Cécilia Bartoli (Cécilia Bartoli) |
Cécile Bartoli
On peut dire avec certitude que la star de la jeune chanteuse italienne Cecilia Bartoli brille le plus à l'horizon de l'opéra. Des CD contenant des enregistrements de sa voix se sont vendus dans le monde entier à un nombre incroyable de quatre millions d'exemplaires. Un disque avec des enregistrements d'airs inconnus de Vivaldi a été vendu pour un montant de trois cent mille exemplaires. La chanteuse a remporté plusieurs prix prestigieux : Grammy américain, Schallplattenprise allemand, Diapason français. Ses portraits sont apparus sur les couvertures des magazines Newsweek et Grammophone.
Cecilia Bartoli est assez jeune pour une star de ce rang. Elle est née à Rome le 4 juin 1966 dans une famille de musiciens. Son père, ténor, abandonne sa carrière soliste et travaille de longues années dans le chœur de l'Opéra de Rome, contraint de subvenir aux besoins de sa famille. Sa mère, Silvana Bazzoni, qui s'est produite sous son nom de jeune fille, était également chanteuse. Elle est devenue la première et la seule enseignante de sa fille et son « coach » vocal. À l'âge de neuf ans, Cecilia a joué le rôle de bergère dans Tosca de Puccini, sur la scène du même opéra de Rome. Certes, plus tard, à l'âge de seize ou dix-sept ans, la future star s'est beaucoup plus intéressée au flamenco qu'au chant. C'est à l'âge de dix-sept ans qu'elle commence à étudier sérieusement la musique à l'Académie romaine de Santa Cecilia. Son attention s'est d'abord concentrée sur le trombone, et ce n'est qu'ensuite qu'elle s'est tournée vers ce qu'elle faisait le mieux : chanter. À peine deux ans plus tard, elle apparaît à la télévision pour interpréter avec Katya Ricciarelli la célèbre barcarolle des Contes d'Hoffmann d'Offenbach, et avec Leo Nucci le duo Rosina et Figaro du Barbier de Séville.
C'était en 1986, le concours télévisé des jeunes chanteurs d'opéra Fantastico. Après ses performances, qui ont fait forte impression, une rumeur circulait dans les coulisses selon laquelle la première place était pour elle. Au final, la victoire est revenue à un certain ténor Scaltriti de Modène. Cécile était très contrariée. Mais le destin lui-même l'a aidée: à ce moment-là, le grand chef d'orchestre Riccardo Muti était à la télévision. Il l'invite à auditionner à La Scala, mais considère qu'un début sur la scène du mythique théâtre milanais serait trop risqué pour la jeune chanteuse. Ils se retrouvent en 1992 lors d'une production de Don Giovanni de Mozart, dans laquelle Cecilia interprète le rôle de Zerlina.
Après l'insaisissable victoire de Fantastico, Cecilia participe en France à une émission consacrée à Callas sur Antenne 2. Cette fois Herbert von Karajan passe à la télé. Elle se souvint de l'audition au Festspielhaus de Salzbourg pour le reste de sa vie. La salle était sombre, Karayan parlait dans le micro, elle ne le voyait pas. Il lui sembla que c'était la voix de Dieu. Après avoir écouté des airs d'opéras de Mozart et de Rossini, Karajan a annoncé son désir de l'engager dans la messe en si mineur de Bach.
