres ont reçu une certaine distribution en russe. chorale de pratique scolaire. chant (selon le système numérique de E. Sheve ; voir Solmisation) : étapes dans le chant moyen. octave (1ère octave pour aigus et alto, petit – pour basse et ténor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pause – 0), dans une octave supérieure – avec un point en haut (
etc.), dans l'octave inférieure – avec un point en dessous (
etc.); marches surélevées –
, abaissé –
. Les chiffres correspondent aux sons de n'importe quelle touche, par exemple. en fa majeur :
(Un chiffre avec un point à droite est égal à une blanche, avec deux points est égal à une moitié avec un point, et avec trois points est une ronde.)
C. s. utilisé en tablature, basse générale, dans la pratique de l'apprentissage du jeu sur certains bunks. instruments (domra, balalaïka, harmonica chromatique à deux rangées). En apprenant à jouer des cordes. les instruments utilisent une série de lignes parallèles dont le nombre correspond au nombre de cordes de l'instrument ; des numéros sont écrits sur ces lignes correspondant aux numéros de série des frettes sur la touche. Les lignes sont numérotées de haut en bas. Un tel enregistrement est une sorte de tablature numérique. Dans les notes pour l'harmonica, des nombres sont souvent inscrits, indiquant le numéro ordinal de la touche correspondant à cette note.
C. s. ubiquitaire pour désigner métrorythmique. ratios – des signes mensuraux des XIVe-XVe siècles. (par F. de Vitry dans le traité "Ars nova" en décrivant modus perfectus u modus imperfectus) jusqu'au moderne. signes métriques. En théorie, la métrique classique X. Riemann Ts. utilisé pour désigner la métrique. fonctions horloge :
(où, par exemple, 4 est une fonction d'une petite conclusion, une demi-cadence ; 8 est une fonction d'une conclusion complète ; 7 est une fonction d'une mesure légère, gravitant intensément vers la suivante, la plus difficile). En musique électronique, à l'aide de nombres, les bases peuvent être enregistrées. paramètres musicaux – fréquence, dynamique, durée des sons. Dans la pratique de la musique en série, les nombres peuvent être utilisés, par exemple, pour convertir les relations de hauteur en relations rythmiques (voir Sérialité), pour la permutation. Diff. C. s. sont utilisés pour compter d'autres phénomènes connexes, par exemple, pour le doigté.
Références: Albrecht KK, Guide du chant choral selon la méthode numérique Sheve avec l'application de 70 chansons russes et 41 chœurs à trois voix, principalement pour les écoles folkloriques, M., 1867, 1885; Taneev SI, Contrepoint mobile de l'écriture stricte, Leipzig, (1909), M., 1959 ; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., sous le titre : Méthode du Meloplaste, P., 1824 ; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854 ; la sienne, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846 ; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, sous le titre: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traduction russe - Kohoutek Ts., Technique de composition dans la musique du 1976e siècle, M., XNUMX) .
Yu. N.Kholopov
