Audition des couleurs |

L'ouïe des couleurs, synopsia (Allemand Farbenhoren, Français audition colorée, Anglais audition des couleurs), est une définition historiquement établie du visuel-auditif, ch. arr. extra-objectives, les « synesthésies » (« co-sensations »). Elles doivent être distinguées des synesthésies obsessionnelles de nature anormale. Synesthésie d'origine associative, issue de la création et de la perception des produits. procès, inhérent à chaque individu en tant que norme. Celles-ci incluent moins la « co-sensation » réelle que les comparaisons intersensorielles au niveau des représentations. Considérer la synesthésie non seulement comme psychologique, mais aussi comme esthétique. phénomène, à C. s. des analogies stylistiques doivent également être attribuées à différents types d'art (peinture et musique, musique et architecture, etc.). L'art comme forme d'art. communication se réfère principalement à la synesthésie, qui ont un certain. degré de généralité. Ce sont des synesthésies, qui sont des natures. associations, to-rye surgissent et se fixent dans le processus de perception complexe (polysensorielle) de la réalité par des personnes vivant dans le même lieu géographique, historique. et les conditions sociales. Les synesthésies individuelles reflétant des connexions intersensorielles aléatoires ont un caractère subjectif-arbitraire.

C. s. se manifeste dans des expressions de la parole quotidienne telles que des sons «brillants», «ternes», des couleurs «hurlantes», etc. Les métaphores et les épithètes de synesthésie sont souvent utilisées dans la poésie. contenu (par exemple, « le son des timbales est écarlate triomphant » de KD Balmont). La présence d'une synesthésie visuo-auditive sous-tend l'image. les possibilités de la musique. La forme la plus courante de C. s. par rapport à la perception et à la création de la musique (CS au sens étroit), la dotation en timbres (R. Wagner, VV Kandinsky) et en tonalités (NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Asafiev et autres) est déterminée. caractéristiques de couleur, bien que leur généralité complète ne soit observée que dans les estimations de « clarté » ; ainsi, les instruments dans un registre aigu sonnent « plus légers » que dans un registre grave. De la même manière, en termes de « légèreté », les tonalités se distinguent synesthésiquement – ​​selon leur caractère modal (« Majeur et mineur. Lumière et ombre » – selon NA Rimsky-Korsakov). Les caractéristiques individuelles des caractéristiques de couleur elles-mêmes sont présentes dans la même mesure que les caractéristiques émotionnelles-sémantiques et symboliques sous-jacentes sont différentes. évaluations des couleurs et des timbres (tons) qui se sont développés au cours du processus d'éducation et de créativité. pratiques de chaque musicien. Des parallèles synesthésiques peuvent être indiqués pour d'autres éléments de la musique. langage : volume – luminosité ou distance, changement de registre – changement de « légèreté » ou de taille, melos – plastique et graphique. développement, rythme – la vitesse de déplacement et de transformation des images visuelles, etc.

Étudier C. avec. en moyens. moins stimulé par des expériences dans le domaine de la musique légère, et le soi-disant. graphisme musical (fixation visuelle dans la peinture des impressions de la musique). Les recherches de C. avec. ont été menées comme en URSS, par exemple. à l'Académie nationale des arts. Sciences (GAKhN), Moscou. état non-ceux, All-Union n.-et. Institut du théâtre, de la musique et du cinéma (Leningrad), Institut du cerveau. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), ainsi et à l'étranger (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). Dans le cadre de l'étude de C. s. bureau de design étudiant "Prométhée" (Kazan) dans le con. 1960 ont mené une enquête par questionnaire auprès de tous les membres de la création. syndicats de l'URSS. Des études systématiques de C. avec. menée aux universités de Szeged (Hongrie) et à l'Institut des arts graphiques de Vienne.

Références: Binet A., La question de l'audition des couleurs, M., 1894 ; Sleptsov-Teryaevsky OH (Bazhenov HH), Manière synesthésique d'étudier les accords, P., 1915; Galeev BM, Audition des couleurs et effet de la lumière et du son, dans Sat : Rapports de la VI Conférence acoustique de toute l'Union…, M., 1968 ; son, Le problème de la synesthésie dans l'art, dans Sat : L'art des sons lumineux, Kazan, 1973 ; Vanechkina IL, Quelques résultats d'une enquête par questionnaire, dans Sat : Rapports de la VI Conférence acoustique de toute l'Union, M., 1968 ; elle, les musiciens soviétiques et la musique légère, dans la collection : L'art des sons lumineux, Kazan, 1973 ; Nazaikinsky E., Sur la psychologie de la perception musicale, M., 1972 ; Galeev BM, Saifullin RP, Appareils de lumière et de musique, M., 1978 ; Expériences lumineuses et musicales du SLE « Prometheus ». Index bibliographique (1962-1978), Kazan, 1979 ; École pansyndicale des jeunes scientifiques et spécialistes "Lumière et musique" (résumés), Kazan, 1979.

BM Galev