Outre Karajan, dans sa fantastique carrière (il lui a fallu quelques années pour conquérir les salles et théâtres les plus prestigieux du monde), un rôle important a été joué par le chef d'orchestre Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsable des artistes et du répertoire de la grande maison de disques Decca, et Christopher Raeburn, producteur senior de la société. En juillet 1990, Cecilia Bartoli fait ses débuts américains au Mozart Festival de New York. Une série de concerts sur les campus s'ensuit, avec à chaque fois un succès croissant. L'année suivante, 1991, Cecilia fait ses débuts à l'Opéra Bastille de Paris dans le rôle de Cherubino dans Les Noces de Figaro et à La Scala dans le rôle d'Isolier dans Le Comte Ory de Rossini. Ils ont été suivis par Dorabella dans "So Do Everyone" au festival Florentine Musical May et Rosina dans le "Barber of Seville" à Barcelone. Au cours de la saison 1991-92, Cecilia a donné des concerts à Montréal, à Philadelphie, au Barbican Center de Londres et s'est produite au Haydn Festival au Metropolitan Museum of Art de New York, et a également "maîtrisé" de nouveaux pays pour elle comme la Suisse et l'Autriche. . Au théâtre, elle se concentre principalement sur le répertoire de Mozart, s'ajoutant à Cherubino et Dorabella Zerlina dans Don Giovanni et Despina dans Tout le monde le fait. Très vite, le deuxième auteur auquel elle consacre le maximum de temps et d'attention est Rossini. Elle a chanté Rosina à Rome, Zurich, Barcelone, Lyon, Hambourg, Houston (c'était ses débuts sur scène américaine) et Dallas et Cendrillon à Bologne, Zurich et Houston. La "Cendrillon" de Houston a été enregistrée sur vidéo. À trente ans, Cecilia Bartoli se produit à La Scala, au théâtre An der Wien de Vienne, au Festival de Salzbourg, conquiert les salles les plus prestigieuses d'Amérique. Le 2 mars 1996, elle fait ses débuts très attendus au Metropolitan Opera dans le rôle de Despina et entourée de stars telles que Carol Vaness, Suzanne Mentzer et Thomas Allen.
Le succès de Cecilia Bartoli peut être considéré comme phénoménal. Aujourd'hui, c'est le chanteur le mieux payé au monde. Pendant ce temps, en plus de l'admiration pour son art, il y a des voix qui prétendent que la publicité habilement préparée joue un rôle énorme dans la carrière vertigineuse de Cecilia.
Cecilia Bartoli, comme il est facile de le comprendre d'après son « palmarès », n'est pas une prophète dans son propre pays. En effet, elle apparaît rarement chez elle. Le chanteur dit qu'en Italie, il est presque impossible de proposer des noms inhabituels, puisque "La Boheme" et "Tosca" sont toujours dans une position privilégiée. En effet, dans la patrie de Verdi et Puccini, la plus grande place sur les affiches est occupée par le soi-disant «grand répertoire», c'est-à-dire les opéras les plus populaires et les plus appréciés du grand public. Et Cecilia aime la musique baroque italienne, les opéras du jeune Mozart. Leur apparition sur l'affiche n'est pas en mesure d'attirer le public italien (c'est ce que prouve l'expérience de la Fête du Printemps à Vérone, qui présentait des opéras de compositeurs du XVIIIe siècle : même le parterre n'était pas rempli). Le répertoire de Bartoli est trop élitiste.
On peut se poser la question : quand est-ce que Cecilia Bartoli, qui se qualifie de mezzo-soprano, apportera au public un rôle aussi « sacré » pour les propriétaires de cette voix que Carmen ? Réponse : peut-être jamais. Cecilia déclare que cet opéra est l'un de ses préférés, mais qu'il est mis en scène aux mauvais endroits. Selon elle, "Carmen" a besoin d'un petit théâtre, d'une ambiance intimiste, car cet opéra appartient au genre opéra comique, et son orchestration est très raffinée.
Cecilia Bartoli a une technique phénoménale. Pour s'en convaincre, il suffit d'écouter l'air de l'opéra « Griselda » de Vivaldi, capté sur le CD Live in Italy, enregistré lors du concert du chanteur au Teatro Olimpico de Vicence. Cet air demande une virtuosité absolument impensable, presque fantastique, et Bartoli est peut-être le seul chanteur au monde capable d'exécuter autant de notes sans répit.
Cependant, le fait qu'elle se soit classée comme mezzo-soprano suscite de sérieux doutes chez la critique. Sur le même disque, Bartoli chante un air de l'opéra Zelmira de Vivaldi, où il délivre un mi bémol ultra-aigu, clair et assuré, qui ferait honneur à n'importe quelle soprano colorature dramatique ou soprano colorature. Cette note est en dehors de la tessiture d'une mezzo-soprano "normale". Une chose est claire : Bartoli n'est pas un contralto. Il s'agit très probablement d'une soprano avec une gamme très large - deux octaves et demie et avec la présence de notes graves. Une confirmation indirecte de la vraie nature de la voix de Cecilia peut être ses "incursions" dans le domaine du répertoire soprano de Mozart - Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Il semble qu'il y ait un calcul intelligent derrière l'autodétermination en tant que mezzo-soprano. Les sopranos naissent beaucoup plus souvent et, dans le monde de l'opéra, la concurrence entre elles est beaucoup plus féroce qu'entre les mezzo-sopranos. Mezzo-soprano ou contralto de classe mondiale se comptent sur les doigts. En se définissant comme mezzo-soprano et en se concentrant sur le répertoire baroque, mozartien et rossinien, Cecilia s'est créé un créneau confortable et magnifique très difficile à attaquer.
Tout cela a attiré l'attention de Cecilia sur les grandes maisons de disques, dont Decca, Teldec et Philips. La société Decca s'occupe tout particulièrement du chanteur. Actuellement, la discographie de Cecilia Bartoli comprend plus de 20 CD. Elle a enregistré des airs anciens, des airs de Mozart et de Rossini, le Stabat Mater de Rossini, des œuvres de chambre de compositeurs italiens et français, des opéras complets. Maintenant, un nouveau disque intitulé Sacrificio (Sacrifice) est en vente - des airs du répertoire des castrats autrefois idolâtrés.
Mais il faut dire toute la vérité : la voix de Bartoli est la voix dite « petite ». Elle fait une impression beaucoup plus convaincante sur les CD et dans la salle de concert que sur la scène de l'opéra. De même, ses enregistrements d'opéras complets sont inférieurs aux enregistrements de programmes solo. Le côté le plus fort de l'art de Bartoli est le moment de l'interprétation. Elle est toujours très attentive à ce qu'elle fait et le fait avec un maximum d'efficacité. Cela la distingue favorablement du fond de nombreux chanteurs modernes, peut-être avec des voix non moins belles, mais plus fortes que celles de Bartoli, mais pas capables de conquérir les sommets de l'expressivité. Le répertoire de Cecilia témoigne de son esprit pénétrant : elle est apparemment bien consciente des limites de ce que la nature lui a donné et choisit des œuvres qui demandent subtilité et virtuosité, plutôt que la force de sa voix et son tempérament fougueux. Dans des rôles comme Amneris ou Delilah, elle n'aurait jamais obtenu de brillants résultats. Nous avons fait en sorte qu'elle ne garantisse pas son apparition dans le rôle de Carmen, car elle n'oserait chanter cette partie que dans une petite salle, et ce n'est pas très réaliste.
Il semble qu'une campagne publicitaire savamment menée ait joué un rôle important dans la création de l'image idéale de la beauté méditerranéenne. En fait, Cecilia est petite et dodue, et son visage ne se distingue pas par une beauté exceptionnelle. Les fans affirment qu'elle a l'air beaucoup plus grande sur scène ou à la télévision, et louent avec enthousiasme ses cheveux noirs luxuriants et ses yeux inhabituellement expressifs. Voici comment l'un des nombreux articles du New York Times la décrit : « C'est une personne très vivante ; pensant beaucoup à son travail, mais sans jamais être pompeux. Elle est curieuse et toujours prête à rire. Au XXe siècle, elle semble chez elle, mais il ne faut pas beaucoup d'imagination pour l'imaginer dans le Paris scintillant des années 1860 : sa silhouette féminine, ses épaules crémeuses, une vague de cheveux noirs tombant font penser au scintillement des bougies. et le charme des séductrices d'autrefois.
Longtemps, Cecilia a vécu avec sa famille à Rome, mais il y a quelques années elle s'est officiellement "enregistrée" à Monte Carlo (comme beaucoup de VIP qui ont choisi la capitale de la Principauté de Monaco en raison d'une pression fiscale trop forte dans leur pays d'origine). Un chien nommé Figaro vit avec elle. Quand Cecilia est interrogée sur son parcours, elle répond : « Des moments de beauté et de bonheur, c'est ce que je veux offrir aux gens. Le Tout-Puissant m'a donné l'opportunité de le faire grâce à mon instrument. En allant au théâtre, je veux que nous quittions le monde familier et que nous nous précipitions dans le nouveau monde.
